不至于消遣　更精于觸動

慧　兒

不施粉黛，素面朝天，一輛黃色賽弗帶她去上海任何想去的地方；喜歡了解世界各地藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格，喜歡靜心思索生活、生命和藝術(shù)，而后激情地投入每個劇本的排演中。

她，就是“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”的創(chuàng)始人之一——周可。

“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”的前身是上海大明橡膠廠，始建于上世紀(jì)60年代。規(guī)劃完成后，總建筑面積1200平方米，通體3層分別由KeSpace、KeStore、KeFresh三大藝術(shù)互動區(qū)域構(gòu)成。

開創(chuàng)半年多來，“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”策劃了一系列劇本朗讀會，話劇、音樂、舞蹈、歌劇演出，以及繪畫、雕塑、影像、裝置、行為等視覺藝術(shù)展示，涵蓋了當(dāng)代藝術(shù)的各個門類，為熱愛和從事藝術(shù)活動的各界人士構(gòu)建了一個互動交流的平臺。其中，引起人們極大關(guān)注的話劇“婚戀三部曲”就在這里誕生。

6月3日—21日，“婚戀三部曲”的終結(jié)篇——《婚姻風(fēng)景》在上海話劇藝術(shù)中心圓滿謝幕。這部被譽(yù)為真實(shí)表現(xiàn)了“婚姻生活謀殺愛情”的戲劇，展現(xiàn)了一對結(jié)婚十年的“模范夫妻”，在外人看來波瀾不驚、牢不可破的“和諧”生活中，如何面對愛情死亡，如何走向婚姻破裂，如何在分開后又成為情人的真實(shí)場景。

當(dāng)初應(yīng)瑞典領(lǐng)事館之邀，“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”準(zhǔn)備排演一部作品以紀(jì)念英格瑪·伯格曼誕辰90周年。他們首先把目光投向了更為著名的《處女泉》，但在看了6集連續(xù)劇《婚姻場景》后，周可被深深地打動了。她用“非常痛苦”來形容自己的感受——的確，伯格曼是吝于向觀眾播撒任何希望的。這部連續(xù)劇于1973年在歐洲播出后，因引起離婚率驟增而一度被政府禁演，極少搬上舞臺。此次是該劇在中國的首演，每場演出結(jié)束后，都有觀眾主動上前與導(dǎo)演交流，抒發(fā)不同的感想。周可坦言：“《婚姻風(fēng)景》違背了中國人貫有的觀劇理念，也許我們覺得現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)充滿苦難，希望在戲劇作品中能看到光明的大團(tuán)圓結(jié)局，所以我對原著作了改動，使結(jié)尾看起來有了些許希望。”

其實(shí)，“婚戀三部曲”都不只是在講“愛情”，而是折射出這個時代人們的心理狀態(tài)，讓觀眾在快節(jié)奏的生活中停留片刻，靜心思考，比如什么是愛？如何表達(dá)愛？我們是否懂得愛？

周可選戲的風(fēng)格和題材常常不拘一格， 隨著她內(nèi)心的變化而變化。近幾年來，她把重心轉(zhuǎn)向經(jīng)典劇目的排演，加上民間團(tuán)體缺少演員的現(xiàn)實(shí)情況，使她更傾向于排演人數(shù)較少的戲劇作品。在“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”簡單的排練舞臺上，三五個好友湊在一起研究、探索大師作品，以“演員+劇本”的簡單方式還原戲劇的本質(zhì)。

盡管如今的戲劇藝術(shù)已得到越來越多的普及，但周可依然認(rèn)為它是個“小眾藝術(shù)”：“戲劇不可能進(jìn)行廣泛而快速的傳播，雖然它帶有娛樂色彩，但這絕不是最主要的。它將生活高度濃縮、引導(dǎo)觀者深刻反思，與舞臺渾然一體，觀演雙方形成一個‘氣場，一同接受‘洗禮?！?/p>

這番話，恰好道出了“可·當(dāng)代藝術(shù)中心”的戲劇宗旨：“不至于消遣，更精于觸動”。