話劇風暴之我的戲劇我做主

朱梅梅

近幾年隨著青年人戲劇創(chuàng)作熱情的持續(xù)升溫，2008年青年戲劇節(jié)終于初具規(guī)模轟轟烈烈地拉開了帷幕，由知名先鋒導演孟京輝揮舉大旗，以“大家就來熱熱鬧鬧地玩一場吧！”為出發(fā)點，召集了當代十二位最為頂尖的青年導演，讓北京的戲劇舞臺綻放出了亮麗的煙花。

戲劇是一種生活，青年是一種態(tài)度。先鋒是一種必需，獨立是一種呼吸。這是2008年北京青年戲劇節(jié)的主旨。青年戲劇節(jié)的雛形出現(xiàn)于2007年“大學生戲劇節(jié)”的“青年單元”。這次戲劇節(jié)旨在為青年人創(chuàng)辦屬于自己的戲劇節(jié)，為青年戲劇人的出現(xiàn)提供平臺。

參加這次戲劇界節(jié)的12位導演，平均年齡在30歲上下，幾乎都擁有碩士以上的學歷。而且半數(shù)導演本科所學專業(yè)都并非戲劇，這讓創(chuàng)作的思路更加開闊。值得一提的是，12位“新銳”導演并非都是新手，其中不少已在戲劇圈打拼了十多年?！哆_人未愛狂想曲》導演趙淼和《兩個人的法式晚餐》導演黃盈也在其中，其作品都是口碑票房雙豐收。

在這次戲劇節(jié)上首先登場的，便是東西雙游記，喜鬧與思考兼具的作品。黃盈的《西游記》，以大家自小熟稔的孫悟空成長為藍圖，加以如《獅子王》般的面具與裝置偶戲等，帶給觀眾在成長過程中最可貴的純真感受；另外還有近年來最受矚目的年輕導演趙淼的《東游記》，這部戲承續(xù)前作《達人未愛狂想曲》的輕松討喜，揭示當代都市青年人在城市奮斗中，所必然會失去以及找尋的新東方摩登生活思考。

十二部劇中反響較為熱烈的當屬邵澤輝的《在變老之前遠去》。這部劇讓人感觸最深的是導演和演員發(fā)自內(nèi)心的真誠。整個話劇演出的設計是很有新意的，一個主角，兩個演員，兩人在臺上同飾一個角色，很有意思。表演之中穿插的詩和優(yōu)美的民謠音樂，讓人耳目一新，很是享受。整個劇并沒有做很多奢華的設計，布景、燈光、以至表演都很淳樸。創(chuàng)作團隊似乎沒有考慮太多怎樣演才能更討好觀眾，或者是如何做得更順應市場潮流，他們只是很真誠地把一個朋友的故事講給大家聽。

很多的時候?qū)τ谇嗄耆藖碚f：明天，就像盒子里的巧克力糖，是什么滋味只能充滿期待和想象。失望，是偶爾撥不通的電話號碼，多試幾次總會有回應。在人生最美好也最尷尬的這一段時期，他們有用不完的精力，取不盡的理想，更有著初次面對社會所需要的勇氣與能力，而我們不得不承認青年人創(chuàng)作的劇作更是充滿了新鮮的血液，飽含著初步磨練之后的成熟雛型，這讓前輩們眼前一亮。它猶如海岸線上初升的太陽，純潔透亮而又飽滿耀眼。

邵澤輝臉譜： 1999年畢業(yè)于北京大學信息管理系，2004年畢業(yè)于中央戲劇學院獲導演學碩士學位，現(xiàn)為北京理工大學藝術(shù)教育中心講師。代表作品：《心靈之旅》、《福娃》、《活著還是死去》、《情流感》、《絕對信號》、《費加羅的婚禮》、《男士止步》、《太陽?弒》等。執(zhí)導的舞臺作品涉及話劇、兒童劇、現(xiàn)代舞以及藝術(shù)節(jié)開閉幕式，曾參加布魯塞爾國際藝術(shù)節(jié)、法國秋季戲劇節(jié)，并在法國蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心和英國ICA當代藝術(shù)中心演出。

對話邵澤輝：《在變老之前遠去》是為一個遠去的朋友而作。為一個無法兌現(xiàn)的承諾而作。其實，戲很簡單，但，人很復雜。首先這是一首詩的名字，是詩人馬驊對自己生活軌跡的某種設想，這種想法一語成讖，他真的遠去了。本來他答應要自己演的，而且會是個獨角戲。我們在四年前商量的時候酒酣耳熱、興奮異常。但今天想來，他是無法上臺表演、下臺鞠躬了?？晌疫€是想讓他上臺，所以就有了這個與詩同名的戲。做這部戲我是沒有一點商業(yè)的目的，我在做一個自我的東西，我沒有考慮觀眾的想法。以前的觀眾都是我的朋友，但現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)很多陌生的面孔，很多人都是買票來看，這樣觀眾就告訴我一個信息，這一風格的話劇也還是有市場的，因為每個人的喜好是不一樣的。

崔文嵚臉譜：1982年生于北京，畢業(yè)于北京大學俄語系。半路出家從事文藝。編導作品：《月亮化了》《布爾加科夫醫(yī)生》《誰動了我的堂?吉訶德》等；參與策劃制作：《趙平同學》《刺客》《建筑大師》《在變老之前遠去》；2007北京大學新民謠演唱會；“每日?種樹”林生祥、羅思容北京交流演唱會等。創(chuàng)作、改編民謠歌曲若干?！秲蓚€人的法式晚餐》（開心麻花，2008年10月）復排執(zhí)行導演。

對話崔文嶔：對于我這樣不是學戲劇科班出身的喜歡戲劇的人，我們的初衷就是為了創(chuàng)作。作為制片人我不想去走一個完全商業(yè)的路線。目前話劇市場處在一個很豐富也很矛盾的階段，而我一開始參與話劇就是以一個創(chuàng)作者的身份，我希望我認可的作品能讓更多的人接受，這是我做戲劇的初衷。戲劇本身就是一個交流的關(guān)系，它核心要素是演員的表演和觀眾的觀看在演出的過程中建立起來的關(guān)系。商業(yè)只是在這種情況下建立的一種關(guān)系。

主人公清早起床時，

對著鏡子的提出的一長串問題：

你在干什么？你是不是在拿自己的時間和生命去換錢？現(xiàn)在的生活有意義嗎？你做的事情有價值嗎？你拿什么來判斷自己？

為什么每次都會喝醉？除了喝醉之后你還能有精神愉悅嗎？

為什么30歲了，既沒成家也沒立業(yè)？為什么姑娘們都愿意做你的朋友而不是你的女人？

為什么沒有人愿意讀詩？詩歌是不是都被流行歌曲替代了？

為什么“詩人”變成了貶義詞？“丫是個詩人！”？

為什么你還沒有信仰？

為什么你忘記了小時候的理想？

為什么周潤發(fā)還是那么帥？

為什么周星馳成了一個榜樣？后來又出了個周杰倫？

為什么超市總是在打折？

為什么你的錢還是不夠花？

為什么你買不起房？甚至買不起個廁所？

為什么只能在辦公室的小格子間里幻想？

為什么你買的足球彩票總也中不了獎？

為什么你做的飯朋友們都說越來越好吃，可你自己卻總也沒胃口呢？

在變老之前遠去

知了在枝上一叫，天就涼下來

寒氣涌上樹冠、肆意刪改

凌亂成本地的秋天

衣襟上的松針越來越多，嫩得尖銳

在溫涼的乳內(nèi)尋找著對應

裙擺卻執(zhí)意扭身

在夜色中駕著剩下的夏天遠去

夜鶯在夢里一唱，人就老下去

暮色鋪滿被面、左右翻滾

合攏了起伏的屋頂

幻想中的生活日漸稀薄，淡得沒味

把過濃的膽汁沖淡為清水

少年仍用力奔跑

在月光里追著多余的自己遠去

日子在街頭一掠，手就抖起來

文字漏出指縫、紛紛揚揚

爬滿了將倒的舊墻

腳面上的灰塵一直變換，由苦漸咸

讓模糊的風景改變了模樣

雙腿卻不知強弱

在變老前踩著剩下的步點遠去