讓．努維爾的感官世界

趙　穎

冒險家

體形強悍腦袋龐大、眼神銳利，眉毛濃黑、常年全身黑行頭，62歲的努維爾讓人過目難忘，一如他的建筑。在法國知識分子中，如果你說不知道努維爾，大家會用很鄙視的眼光看著你，怎么連努維爾都不知道!在過去的三十多年中，他是法國建筑界的頑童，也是最驕傲最張揚的建筑師之一。我是一個享樂主義者。”他如是地評價自己。在巴黎最好的海鮮餐廳，他通常連菜都不用點，因為服務(wù)生知道會按慣例給他準(zhǔn)備哪些美食。他說，他設(shè)計建筑的目的，就是要“讓他人也享受快樂”。他不能忍受那種沒有精神、沒有魅力，也沒有溫度的建筑，他認(rèn)為建筑應(yīng)該表現(xiàn)出對生活的熱愛。

他的建筑師朋友蓋瑞評價他說“努維爾是一個無視傳統(tǒng)敢于冒險的人，他的那些建筑物都是非凡的實驗性的、富有美感的混合體。”極端時，努維爾甚至敢在自己設(shè)計的建筑墻面上放火，他非?？是蠼ㄖ碛心承┛赡苄浴４蜷_努維爾的建筑世界版圖，自上世紀(jì)70年代到現(xiàn)在，他已在全球范圍內(nèi)一共完成了224個建筑規(guī)劃項目，其中已建成78個。阿拉伯世界研究所、CLM/BBD0總社無極塔、國立科學(xué)技術(shù)情報中心、盧塞恩文化會議中心，里昂歌劇院、塞納財團(tuán)大廈、法國南特市法院、卡蒂?；饡倪@些建筑作品都有一種鮮明的個性化的特征。從其中每一個作品里，都可以看出他一直在為建筑的差異性所做的努力。

這其所有的作品里，最讓人津津樂道的當(dāng)屬1987年落成于巴黎的阿拉伯世界研究所(ArabWorld Institue)。它位于塞納河旁，整體呈灰藍(lán)色，外層是玻璃幕墻，幕墻后是一層由數(shù)百個金屬圖案組成的不銹鋼方格構(gòu)架，組合起來的是一個富有阿拉伯風(fēng)情的圖案。這些圖案上，安裝著精巧的電子裝置，可以通過感受光線變化控制圖案開合，從而改變著室內(nèi)的自然光照強度。這一建筑，成就了努維爾在國際建筑界的盛名。

感官建筑

努維爾迷戀電影電影的感官和視覺一直影響著他的建筑設(shè)計。在電影藝術(shù)中，首先帶給人們的便是視覺，聽覺和各種感覺的復(fù)合，要刺激人的感官神經(jīng)，調(diào)動人的情感。努維爾認(rèn)為，建筑也應(yīng)該如此。他主張向當(dāng)代視覺藝術(shù)學(xué)習(xí)，強調(diào)建筑要帶給人以愉悅和快樂，因此，努維爾的設(shè)計便顛覆了幾何空間的設(shè)計原則和傳統(tǒng)建筑美學(xué)的審視角度，并總是通過另類的建構(gòu)方式和非建筑元素的介入，使建筑給人以強烈的視覺沖擊力，表現(xiàn)出的不確定、變換和神秘或讓人捉摸不透又難以忘懷。對他來說，建筑設(shè)計從開始構(gòu)思到施工完成，就像是一部電影的攝制過程一樣，恰當(dāng)?shù)剡\用反射和折射、圖像印刷以及控制透明暗度等手法，創(chuàng)造出豐富而活躍的景象，實現(xiàn)著建筑帶給人們的驚奇與神秘。玻璃、金屬、拋光石材，是努維爾建筑視覺表達(dá)經(jīng)常便用的載體。如果說折射與反射產(chǎn)生出的奇妙而變幻莫測的光影多少有些隱喻的成分，那么，在建筑物表面的圖像印刷以及由此而產(chǎn)生的一種屏幕效果，則會更為直接和強烈地刺激著人們的視覺神經(jīng)。在玻璃外表面的絲網(wǎng)上石墻上，甚至天花板上印刷圖像，一直是努維爾制造建筑視覺印象的經(jīng)典手法。在盧塞恩旅館的修繕與翻新工程中，努維爾便直接使用了他所喜愛的電影場景作為對象印刷在天花板上，他強調(diào)旅館不應(yīng)該給人只是住宿一晚的感覺，而應(yīng)留給人永生難忘的印象。通過圖像印刷不僅模糊了地板與天花的區(qū)別，同時也模糊了室內(nèi)與室外的界限，給人以不可思議的遐想空間和混沌、奇妙而又新鮮刺激的感覺。

另一個體現(xiàn)努維爾電影般建筑特點的元素，是他對光線的控制。努維爾認(rèn)為，電影和建筑都需要依賴光的表現(xiàn)。他深信建筑材料的進(jìn)化論，他曾解釋說：“這不是因為材料會莫名其妙地消失，而是之于我們的材料技術(shù)和對物質(zhì)實體的開發(fā)與改進(jìn)，以至能用越來越少的材料來完成一項特殊的任務(wù)。控制材料的主要方法就是通過光線，光的感染力是建筑中最基本的東西。在這種意義上，最驚人的、最先進(jìn)的材料之一就是玻璃?！蓖ㄟ^對玻璃透明度的控制，讓建筑的外觀呈現(xiàn)出由不透明到透明的漸變，這種漸變本身還會隨環(huán)境條件的變化而變化，從而賦予了單一的建筑外觀以無限的景象。在卡蒂?；饡脑O(shè)計中，努維爾在主立面前設(shè)置了一堵18米高的灰色細(xì)鋼框架的玻璃墻，并且讓玻璃墻向兩側(cè)各突出10米，在外部的玻璃墻和后退的建筑之間圈定了一棵名樹(200多年前由法國浪漫主義代表作家夏多布里昂種下的自由之樹”)和花園。

努維爾最近建成的作品之一——2006年落成的巴黎蓋布朗利博物館(MUSEE DU QUAlBRANLY)，位于巴黎鐵塔側(cè)翼。收藏有亞非美大洋洲等原始文明的博物館，由原法國總理希拉克提議占地約4萬平方米，由4棟建筑物組成，分別收納來自四大洲的30萬件藏品，同時在大展廳內(nèi)常年展出35000件展示原始文化和藝術(shù)的珍品。這座在法國飽受爭議的建筑，給了倔強的努維爾一個絕佳的機會來展示自己善變而真實的建筑語言。其中風(fēng)格迥異的四座單體建筑，努維爾通過利用材料表現(xiàn)建筑物的透明性來表達(dá)建筑同它的基地以及時代的聯(lián)系，他以含糊表示含糊，以復(fù)雜性來表達(dá)復(fù)雜性。相對過去所重視的建筑的靜止的畫面，努維爾更喜歡賦予其發(fā)展的動態(tài)的景觀，這種景觀因為間距，層教和角度的不同而不同。最具代表性，就是博物館外墻上多達(dá)800平方米的15000株植物，這座植物墻還設(shè)有收集雨水自動灌溉的裝置，這種多樣化的垂直景觀方式配合上“努維爾色系”的紅棕色復(fù)雜立面，就更好地表明了希拉克總統(tǒng)的初衷——建造一座關(guān)注多種文明博物館。

日前努維爾在巴黎交響音樂廳和信號塔項目上的中標(biāo)方案再次刷新了他的建筑語匯?！靶盘査⒔ㄔ谖挥诎屠枋袇^(qū)西邊的拉德芳斯區(qū)，設(shè)計高度為301米。工程預(yù)計于2015年竣工。法新社對此評論說，屆時無論是高度還是外觀，“信號塔”帶給人們的震撼均可媲美埃菲爾鐵塔?！靶盘査睂⒗锰柲芎惋L(fēng)力發(fā)電整棟大樓從低到高分成四個部分每部分會以一個顏色為主題而巴黎音樂廳整座建筑內(nèi)部的交響音樂廳，看上去就像正在熔化的金屬般奇形怪狀，它的上下左右都被一些無規(guī)則交疊在起的傾斜坡面所包圍，整體給人的感覺就像經(jīng)過幾層折疊的紙板拉開后形成了一些層高和形態(tài)均錯落的空間：光可由各個樓板之間的縫隙進(jìn)入建筑之中。同時，紙板本身也形成了一些連續(xù)的坡道。使游人可以從拉維萊特公園場地自然地走上這座建筑。努維爾本人透露由于整幢建筑的設(shè)計受到高度和占地面積的限制他這次考慮最多的問題是，如何設(shè)計觀眾席以營造出最佳的聽覺效果。對音樂廳頗有研究的他希望在這幢三層高的音樂廳中，確保每位聽眾與指揮家之間的距離，都不會超過100英尺。

努維爾本人是個人主義者，同時又是一位前衛(wèi)的詩人在不斷刷新的建筑語匯中，他顛覆了建筑學(xué)自身的觀念和規(guī)則，同時將建筑藝術(shù)和最具生命力的電影藝術(shù)結(jié)合了起來，無論成功與否，他都標(biāo)示了未來建筑發(fā)展的一種可能性。從這個層面上講，可以說努維爾正在走向新建筑”。

遲到的獎勵

今年3月31日，普利茲克獎評委會將具有“建筑界的諾貝爾獎之美譽的最高榮譽頒給了這位建筑設(shè)計界的頑童。努維爾的好友、建筑師蓋瑞說，對努維爾而言，普立茨克獎是項”遲到很長時間的獎勵。而“遲到”的原因或許要歸于努維爾在建筑領(lǐng)域里不走尋常路“的冒險精神。不過恰恰是這種“冒險”的理念和見解，讓努維爾的建筑作品總是大放異彩。普利茲克獎評審委員會對努維爾的評價實在是恰如其分：“過去30年間讓努維爾已將建筑的理論和實踐推向了一個新的極致他將敏感好奇敢于冒險的態(tài)度融于每個項目之中使現(xiàn)代建筑領(lǐng)域不單有了多個成功案例更極大地擴(kuò)展了現(xiàn)代建筑的語匯，成為后繼者們的寶貴財富。