兩人世界的反顧　一種心境的獨語

郭玉斌

蕭紅作為散文家的聲譽，是由《商市街》奠定的，正如《生死場》奠定了她的小說家聲譽一樣。在逃離哈爾濱后，經(jīng)過兩年時間的過濾和感情的沉淀后，蕭紅以悄吟為筆名，于1936年8月在上海出版了散文集《商市街》。該書出版不到一個月就再版，可見其受歡迎的程度。美國學者葛浩文在《蕭紅評傳》中，將《商市街》同《生死場》《馬伯樂》《呼蘭河傳》并列，稱它為蕭紅的四部代表作之一。

一、不折不扣的生活記錄

閱讀《商市街》，我們最鮮明的感受就是：它是有著明顯的自傳性和連貫性的序列散文?！渡淌薪帧饭彩丈⑽乃氖黄?，完全是蕭紅與蕭軍兩人在哈爾濱那段生活的實錄，其書名就取自他們所住的一條街的街名。散文從他們居無定所的《歐羅巴旅館》寫起，直到別離哈爾濱的《最后一個星期天》。正如蕭軍強調(diào)的那樣：“這僅僅是一點不折不扣的生活記錄?！雹僖簿褪钦f，蕭紅在寫《商市街》的時候，是把自己經(jīng)歷過的生活以及在這種經(jīng)歷中內(nèi)心的情感，作為創(chuàng)作源泉的。單憑這一點，就保證了它的價值——為研究二蕭早期的生活與創(chuàng)作提供了具體生動的材料。

蕭紅在哈爾濱生活的時候，長期受到饑餓的威脅，她在散文《黑‘列巴和白鹽》中自敘道：“黑‘列巴和白鹽，許多日子成了我們唯一的生命線。”在散文《提籃者》中，她寫了面包怎樣強烈地吸引她：“擠滿面包的大籃子又等在過道，我始終沒推開門，門外有別人在買，即使不開門我也好像嗅到麥香。對面包我害怕起來，不是我想吃面包，怕是面包要吞了我?！痹凇娥I》這篇散文里，她對著空落落的屋子，甚至發(fā)出了“我拿什么來喂肚子呢？桌子可以吃嗎？草褥子可以吃嗎？”“只有饑餓，沒有青春” 這樣令人酸辛而又令人顫栗的慨嘆。在《搬家》一文里，蕭紅又寫到了對于寒冷的感受：

在屋里，只要火爐生著火，我就站在爐邊，或者更冷的時候，我還能坐到爐板上去把自己煎一煎。若沒有木柈，我就披著被坐在床上，一天不離床，一夜不離床，但到外邊可怎么能去呢？披著被上街嗎？那還可以嗎？

蕭紅把自己饑寒交迫的悲慘處境，毫無保留地傾訴在文章中，字里行間滴著血淚，而又矜持地保持著自己的尊嚴?！拔恼略髅_”，如果沒有那么多坎坷而豐富的經(jīng)歷，蕭紅是難于寫出《商市街》這樣的作品的。

《商市街》的動人之處，不只在于它能夠喚起讀者對蕭紅身世的同情，還在于作者創(chuàng)作態(tài)度的率真。的確，在中國現(xiàn)代女性作家中，很難找出另一位像蕭紅這樣不幸的作家，同時也很難找出另一位像蕭紅這樣勇于表現(xiàn)自我、大膽剖白自己內(nèi)心世界的作家。我們在閱讀蕭紅的《商市街》時，常常為蕭紅的率真而感動。真摯、坦誠、不加藻飾地直抒胸臆，使人感到蕭紅是在向讀者呈現(xiàn)出一個晶瑩純凈的靈魂，是本真的直接顯現(xiàn)。

蕭紅在散文《餓》中寫道，天還沒有亮她就被餓醒了，看到旅館別的房間的門上掛著“列巴圈”，自己萌生了“偷”的念頭。蕭紅細致入微地描寫了自己當時的心境，可以看出作者對自我心靈的解剖達到了極致。蕭紅在《最末的一塊木拌》中又寫道，為了做飯、取暖，他們不得不向房東借柴火。由于不好意思張口，他們只好寫了一張字條去求借。蕭紅在這兩篇散文中，寫出了她想“偷”而未“偷”，想借又難以開口的窘態(tài)。還有像《一個南方的姑娘》《家庭教師》等又流露出那種淡淡的妒意和隱隱的憂慮。蕭紅以女性特有的心理領(lǐng)悟力，緊緊把握當時的情形，把一般人容易忽略的細枝末節(jié)真切地表現(xiàn)出來，從而很輕易地把讀者帶到當時的情境中去。特別是當蕭紅在述及自己處境難堪的時候，往往寫出了自己內(nèi)心感受最真實的東西，因而很能打動人。她對自己的感情從不隱藏、從不文飾，這一點對于一個作家來說是難能可貴的。

哈爾濱這段生活，是二蕭生計最艱難的時期，但同時也是他們最恩愛的時期。散文《他的上唇掛霜了》寫道：

我站在過道窗口等郎華，我的肚子很餓。

鐵門扇響了一下，我的神經(jīng)便要震動一下，鐵門響了無數(shù)次，來來往往都是和我無關(guān)的人。汪林……向我笑了笑，滑稽的樣子用手指點我一下：

“啊，又在等你的郎華……”她快走到門前的木階還說著：“他出去，你天天等他，真是怪好的一對！”

這是《商市街》里的典型情景。當蕭軍出去為生活奔波時，蕭紅就這樣倚門望歸。這對貧賤夫妻的恩愛竟使房東女兒羨慕了。而當蕭紅出去的時候蕭軍也焦慮不安。《廣告員的夢想》中記述了這么一場小小的風波：有一次蕭紅出去謀得一個做廣告副手的差使回來晚了，蕭軍跑出去兩次沒找到她，便喝醉了酒，在地板上打著滾，對晚歸的蕭紅嚷嚷：“一看到職業(yè)，什么也不管就跑了，有了職業(yè)，愛人也不要了！”從中也可看到二蕭形影相依的感情。

《商市街》的動人之處，還在于它表現(xiàn)了蕭紅與蕭軍不屈服于惡劣環(huán)境的奮斗精神。盡管蕭紅有過那么多、那么沉痛的不幸，但她卻從不悲觀?！懂斾仭分杏羞@樣的描寫：“好，我去，我就愿意進當鋪，進當鋪我一點也不怕，理直氣壯?！薄皫е辉弊雍鸵粡埉斊?，我快快的走，走起路來感到很爽快，默認自己是很有錢的人，看一看自己帶著這些東西而很驕傲，心血時時激動，至于手凍得怎么痛，一點也不可惜?！弊髡呱硖幠婢?，卻不僅毫不灰心，還“理直氣壯”，可見她是以怎樣的一種態(tài)度對待生活的。

蕭紅動情地追懷往事，表達了她對商市街的生活無比珍視、無限懷念，也表現(xiàn)了她對蕭軍的鐘情，盡管在上海期間他們之間已出現(xiàn)裂痕，盡管蕭軍感情不專一。蕭紅這樣寫《商市街》，除了憶舊，是有所寄托的，那就是她希望蕭軍也能像自己一樣珍重感情、不負初衷。進一步說，蕭紅的《商市街》就是寫給蕭軍的，是兩人世界的反顧。也正因如此，內(nèi)容必然有所選擇。所以《商市街》中的散文盡管帶有傳記性，卻并非純傳記作品，蕭紅并不是有意寫自傳。

二、清新、沉郁的抒情色彩

作為“自敘傳”型作家的自傳性作品，蕭紅的《商市街》是很抒情的。從蕭紅的個性氣質(zhì)來看，她很具有詩人氣質(zhì)，在做事時“感情勝過理智”②。從蕭紅的人生經(jīng)歷來看，她又是一個屢遭不幸的女子，悲哀和痛苦如影隨形般地一直纏繞著她，使她生活在孤獨、寂寞之中。感覺敏銳而又經(jīng)歷坎坷，使她的散文形成了一種清新而又沉郁的抒情格調(diào)。美國學者葛浩文評價說：“蕭紅確是一位富有感情的人，她這些感情，在她的生活中固然是她的悲劇根源之一，但在她的文學作品中，竟是最具撼動力的一面。”③

先看一下《又是春天》一文對初春的松花江的描寫：

太陽帶來了暖意，松花江靠岸的江冰坍下去……江上的雪已經(jīng)不是閃眼的白色，變成灰的了……江冰順著水慢慢流動起來，那是很好看的，有意流動，也像無意流動，大塊冰和小塊冰輕輕地互相擊撞發(fā)著響，啷啷著。這種響聲，像是瓷器相碰的響聲似的……

然而它們是走的，幽游一般，也像有生命似的，看起來比人更快活。

那天在江邊遇到一些朋友，于是大家同意去走江橋。

我和郎華走得最快，松花江在腳下東流，鐵軌在江空發(fā)嘯，滿江面的冰塊，滿天空的白云……

這條流著冰排的大江，被寫得有靜有動、有聲有色，一幅多么生機勃勃的“初春開江圖”！

不僅寫景，寫人也別具情調(diào)。蕭紅在《新識》中描繪了一個讀劇本的少婦：“她的背靠著爐壁，淡黃色有一點閃光的爐壁襯在背后，她黑的作著曲卷的頭發(fā)，就要散到肩上去。她演劇一般地在讀劇本。她波狀的頭發(fā)和充分作著圓形的肩，停在淡黃的壁爐前，是一幅完成的少婦美麗的剪影?！笔谷烁械皆娨獍蝗?。值得一提的是，蕭紅的散文無論寫景還是寫人，都不是精雕細刻的，而是追求寫意、傳神。就像傳統(tǒng)的中國畫一樣，妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世。蕭紅在這一點上做得恰到好處。

蕭紅曾說：“我本一無所戀，但又覺得到處皆有所戀?！雹軐δ呐率且患锲?，只要是與她朝夕相伴，她也懷著少有的女性的溫情?！杜馁u家具》一文寫到蕭紅與蕭軍要離開商市街遠走高飛了，一些炊具只好賣掉。蕭紅像是對親密的老朋友那樣依依惜別，最后一次用小鍋做完了飯后她感嘆道：“明天它就要離開我們到別人家去了，永遠不會再遇見，我們的小鍋。沒有錢買米的時候，我們用它盛著開水來喝；有米太少的時候，就用它煮稀飯給我們吃。現(xiàn)在它要去了！共患難的小鍋呀！與我們別開，傷心不傷心？”正是這樣樸素而充滿感情的文字，打動了千萬讀者的心靈。

無論借景抒情、寫人抒情，還是托物抒情，蕭紅的抒情都帶著清新而又有些沉郁的氣息。她有一種舉重若輕的才能，往往是娓娓道來，生活的河流，載著情感的小舟，從來處來，到去處去。然而又不能用所謂原生態(tài)的概念來注釋這種追求，那樣會把《商市街》中所閃現(xiàn)出的光澤與靈氣淹沒。蕭紅的抒情依然是透明的、清澈的，她以獨特的生活體驗和率真的筆觸營造出一種迷離凄清之美。

三、注冊商標式的優(yōu)美簡潔

《商市街》在語言風格上也有自己的特點，那就是行文的簡潔、自然和有力，正如葛浩文所評價的那樣：“她無論在對話或敘述的章節(jié)中，已是非常技巧地避免使用華而不實、枯萎無力或過分糾纏不清的語句”，“注冊商標式的優(yōu)美簡潔”⑤。比如《又是冬天》一文對蕭軍肖像的描寫：“顴骨很高，眼睛小，嘴大，鼻子是一條柱”，僅十五字，便有棱有角，形神兼?zhèn)淞?。我們再來看散文《雪天》中的一段對話?/p>

當他問我時，他和呆人一般直直的腰也不彎：“餓了吧？”

我?guī)缀跏强蘖?，我說：“不餓?！睘榱说皖^，我的臉幾乎接觸到他冰涼的腳掌。

他的衣服完全濕透，所以我到馬路旁去買饅頭，就在光身的木桌上，刷牙缸冒著氣，刷牙缸伴著我們把饅頭吃完。饅頭既然吃完，桌上的銅板也要被吃掉似的，他問我：“夠不夠？”

我說：“夠了?！蔽覇査?/p>

“夠不夠？”

他也說：“夠了。”

這一節(jié)的對話要是提出來就是極為簡省的三組問答句：“餓了吧？”“不餓。”“夠不夠？”“夠了。”“夠不夠？”“夠了?！碑斒捾妴柺捈t“餓了吧”的時候，已經(jīng)知道蕭紅餓到什么程度了，而蕭紅卻說“不餓”，這是善意的謊言。吃完了饅頭，他們相互都問“夠不夠”，這仍是明知故問，而又都答“夠了”。夠什么夠？分明是不夠的。這一組對話，飽含了他們多少辛酸，多少愛戀。同時讓讀者洞察了他們的生活、個性和潛意識，從而縮短了作者和讀者的距離。

《商市街》的語言不僅簡潔、自然、有力，而且生動、細膩、優(yōu)美。比如《家庭教師》中寫到蕭軍在“破爛市”上要買的一頂棉帽，簡直給寫“活”了：“他的帽子僅僅扣住前額，后腦勺被忘記似的，離得帽子老遠老遠的獨立著。很大的頭，頂個小卷沿帽，最不相宜的就是這個小卷沿帽，在頭頂上看起來十分不牢固，好像烏鴉落在房頂，有隨時飛走的可能。”有些事經(jīng)蕭紅眼睛一過，便投下了藝術(shù)性的審美觀照。

蕭紅具備捕捉細節(jié)的本領(lǐng)，尤其是當她敘述自己親身經(jīng)歷的生活和抒發(fā)自己內(nèi)心感受，或描寫自己熟悉的事物時，這種捕捉細節(jié)的本領(lǐng)，就更突出地表現(xiàn)出來了。《家庭教師》中有這樣的細節(jié)：“走進房間，像兩個大孩子似的，互相比著舌頭，他吃的是紅色的糖塊，所以是紅舌頭，我是綠舌頭?！绷攘葞坠P，淡淡寫來，卻栩栩如生，一個簡單樸實的細節(jié)，把兩個人在窘迫的生存環(huán)境中，內(nèi)心仍保有童真的瑩澈，以及兩人之間纏綿悱惻，愛戀相依的情愫表現(xiàn)得相當充分。

四、實幻相生的意識流

《商市街》中有很多篇幅是寫?zhàn)囸I、孤獨、受人歧視等獨有的感受，對這些心理感受的描寫，蕭紅往往用了一些實幻相生的意識流手法。就拿寫?zhàn)囸I感來說吧：在《餓》中“那種想頭越來越充脹我”的時候，覺得“列巴圈比每天也大了一些”；在《他去追求職業(yè)》中又寫道，“有的房間門上已經(jīng)掛好‘列巴圈了”，蕭紅覺得“好像那成串肥胖的圓形點心，已經(jīng)掛在我的鼻頭上”。這是從視覺引發(fā)而來的幻覺。在《提籃者》中寫道：“擠滿面包的大籃子又等在過道，我始終沒推開門，門外有別人在買，即使不開門我也好像嗅到麥香。對面包我害怕起來，不是我想吃面包，怕是面包要吞了我?！边@是由嗅覺引發(fā)的幻覺。在《他的上唇掛霜了》中寫道，蕭紅站在過道里，嗅到了隔得很遠的汪家廚房飄出來炒醬的氣味，猜想“他家吃炸醬面吧！”從而引發(fā)了幻聽：“炒醬的鐵勺子一響，都像說：炸醬面，炸醬面……” 蕭紅從各個角度，變換著技法，寫出饑餓引發(fā)的視覺、嗅覺、聽覺上的幻象，深入揭示了蕭紅在饑餓線上掙扎時的心理意識的流程。

較為典型的意識流寫法是《餓》中的一段：

窗子在墻壁中央，天窗似的，我從窗口升了出去，赤裸裸，完全和日光接近；市街臨在我的腳下，直線的，錯綜著許多角度的樓房，大柱子一般工廠的煙囪，街道橫順交織著，禿光的街樹。白云在天空作出各樣的曲線，高空的風吹亂我的頭發(fā)，飄蕩我的衣襟。市街像一張繁繁雜雜顏色不清晰的地圖，掛在我的眼前，樓頂和樹梢都掛住一層稀薄的白霜，整個城市在陽光下閃閃爍爍撒了一層銀片。我的衣襟被風拍著作響，我冷了，我孤孤獨獨的好像站在無人的山頂。每家樓頂?shù)陌姿?，一刻不是銀片了，而是些雪花，冰花或是什么更嚴寒的東西在吸我，像全身浴在冰水里一般。

這段文字寫的是蕭軍去做家教后，蕭紅從窗口探身出去后的一種感覺，是蕭紅當時心理的反映。這一段是東現(xiàn)其鱗，西現(xiàn)其爪，運筆具有相當?shù)碾S意性、跳躍性，但又并非無機的組合，而是在一定的感受方式下，統(tǒng)一在感情的流動之中。

趙園認為：“蕭紅作品的語言結(jié)構(gòu)……是在模仿情緒，它們是依據(jù)作者本人極為深潛極為內(nèi)在的情緒流來組織的，也因而往往有像是隨意的省略，有其明顯的有意的不規(guī)范性。你只有在這種語言結(jié)構(gòu)的整體功能中，在這種語言組織與一種詩意情緒的對應關(guān)系中，在這種語言組織負載的情緒中體驗那美。”⑥這正強調(diào)了蕭紅作品的意識流特征。《商市街》中的散文隨著情緒的自然流動，或張或弛、或起或伏，而無論作品寫得多么自由、散漫，都有一種內(nèi)在的氣韻在貫通，都顯得是那樣和諧自然。

作者系黑龍江綏化學院中文系副教授

（責任編輯：趙紅玉）

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①蕭軍：《商市街?讀后記》，上海文化生活出版社，1936年版。

②許廣平：《追憶蕭紅》，《懷念蕭紅》，黑龍江人民出版社，1984年版，第18頁。

③⑤葛浩文：《蕭紅評傳》，北方文藝出版社，1985年版，第172頁，第69頁。

④蕭紅：《沙粒?三三》，《蕭紅全集》，哈爾濱出版社，1991年版，第1183頁。

⑥ 趙園：《趙園自選集》，廣西師大出版社，1999年版，第91頁。