走進(jìn)韋伯的音樂(lè)劇世界

從《悲慘世界》、《貓》、《音樂(lè)之聲》、《劇院魅影》到《獅子王》、《媽媽咪呀》、《發(fā)膠星夢(mèng)》，隨著這一部部或經(jīng)典或時(shí)尚的音樂(lè)劇陸續(xù)登陸，上海的音樂(lè)舞臺(tái)勾勒出一道亮麗風(fēng)景線。在很多人看來(lái)，能踏進(jìn)劇院現(xiàn)場(chǎng)感受音樂(lè)劇帶來(lái)的樂(lè)趣，已成了一種時(shí)髦的選擇。

提起音樂(lè)劇，很多聽(tīng)眾早已將它與一位英國(guó)作曲家的大名聯(lián)系在一起，那就是安德魯·勞埃德· 韋伯。今年迎來(lái)6 0 大壽的他，出生于音樂(lè)世家，7歲便展露出作曲的天賦，在皇家音樂(lè)學(xué)院求學(xué)時(shí)與蒂姆·萊斯的相遇，注定讓這個(gè)才華橫溢的年輕人走上音樂(lè)劇創(chuàng)作的道路。自2 0歲那年寫出自己的成名作《約瑟夫和神奇彩衣》后，他從此一發(fā)不可收，《萬(wàn)世巨星》、《貓》、《劇院魅影》等一部接著一部風(fēng)靡歐美舞臺(tái)的音樂(lè)劇從他筆端誕生。這些音樂(lè)劇從上世紀(jì)7 0年代起便開(kāi)始在美國(guó)百老匯和倫敦西區(qū)上演，有些劇目至今已演了3 0余年而不衰，甚至還被搬上熒幕。他的作品之所以能受到世人空前的歡迎，與這其中充滿著優(yōu)美清新、朗朗上口的動(dòng)人旋律和言簡(jiǎn)意賅的歌詞是分不開(kāi)的。雖然同樣是“學(xué)院派”出生，大學(xué)時(shí)代也曾鐘情于興德密特、利蓋蒂這樣的現(xiàn)代派作曲家，但熟悉現(xiàn)代作曲技法的韋伯卻并未與這些前輩同路。他運(yùn)用自己求學(xué)時(shí)所打下的深厚的音樂(lè)根基和獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯，結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，將古典、通俗、搖滾等多種音樂(lè)風(fēng)格有機(jī)地融為一體，真正做到了雅俗共賞，將聽(tīng)眾帶進(jìn)一個(gè)嶄新的聽(tīng)覺(jué)世界。難怪在歐洲有很多人將他與有著“歌曲之王”美譽(yù)的1 9世紀(jì)著名作曲家舒伯特相提并論，稱他是我們這個(gè)時(shí)代的舒伯特。

早在10多年前，“寶麗金”公司曾推出過(guò)一張韋伯音樂(lè)劇選粹，其中收集了他的18首代表作，在那里韋伯為我們帶來(lái)了一片“旋律的天空”。今年，為了慶祝這位作曲家的60歲生日，DECCA公司又特別編輯了一張集古典、跨界、通俗等多領(lǐng)域的名家所灌錄的韋伯名曲精選，雖選曲與之前那張大同小異，但這次的選輯中出現(xiàn)了更多古典領(lǐng)域的大腕，卡納娃、弗萊明、卡雷拉斯、特菲爾以及朱利安·勞埃德·韋伯等的加盟，讓這張唱片的陣容堪稱空前強(qiáng)大。

你或許未曾完整欣賞過(guò)韋伯的這些音樂(lè)劇，但當(dāng)這張唱片里所收錄的《我不知道如何愛(ài)他》（選自《萬(wàn)世巨星》）、《阿根廷，別為我哭泣》（選自《艾維塔》）、《回憶》（選自《貓》）、《音樂(lè)之夜》、《惟一所求》（ 選自《劇院魅影》）等耳熟能詳?shù)男身懫饡r(shí)，相信一定似曾相識(shí)。唱片中，那首膾炙人口的《回憶》所選擇的是男高音卡雷拉斯所演唱的版本，這也是他多年來(lái)在音樂(lè)會(huì)中的保留曲目之一；而另一首曾打動(dòng)無(wú)數(shù)聽(tīng)眾的《惟一所求》，選入的則是女高音弗萊明和男中音特菲爾深情的二重唱，頗具一番韻味；新西蘭著名女高音卡娜娃的大名也出現(xiàn)在這張精選之中，這位曾在查爾斯王子與戴安娜的婚禮上獻(xiàn)唱的歌唱家，在此演繹了韋伯最具難度的歌曲《只需一眼》（選自《日落大道》），由她唱來(lái)，顯得蕩氣回腸、繞梁三日；由當(dāng)紅的跨界女中音凱瑟琳·詹金斯唱出的那首《夜晚的音樂(lè)》，與大家所熟悉的莎拉·布萊曼版本相比，也另有一功；占整張唱片曲目比重最多的，是作曲家的胞弟、大提琴家朱利安·勞埃德·韋伯，他演奏的9首樂(lè)曲，讓聽(tīng)者感受到了濃濃的親情。