張肇達(dá)：三十年，我與服裝設(shè)計同行

個人簡介

MARK CHEUNG聯(lián)席會議主席

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授

中國服裝設(shè)計師協(xié)會副主席

亞洲時尚聯(lián)合會中國委員會主席團主席

2004年度最佳國際男裝設(shè)計師

2005年中國服裝設(shè)計師協(xié)會CFDA最佳女裝設(shè)計師

獲中國服裝設(shè)計師協(xié)會頒發(fā)最高獎

第一屆、第九屆“金頂獎”

30多年的從業(yè)經(jīng)驗令張肇達(dá)成為中國服裝設(shè)計史上如雷貫耳的名字，1978年，16歲的張肇達(dá)險遭雷擊而大難不死，他對自己說：“上天留我，我絕不虛度此生?！彼?jīng)流浪，從南到北，從東到西，從中國到美國，從中東到歐洲。不斷的繪畫創(chuàng)作、不斷的旅行積累了張肇達(dá)藝術(shù)思維的底蘊，增長了他對服裝設(shè)計的深層次的理解，激發(fā)了他的強烈創(chuàng)作欲，他在藝術(shù)思維的海洋里任意飛翔，并迸發(fā)出瑰麗的創(chuàng)造力，使他成為中國時裝設(shè)計師闖入歐美時尚界的第一人。本期改革開放三十年特刊，《城色》記者專訪張肇達(dá)，一同看看服裝設(shè)計界的三十年。

《Cityin》：改革開放后您是首批進(jìn)入服裝設(shè)計這個圈子里的，到現(xiàn)在已經(jīng)有三十多年了，作為中國改革開放后的第一代設(shè)計師，您是否還記得當(dāng)時的狀況？

張肇達(dá)：1979年皮爾#8226;卡丹先生在北京辦的那場時裝秀，可以說是中國改革開放后時裝行業(yè)復(fù)興的標(biāo)志。因為有了那場時髦的服裝表演，啟迪了沉睡中的服裝設(shè)計行業(yè)。1980年，中央工藝美院（現(xiàn)清華美院）首次開設(shè)了服裝設(shè)計專業(yè)，從而拉開了中國現(xiàn)代服裝教育的序幕。不久，蘇州絲綢工學(xué)院、中國紡織大學(xué)（現(xiàn)東華大學(xué)）、西北紡織工學(xué)院、浙江美院（現(xiàn)中國美院）及其他部分綜合院校都陸續(xù)建立了服裝院系。如今，國內(nèi)許多有一定知名度的設(shè)計師，大多都是畢業(yè)于這些學(xué)校的。

在20世紀(jì)80年代中期，為了進(jìn)一步提升教育質(zhì)量，國家各相關(guān)部委每年都設(shè)立公派名額，遴選部分學(xué)生送往法國、意大利、日本、美國以及中國香港等地學(xué)習(xí)，我當(dāng)時也在這些人中間，歸國后成為服裝設(shè)計教師，我們其中的很多人現(xiàn)在成為培養(yǎng)新一代設(shè)計師的中堅力量。

在那時還不存在設(shè)計師職業(yè)，老百姓從來沒想過衣服不僅是穿的，還能被當(dāng)做藝術(shù)，而這些新奇的玩意兒竟然被賣出不可思議的天文數(shù)字，對普通的中國家庭來說更是天方夜譚。

對于我們來說，走上30米長的T臺，是非常遙遠(yuǎn)的距離。

《Cityin》：說到皮爾#8226;卡丹先生的那場服裝表演，可以說對中國具有跨時代的意義，不知道您當(dāng)時有沒有在現(xiàn)場觀看？

張肇達(dá)：很遺憾我當(dāng)時沒能看那場演出，我的朋友看了，后來朋友告訴我一些當(dāng)時的情況，其實當(dāng)時看演出的人，大部分是業(yè)內(nèi)人士，也就是這些人，感覺到了中國國內(nèi)與國際的區(qū)別，但是，當(dāng)時封閉的思想，他們大多持保留的態(tài)度。但是從這之后，蛤蟆鏡、喇叭褲和扛在肩上的錄音機成為一種所向披靡的時尚。后來，隨著改革開放的繼續(xù)，許多國際設(shè)計師紛紛試水中國市場，特別是1985年享有國際盛名的設(shè)計師依夫#8226;圣#8226;羅朗、小筱順子先后來到北京舉辦時裝表演，又進(jìn)一步給中國人上了一堂生動的時裝課。就這樣，中國服裝設(shè)計的新思想漸漸被打開了。

《Cityin》：在1985年您有機會跟隨“新絲綢之路”去歐洲巡演，這次的巡演您收獲頗豐吧？

張肇達(dá)：在我19歲時，赤手空拳來到美國學(xué)習(xí)，美國紐約高級時裝大亨赫伯德、法國著名時裝設(shè)計師艾麗斯以及中國香港時裝之父莫侃特、中國香港高級時裝界權(quán)威汪遵儀，共同把我這個村里來的人培養(yǎng)成為了上世紀(jì)80年代美國較為出名的中國臉，我現(xiàn)在仍然很感謝他們。也是因為他們最初的啟發(fā)，使我兩次獲得金頂獎。

經(jīng)過了20世紀(jì)80年代初期的國外學(xué)習(xí)，我國在1985年首次選送赴“巴黎第50屆國際時裝博覽會”參展作品，上海設(shè)計師陳珊華設(shè)計的銀灰色麥?zhǔn)苛痔籽b被法國客商選中，這標(biāo)志著中國改革開放后第一代設(shè)計師最早開始登上國際舞臺。后來，我隨中國“新絲綢之路”表演團赴歐洲舉行了23場時裝巡回表演；這是改革開放后中國出現(xiàn)在世界舞臺的最早記錄。我很慶幸自己有這樣的機會，也正是這一場場演出，使我開闊了視野，了解了歐洲各國的風(fēng)土人情以及不同國家設(shè)計師的作品，為我后來的設(shè)計積累了靈感。

《Cityin》：從那時候起，中國像廣州、大連這些城市最早開始接觸國際品牌服裝，中國服裝加工業(yè)的中心漸漸從香港移師廣州，那個時候的廣州已經(jīng)有機會接觸到世界名牌的生產(chǎn)流程。在國外學(xué)習(xí)歸來后，您一直在廣州從事服裝設(shè)計，而且這樣一干就是三十年，廣州更孕育出很多優(yōu)秀的設(shè)計師，那個時候的廣州是怎樣的情況呢？

張肇達(dá)：從1983年回國后到1985年，我就職在中山服裝廠，但后來又去美國學(xué)習(xí)了幾年。那個時候世界頂級品牌的服裝已經(jīng)開始在廣州及其附近的城市加工，從那時到現(xiàn)在，廣州已經(jīng)有二十多年的加工品牌服裝的經(jīng)驗。借助對外加工，沿海企業(yè)開始了解國際服裝款式、色彩、面料動態(tài)，經(jīng)過原始積累后，一大批中國品牌服裝開始誕生，杉杉、雅戈爾、羅蒙等企業(yè)開始品牌設(shè)計，賦予品牌意義和內(nèi)涵。到了上世紀(jì)90年代，廣州的服裝設(shè)計師率先開始承擔(dān)專業(yè)服裝設(shè)計的工作，開創(chuàng)個人品牌。服裝產(chǎn)業(yè)、服裝設(shè)計師和對美渴求的市場幾乎同步走向成熟。在1991年我創(chuàng)立了MARK CHEUNG品牌，最早推出高級女裝系列，后來在此基礎(chǔ)上又推出了其他MARK系列。在1996年的時候，杉杉公司推出了高級成衣女裝品牌——“法涵詩”，我被聘請去做了首席設(shè)計師，但是我并沒有放棄自己的品牌，就這樣一直做到現(xiàn)在。

《Cityin》：上世紀(jì)的80年代，中國最早的服裝設(shè)計師品牌是否已經(jīng)存在了呢？是在什么時間建立的？第一個設(shè)計師品牌是誰建立的呢？

張肇達(dá)：改革開放后成長起來的新一代設(shè)計師，大多生于五六十年代，與之“十年浩劫”迎來曙光的國家一起，迎來了自己人生中的黃金時代。當(dāng)他們擁有了著名設(shè)計師榮譽后，也希望有一個更高的夢想——創(chuàng)立自己的設(shè)計師品牌。

中國最早的設(shè)計師品牌是在1989年建立的，北京設(shè)計師馬羚率先成立自己的“馬羚時裝設(shè)計所”，并注冊了馬羚牌商標(biāo)，同年，劉洋在廣州創(chuàng)辦了“劉洋高級時裝設(shè)計事務(wù)所”，她們成為中國最早的設(shè)計師品牌。

《Cityin》：您在1991年創(chuàng)立了MARK CHEUNG品牌女裝之后，幾乎每隔幾年都會推出一個新的服裝系列，像您推出的馬克#8226;力仙奴、馬克#8226;華菲、馬克#8226;蝶麗奧娜、馬克#8226;張等眾多系列的高級時裝，這些系列有什么不同之處？

張肇達(dá)：創(chuàng)辦高級女裝是我的夢想，所以我大膽地在1991年的時候就創(chuàng)辦了，但是在根本還未成長起來的中國高端消費市場，我那時的超前眼界與國際化起點反而成為了障礙，使我走了一點彎路。2000年我與朋友募資500萬美元創(chuàng)辦馬克#8226;力仙奴，但是在2005年隨著泰山石油崩盤、東方控股違約，馬克#8226;力仙奴夭折了，后來的馬克#8226;華菲與馬克#8226;蝶麗奧娜現(xiàn)在都已經(jīng)很成熟，馬克#8226;華菲是專門為偏愛運動休閑、個性鮮明率真的都會休閑新貴們度身定制的，個性、桀驁、年輕、詩意、激情與智慧、自我與奔放，賦予運動獨有的激情與浪漫。馬克#8226;張則是生產(chǎn)高檔女裝晚禮服及高檔女裝系列，馬克#8226;蝶麗奧娜則是高級定制的婚紗禮服，現(xiàn)在馬克#8226;蝶麗奧娜在全國已經(jīng)擁有300家一線、二線高端影樓的客戶。

《Cityin》：在這三十年里，您一直與服裝設(shè)計同行，社會在發(fā)展，您的設(shè)計也在發(fā)展，人們的穿衣觀念在改變，服裝越來越華貴，身上穿的越來越少，由原來的“少不要狂，老不要俏”、“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”變成了“追時尚、重配套、看場合、顯個性”的新觀念。您作為改革開放至今一直活躍在時裝前沿的服裝設(shè)計師之一，如何看待這三十年來中國人服裝的變化？

張肇達(dá)：改革開放30年來，中國服裝發(fā)生了翻天覆地的變化。其實這也包含中國人思想的解放，受西方思想的影響，中國人保守的思想漸漸打開，以至于穿衣打扮時髦了。其實對這30年服裝的變化，可以分為三個階段：1978年至1986年，穿衣只求數(shù)量上的滿足；1987年至1995年，比較講究流行追求種類；1996年以后開始追求名牌，強調(diào)性價比，有些人已穿上奢侈品牌了。所以作為設(shè)計師的我們深深地感受到改革開放對中國人著裝的影響，也給我們設(shè)計師提供了更好的平臺。

《Cityin》：雖然我們的服裝比原來有很大的變化，但是在流行元素的運用上，這30年還是有很多的相同之處，就像這兩年流行的斗篷、高腰線、軍裝、?；晟赖葟?fù)古元素，都說時尚是幾十年一輪回，您是怎樣看待這種回潮的呢？

張肇達(dá)：雖然在這幾十年我們穿的衣服有很大的變化，特別是在布料上有更多的選擇，一些新材質(zhì)被制作出來，這是看得見的變化，但是在款式設(shè)計、流行色彩上變化并不大，鏤空、蕾絲、荷葉邊、流蘇、扎染、糖果色等元素一直使用到現(xiàn)在，只是每一年都會有不同的改變而已。時尚其實每隔一段時間就會回歸，期限不好說，就像這幾年的A字裙、白襯衣、五分褲、幾何款連衣裙，其實是60年代流行過。

《Cityin》：時尚在輪回，科技在發(fā)展，設(shè)計師由開始手繪服裝效果圖漸漸地開始使用電腦制圖，圖片也能更好地被保存，您最早的設(shè)計現(xiàn)在還保留嗎？現(xiàn)在的設(shè)計與當(dāng)時的有哪些不同呢？

張肇達(dá)：我最早的設(shè)計是在美國學(xué)習(xí)的時候，那時的歐洲，服裝設(shè)計早就成熟了，但是在中國才剛剛萌芽，計算機在中國也才剛剛起步，數(shù)碼相機也沒有，所以我早期的作品也沒能很好地保存。1991年我自創(chuàng)MAKE.CHEUNG高級女裝品牌，并在美國舉辦首場個人作品發(fā)布會，展示會的作品銷售一空，當(dāng)時美國的雜志上刊登過，也成為我最早的資料。后來幾場在中國的發(fā)布會，從舞臺設(shè)計、模特選用都很一般，因為那時中國沒有現(xiàn)在的這種條件。其實最早的設(shè)計元素與現(xiàn)在的設(shè)計元素基本相同，時尚元素在這三十年中變化不大，只是現(xiàn)在布料更昂貴了，科技更先進(jìn)了，材質(zhì)選擇更多了，做工更精細(xì)了，模特更好了，就是花的錢更多了唄！《Cityin》：最近幾年，中國不少服裝設(shè)計師紛紛登上了國際舞臺，巴黎、米蘭時裝周上也出現(xiàn)了中國人的身影，作為中國改革開放后第一代服裝設(shè)計師，您覺得現(xiàn)在中國的服裝設(shè)計師與國際服裝大師的距離還有多遠(yuǎn)？未來的前景又怎樣呢？

張肇達(dá)：中國的設(shè)計師走向國際，我自己的理論是，就在中國本土就可以走向國際，我在1995年提出這個觀念，很多人那個時候還不相信，現(xiàn)在他們看得到了，這也沒什么神奇。因為越來越國際一體化、時尚一體化、經(jīng)濟一體化，在我們自己的國家里，你就可以面對全球的競爭，因為國際化，一定有一個本土的機緣和市場在支撐著你。如果你自己憑著一個人，到歐洲、到美國做一個活動，是一個很好的推廣，但不一定能變成很長久的事情。