從豪澤爾藝術(shù)社會學(xué)看《前甲板》的價值取向

席勒的《前甲板》是美國精確主義繪畫的重要作品，精確主義繪畫主要是畫日常生活中常見的物體。所謂精確主義是指：“作品的描繪盡量向機械方面的方向靠，講究畫面平整光滑，邊線精確挺拔，形體簡約成幾何形，畫面上盡量避免出現(xiàn)人，也杜絕任何感情的流露?！保ㄍ跞鹗|《美國美術(shù)史》）精確主義的繪畫既是對生活的真實反映，又是對生活理解的再現(xiàn)，在畫面中帶著作者的主觀傾向。

一、精確主義繪畫風(fēng)格的社會成因

20世紀(jì)初，“軍械庫展覽”（正式名稱為“國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會”）把歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)介紹到美國。通過這次展覽，觀眾對歐洲的藝術(shù)現(xiàn)狀有了清晰的認(rèn)識，從而也理解了為什么會出現(xiàn)各種表現(xiàn)風(fēng)格。杜尚和卡比卡亞來到美國之后，杜尚的“應(yīng)該讓藝術(shù)不是藝術(shù)，讓藝術(shù)成為生活”等觀點，對美國藝術(shù)觀念產(chǎn)生了重大影響。美國藝術(shù)家對創(chuàng)作題材的選擇由歷史、表達(dá)個人觀念為主開始轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注生活中的細(xì)節(jié)。工業(yè)產(chǎn)品讓美國藝術(shù)家為現(xiàn)代派的抽象語言找到了適合美國的表達(dá)方式，以關(guān)注生活代替純形式的表達(dá)?！氨M管藝術(shù)外的條件對作品的產(chǎn)生有決定性的影響，但總體上被看作是兩相對應(yīng)的產(chǎn)物，一方面是藝術(shù)的條件——客觀、物質(zhì)的社會現(xiàn)實，一方面是內(nèi)在因素——形式、自發(fā)的、創(chuàng)造性的意識沖動。”（豪澤爾《藝術(shù)社會學(xué)》）

精確主義在內(nèi)容上關(guān)注日常生活細(xì)節(jié)，在形式上受歐洲現(xiàn)代繪畫影響?！肚凹装濉芬彩窃谶@種背景下產(chǎn)生的作品，他給自己作品的定義是：“我的藝術(shù)是把人的介入降到最低限度……物體必要的物理形態(tài)，我不想看到別的?！保ㄍ跞鹗|《美國美術(shù)史》）在欣賞其作品的時候，可從規(guī)整的細(xì)節(jié)中體會日常生活，不會受到藝術(shù)家強加的感情。社會與藝術(shù)家的互動使《前甲板》這樣的作品找到了適合的土壤。

二、《前甲板》的社會價值取向

首先，是作品內(nèi)容拉近了社會公眾與藝術(shù)作品的距離?！肚凹装濉穾в袔缀位瘍A向的現(xiàn)代主義特點及與公眾趣味相投的內(nèi)容和形式，它拉近了觀眾與作品的距離。正如豪澤爾所說：“藝術(shù)的社會性質(zhì)表現(xiàn)在兩個方面，一是藝術(shù)家要使用能與別人分享的語言；二是要受制于風(fēng)格的原則和公眾普遍接受的趣味原則?！保ê罎蔂枴端囆g(shù)社會學(xué)》）《前甲板》正是借用了傳統(tǒng)繪畫的寫實技法和現(xiàn)代繪畫語言，貼近公眾的審美趣味。因而，席勒的《前甲板》獲得更多觀眾的認(rèn)同，也就是獲得了“能與別人分享的語言”，它介于現(xiàn)代主義的開始和后來流行文化的中間，既滿足美國觀眾的欣賞趣味也滿足了喜好純粹形式感的觀眾的欣賞要求。

另外，社會價值取向表現(xiàn)在《前甲板》中，反映了社會的需要?！八囆g(shù)作品的產(chǎn)生和形式總是和社會公眾的需要聯(lián)系在一起的，如果不和社會聯(lián)系在一起，不和傳統(tǒng)文化聯(lián)系在一起，不和當(dāng)前的社會意識形態(tài)聯(lián)系在一起，自發(fā)性是無法產(chǎn)生新的形式的藝術(shù)作品的?！保ㄍ希肚凹装濉贩从车氖枪妼ι鐣年P(guān)注，也反映了社會學(xué)關(guān)注的人在社會的活動中的心理傾向。精確主義繪畫正是對社會生活的反映，《前甲板》的“精確”性不只是反映在物體的“客觀”方面，同時也是社會意識形態(tài)的反映。因為在“軍械庫展覽”中，觀眾接受的是現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式與觀念，客觀性和現(xiàn)代形式的結(jié)合既是客觀生活的反映，又是對于作品的理解，正反映了豪澤爾“社會需要產(chǎn)生藝術(shù)作品”的觀點，具有現(xiàn)實的意義。

三、結(jié)論

從藝術(shù)社會學(xué)角度對《前甲板》進(jìn)行分析，目的是了解在不同的歷史時期的繪畫風(fēng)格及現(xiàn)象，它的意義在于從另一視角來審視藝術(shù)作品的社會價值。不論其內(nèi)容或形式、內(nèi)涵或外延，“客觀”性的作品在觀眾的再理解方面有其價值判斷，可以有更多的聯(lián)想和延伸，觀眾可以從作品中看到自己生活的環(huán)境和從不被關(guān)注的細(xì)節(jié)，從中體會到更多的意義。從這個方面來講，精確主義的“客觀性”有其更多的發(fā)揮空間。

本文為江蘇教育廳社科基金項目（０７ｓｊｄ７６００１０）成果。

（作者單位 中國礦業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）

責(zé)任編輯 韋平