張 利
眾所周知,1995年,現(xiàn)代油畫(huà)作品《毛澤東去安源》被建行廣東分行以550萬(wàn)元收藏,當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)金融界引起了不少爭(zhēng)議,時(shí)至今日,如果再拿出來(lái)拍賣(mài),估價(jià)應(yīng)該在2000萬(wàn)元左右,如此誘人的投資收益,令人心曠神怡,然而國(guó)內(nèi)金融業(yè)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)仍然處在一個(gè)觀望徘徊的階段。
究其原因,主要有三:一是藝術(shù)品市場(chǎng)不規(guī)范,如空喊價(jià)、自買(mǎi)自賣(mài)、拍偽品等,使得藝術(shù)品市場(chǎng)存在一定的陷阱。二是缺乏相關(guān)人才,風(fēng)險(xiǎn)難以預(yù)測(cè),價(jià)格沒(méi)有權(quán)威標(biāo)準(zhǔn),難以確定藝術(shù)品的價(jià)值和升值空間。三是金融業(yè)近年來(lái)雖然將經(jīng)營(yíng)目標(biāo)逐漸由傳統(tǒng)的存貸業(yè)務(wù)向中間業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)移,但是經(jīng)營(yíng)理念仍然滯后。其實(shí),在國(guó)外,銀行業(yè)務(wù)向藝術(shù)品投資延伸由來(lái)以久。據(jù)悉,意大利圣保羅銀行每年都會(huì)把自身收藏的油畫(huà)出一本畫(huà)冊(cè),贈(zèng)送給客戶;在歐美一些商業(yè)銀行,投資藝術(shù)品早已成為一種時(shí)尚,它們涉足古董和字畫(huà)市場(chǎng),同時(shí)也認(rèn)可這些藝術(shù)品作為貸款的抵押品。不少國(guó)外銀行通常把每年利潤(rùn)的3%投資到藝術(shù)品中。一個(gè)不容忽視的事實(shí)是,不久前東方國(guó)際拍賣(mài)公司舉行了一次“金融與收藏”研討會(huì),其中有40多家外資銀行對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)表示了濃厚的興趣,外資銀行在涌入國(guó)門(mén)與國(guó)內(nèi)銀行分爭(zhēng)高端優(yōu)良客戶的同時(shí),也在逐步地向藝術(shù)品市場(chǎng)滲透,收藏中國(guó)藝術(shù)品的態(tài)勢(shì)已初現(xiàn)端倪。
既然金融資本向藝術(shù)品投資已是大勢(shì)所趨,而且收益率如此之高,這就要求我們必須早下決心,機(jī)不可失地在收藏金融化的進(jìn)程中搶先一步,而且較之外資銀行,我們有自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì):我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)熟知度較高,市場(chǎng)前景預(yù)測(cè)較準(zhǔn)。
收藏金融化是現(xiàn)代金融業(yè)發(fā)展的必然,一方面,它能推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展,另外一方面,其巨大的升值潛力和發(fā)展空間也是銀行自身效益的需要,因此,我們應(yīng)該在收藏金融化的進(jìn)程中,努力實(shí)現(xiàn)自身與社會(huì)效益的“雙贏”。(作者單位:江蘇省徐州市市郊信用聯(lián)社)