筆墨當(dāng)隨時(shí)代新

李　平　楊廣強(qiáng)

已近知天命之年的田鋒國(guó)先生給人的印象頗是有點(diǎn)奇異的。

一摞書(shū)卷、半筒毫筆、幾方印石，閑適的田鋒國(guó)身陷于厚重的明式太師椅中，正午的陽(yáng)光悄然擠進(jìn)窗欞，裊裊的煙霧悠悠飄忽于畫(huà)室的角角落落。此時(shí)創(chuàng)作中的田鋒國(guó)是出世和入定的。頗具名氣的田鋒國(guó)先生，在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，30年筆耕不輟，形成了明麗、清新、古樸的藝術(shù)風(fēng)格。

最初看見(jiàn)田鋒國(guó)的《瀟湘風(fēng)竹圖》時(shí)有震驚的感覺(jué)，絲毫也不是夸飾，而是真實(shí)的心理感受。人在始料未及的超出習(xí)慣性欣賞期待的藝術(shù)景觀出現(xiàn)的時(shí)候，尤其是一種大美突兀展示在眼前的時(shí)候，由驚詫而引發(fā)的震驚就是一種很自然的情緒波動(dòng)了。深受鑒賞家好評(píng)的《瀟湘風(fēng)竹圖》是田鋒國(guó)近期創(chuàng)作的精品力作之一。淡墨鋪就遠(yuǎn)景，三五枝修竹挺拔卻不失優(yōu)雅風(fēng)情；七八穗弱葉形似弄閑但又不可或缺；枝干筆墨變化之精妙，竹葉濃淡疏密之勾畫(huà)，于無(wú)聲處傳達(dá)了作者扎實(shí)的藝術(shù)功力和獨(dú)到的審美情趣，用中國(guó)畫(huà)筆墨獨(dú)有的韻律書(shū)寫(xiě)出一支悠揚(yáng)的視覺(jué)民調(diào)。

中國(guó)畫(huà)歷史悠久，有著深厚的文化背景和獨(dú)特的民族形式。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的積淀和發(fā)展，已經(jīng)是一個(gè)比較完備的體系，繼承傳統(tǒng)是為了更好的創(chuàng)新。欣賞田鋒國(guó)的作品，你會(huì)感受到自然的恬靜和萬(wàn)物的和諧。他以明麗、溫馨的色彩語(yǔ)言溪水般流入觀者的心田，悄然把人們帶進(jìn)了詩(shī)一般的氛圍。師之自然，又高于自然，審美取向上更是注重筆墨意趣和韻律，不苛求物象形似，逸筆爽寫(xiě)，抒其胸臆，求托物言志的審美情趣和生機(jī)盎然的人格風(fēng)采。這從他的作品《蘆塘秋色》、《南國(guó)花開(kāi)》中可見(jiàn)一斑。

田鋒國(guó)創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)，在把握傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，大膽地吸收西畫(huà)中講究畫(huà)面色調(diào)的對(duì)比與調(diào)和，以中西繪畫(huà)的功底和長(zhǎng)期實(shí)踐，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨和西畫(huà)技法進(jìn)行融通，把中國(guó)畫(huà)其他畫(huà)種的工筆重彩與寫(xiě)意重彩相結(jié)合，把山水畫(huà)中的積墨與油畫(huà)中的積色相結(jié)合，大膽地使用潑彩、潑墨、水漬墨、色漬墨等多技法組合，使畫(huà)作艷而不俗，大彩大雅、明艷美好。而淡墨揮掃，整整斜斜，不專以形似，獨(dú)得于像外，以及文人畫(huà)思想的加入，為其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作注入了新的內(nèi)容，成就了他的自家藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格。如他創(chuàng)作的《夢(mèng)幻荷塘》、《粉香云暖》、《蕉蔭棲禽》、《君子好逑》等作品在充分繼承傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，又融入了許多新的手法，使畫(huà)面豐富而富有現(xiàn)代意味。

在近30年的藝術(shù)追求中，澆注了田鋒國(guó)先生厚積薄發(fā)的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是下鄉(xiāng)插隊(duì)、入伍參軍還是在山東師范大學(xué)深造和各種工作單位的更迭中，伴隨并促成其藝術(shù)特質(zhì)的是他努力思索和勤奮的創(chuàng)作。近年來(lái)，他先后在濟(jì)南榮寶齋、萬(wàn)竹園舉辦畫(huà)展，多幅作品在全國(guó)、全省的書(shū)畫(huà)大賽中獲獎(jiǎng)，數(shù)幅作品被國(guó)內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)收藏。這或者正是他作品成功的真正原因??路邊簇簇鮮艷嬌美的美人蕉；湖畔搖曳的蘆花；四月花滿樹(shù)的梧桐，這些在人們生活中常見(jiàn)的花卉都是田鋒國(guó)努力表現(xiàn)的題材。他把這些人們熟悉的題材融進(jìn)他自己對(duì)生活的情感、審美、體驗(yàn)，并將生命自然巧妙地融為一體。“沒(méi)有風(fēng)，也沒(méi)有密密的彤云，在漫天大雪中，散落的幾枚大紅棗，仿佛是為了點(diǎn)綴這一群喜鵲熱烈的喧吵。肅殺的雪景是匠心獨(dú)運(yùn)和精雕微鏤的，而恣意的喜鵲們和散發(fā)著語(yǔ)言魅力的紅棗，卻是在高度概括的筆意中，一揮而就”。田鋒國(guó)創(chuàng)作的《群喜圖》干濕濃淡相宜，不施丹粉而五彩繽紛，備受推崇。他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品生動(dòng)洗練、凝重蒼厚、清麗秀美，不故作驚世駭俗之筆，構(gòu)圖飽滿而不蕪雜，線條疏密有致而富韻律，體現(xiàn)了自然生命的倔強(qiáng)和自然天成的生趣，流露出一種活潑明朗的視覺(jué)張力，給觀者以生機(jī)勃勃、清新悅目之感。

“詩(shī)壇泰斗”臧克家說(shuō)：“抓住一點(diǎn)，用全力以追，用心不紛，乃凝于神”。這是一切成功者成長(zhǎng)道路的真實(shí)寫(xiě)照和科學(xué)總結(jié)。人的追求在于奮斗目標(biāo)的不斷前移，而目標(biāo)前移的動(dòng)力在于專心專志，鍥而不舍。田鋒國(guó)研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，立身做人和研習(xí)繪事皆相統(tǒng)一，畫(huà)風(fēng)更是日漸致臻，也正是展示了他那質(zhì)樸的天性和濃厚的人文情懷。

Review of Tian Fengguos Flower-and-bird Painting Style

Tian Fengguo has been engated in painting flowers and birds for thirty years and has formed his own artistic style.

While inheriting the essence of the traditional Chinese painting, Tian Fengguo draws references from the painting techniques of tonal contrast and harmonizing adopted by oil paining. Through long practice, he has combined the painting skills of trational Chinese painting and oil painting, thus creating his own unique style. His paintings, such as The Illussionary Lotus Pond, Fragrance and Clouds, Birds on the Musa, and Gentleman and Beauty, display these unique skills which were originated by him.

In recent years, many of his paintings have been awarded national and provincial level prizes and several have been collected by important institutions at home and abroad.