電影火花收藏之國(guó)外篇

80年代以來，在中國(guó)十大民間收藏項(xiàng)目中火花收藏僅次于集郵，而位居第二。著名火花收藏家樊先生收集火花數(shù)十年，他所收藏的火花數(shù)量種類繁多，內(nèi)容豐富。其中關(guān)于外國(guó)電影的部分涵蓋了包括戰(zhàn)爭(zhēng)片，歷史片，愛情片，動(dòng)作片，劇情片，傳記片，動(dòng)畫片，冒險(xiǎn)片等多種類型在內(nèi)，兼之電影明星的相關(guān)海報(bào)，別具特色，饒有趣味。其收藏品以前蘇聯(lián)，法國(guó)，捷克斯洛伐克等國(guó)家為主，其中不少電影都曾在中國(guó)引起過熱烈反響，也有不少電影現(xiàn)在已很難看到，只能通過火花來揣測(cè)當(dāng)時(shí)的面貌。以下便是對(duì)其收藏品的簡(jiǎn)要列舉。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)片

1． 前蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，前蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦拍攝于1925的一部默片，影片以恢宏的場(chǎng)面和雄壯的氣勢(shì)， 再現(xiàn)了俄國(guó)1905年大革命中戰(zhàn)艦波將金號(hào)起義這一歷史事件。該片充分運(yùn)用了導(dǎo)演愛森斯坦十分看重的蒙太奇， 充分發(fā)揮了蒙太奇組接和畫面造型功能， 使這部默片達(dá)到了無聲電影的藝術(shù)高峰，成為電影技巧的經(jīng)典范例．這部影片， 被美國(guó)國(guó)家電影委員會(huì)授予金質(zhì)大獎(jiǎng)．法國(guó)也授予愛森斯坦金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢撈两袢韵碛惺澜缏曌u(yù)．

2． 《第四十一》這部1957年由格里高利·丘赫萊依拍攝的電影屬于蘇聯(lián)新浪潮式作品，它突破了長(zhǎng)久以來類似電影強(qiáng)調(diào)英雄人物的正面形象，深入到戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性以及人性受到環(huán)境制約的問題，豐富了人物的內(nèi)心世界，將人性與階級(jí)性的分別描寫得細(xì)膩動(dòng)人。攝影表現(xiàn)相當(dāng)優(yōu)秀，將自然風(fēng)光與人物的心理作出對(duì)比，又襯托出人物的情感變化。整部電影可看作蘇聯(lián)詩(shī)電影流派的經(jīng)典。

3． 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》１９６６年由謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克編劇，導(dǎo)演兼主演的電影長(zhǎng)達(dá)７小時(shí)，完整的再現(xiàn)了列夫托爾斯泰的原著，是一次成功的改編之作，該片榮獲莫斯科電影節(jié)金獎(jiǎng)及奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

4． 《士兵之歌》拍攝于1960年，由格里高利·丘赫萊依導(dǎo)演。是一部戰(zhàn)后蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義電影的杰作，簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意。影片不帶任何說教和矯飾，以真情動(dòng)人，具有濃厚的人道關(guān)懷，在中國(guó)也引起過廣泛關(guān)注。

5． 《一個(gè)人的遭遇》，拍攝于1959年，由謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克導(dǎo)演兼主演。該片改編自同名名著，在蘇聯(lián)電影史上第一次呈現(xiàn)戰(zhàn)俘的生活條件，同時(shí)避免陳腔濫調(diào)的英雄主義。這是一部獨(dú)白式的影片，對(duì)話簡(jiǎn)約，主人公以思考為主。影片表現(xiàn)了主人公鋼鐵般的意志和人道主義精神，在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)影片中帶有普遍性。小說與電影都曾在中國(guó)引起過廣泛爭(zhēng)議。

6． 《拿破侖》法國(guó)導(dǎo)演阿貝爾·岡斯1927年拍攝，是一部原長(zhǎng)六個(gè)小時(shí)的默片，岡斯鏡頭里的拿破侖系命運(yùn)之子，法國(guó)革命的化身。影片中充滿了經(jīng)典場(chǎng)面，如開場(chǎng)極具參與感的雪仗，海上和巴黎會(huì)議大廳的雙重風(fēng)暴等，由于其技藝的精良而受到高度的贊譽(yù)--其中包括使用三塊連接在一起的銀幕同時(shí)展示四個(gè)場(chǎng)面。仿佛是格里菲斯與愛森斯坦優(yōu)質(zhì)基因的嫁接。該片是早期法國(guó)電影藝術(shù)的代表作之一。

二、歷史片

《伊凡雷帝》

謝爾蓋·愛森斯坦導(dǎo)演的一部歷史題材的著名電影，這部電影向人們交代了沙皇伊凡剛剛成為俄羅斯統(tǒng)治者時(shí)的故事，伊凡是俄國(guó)歷史上公認(rèn)的暴君，但影片把他塑造成人民的偉大領(lǐng)袖。第一集于1945年正式放映，該片構(gòu)圖講究，每一個(gè)畫面都包含意義，集中體現(xiàn)了愛森斯坦的電影觀念。

三、愛情片

1． 《雁南飛》前蘇聯(lián)米哈依爾·卡拉托佐夫1958年拍攝，影片拍攝于50年代末蘇聯(lián)文藝環(huán)境寬松期間，片中沒有絲毫政治說教色彩。在拍攝中采用大量升降鏡頭，遠(yuǎn)鏡極為高超，黎明前在空無一人的街道上男女主角的戀愛戲極為回腸蕩氣。影片獲戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)。

2． 《Too Much》是一部由大衛(wèi)·勒蘭1987年導(dǎo)演的英國(guó)喜劇電影，它的中文片名即《不羈的少女》或《愿在你身邊》，當(dāng)時(shí)該片在中國(guó)受到不少青年喜愛。

四、動(dòng)作片

1． 《第一滴血3》美國(guó)彼得·麥克唐納導(dǎo)演，席維斯·史泰龍主演的赫赫有名的“蘭博”系列，作為商業(yè)娛樂性質(zhì)的動(dòng)作大片，“蘭博”系列的第一部《第一滴血》炸得美國(guó)票房土崩瓦解， “蘭博”也成了風(fēng)靡一時(shí)的東西， 成了無數(shù)青少年的新寵。

2．《憤怒戰(zhàn)士》（《反攻美國(guó)》）美國(guó)沃爾特·希爾1987.年拍攝。影片講述一對(duì)兒時(shí)玩伴成了站在法律兩端的死對(duì)頭，兩人在德/墨邊境展開一場(chǎng)空前的生死對(duì)決。

五、紀(jì)錄片

樊先生的收藏品中包括非常珍貴的盧米艾爾早期電影系列，記錄了電影的誕生。如《水澆園丁》這部法國(guó)盧米艾爾兄弟1895導(dǎo)演的喜劇短片，這可以說是世界電影史上第一部電影，講述一個(gè)園丁在澆花，淘氣的男孩踩住水管，園丁回頭看時(shí)被噴了一身水。僅僅一分鐘記錄了電影的誕生，當(dāng)時(shí)電影還純粹只起記錄作用，之后才發(fā)展成多種多樣。這些最早的影片現(xiàn)在幾乎都看不到了，只能通過收藏的火花畫面一窺當(dāng)年的風(fēng)情。

六、劇情片

1． 《吉斯公爵的被刺》1908年由André Calmettes ， Charles Le Bargy導(dǎo)演的法國(guó)電影表現(xiàn)的是亨利三世國(guó)王親自策劃刺殺吉斯公爵的故事。在電影藝術(shù)史上成為一部劃時(shí)代的重要作品”，成為電影由雜耍向藝術(shù)過渡的重要標(biāo)志，并給予格里菲斯等后來的電影導(dǎo)演以深刻的影響。這部影片在電影藝術(shù)史上的意義在于：第一：它在演員的表演方面有很大的變革，首次進(jìn)行了在銀幕上表現(xiàn)人物的心理嘗試，用人物的性格代替了電影中傳統(tǒng)的手舞足蹈的動(dòng)作。從這部影片成功以后，就開始了一個(gè)用名作家、名導(dǎo)演、高尚題材和富麗場(chǎng)景來拍攝影片的時(shí)代。第二：它第一次采用了圣·桑作曲的專門的伴奏音樂，包括序曲和為其中五個(gè)場(chǎng)面編配的五段音樂，每一段都配合影片情調(diào)。

2． 《母親》1926由普多夫金執(zhí)導(dǎo)的前蘇聯(lián)電影的經(jīng)典杰作，也是著名蒙太奇理論大師普多夫金膾炙人口的代表作，改編自俄國(guó)無產(chǎn)階級(jí)作家高爾基的同名小說。電影最成功的地方在于它的視覺表現(xiàn)力，也就是蒙太奇手法的精湛使用，影片以奏鳴曲般的結(jié)構(gòu)形式和精美的構(gòu)圖，以及洋溢著純樸詩(shī)意的蒙太奇語(yǔ)言，表現(xiàn)了女主人公尼洛夫娜的革命經(jīng)歷。細(xì)節(jié)的描寫更有神采飛揚(yáng)的處理，還有大量的隱喻和象征手法的使用，如高舉的紅旗，冰河的解凍等場(chǎng)景，作為默片時(shí)代經(jīng)典作品的《母親》創(chuàng)造影史上多項(xiàng)佳績(jī)，1958年在比利時(shí)布魯塞爾國(guó)際博覽會(huì)評(píng)選的電影誕生以來12部最佳片中名列第8；在1978年評(píng)選的電影誕生以來的100部最佳影片排行榜中名列第3位。

3． 《鄉(xiāng)村女教師》1947年由馬爾柯·米·頓斯柯依導(dǎo)演的前蘇聯(lián)影片，影片用詩(shī)的語(yǔ)言，向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)平凡鄉(xiāng)村女教師的不平凡精神。本片不僅在蘇聯(lián)電影史上占有重要席位，在國(guó)際上包括我國(guó)都曾影響過一代觀眾。多少有為的年輕人在看過影片后，毅然自愿上山下鄉(xiāng)從事教育事業(yè)，為掃除文盲和愚昧落后作出了貢獻(xiàn)

4． 《十月》1927年格里高力·阿萊克桑德夫，謝爾蓋·愛森斯坦導(dǎo)演的為紀(jì)念十月革命十周年而拍攝的影片，取材自美國(guó)共產(chǎn)黨人約翰·里德的報(bào)告文學(xué)。整部影片與其說是鼓舞無產(chǎn)階級(jí)的宣傳品，不如說是一個(gè)智慧蒙太奇的實(shí)驗(yàn)，推倒沙皇像、吊橋升起、為上帝和國(guó)家等場(chǎng)景均有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和天才的蒙太奇技巧。象征性的形象遠(yuǎn)比人物刻畫和戲劇沖突更為顯著。

5． 《女政委》Aleksandr Askoldov這部影片在1987年被修改后才得以重新上映。這部影片主要是要表現(xiàn)人的尊嚴(yán)和愛，對(duì)家庭、婦女和孩子們的愛，對(duì)天空、對(duì)祖國(guó)的愛。反對(duì)的是狹隘的沙文主義和民族主義，是前蘇聯(lián)后期電影的代表作之一。

6． 《堂吉訶德》，這部西班牙著1957年由Grigori Kozintsev改編成蘇聯(lián)電影，創(chuàng)作者從現(xiàn)代角度對(duì)唐·吉訶德這個(gè)角色賦予高度的人道主義精神。演員的表演也很出色。

7． 《奧塞羅》1955年出品，由謝爾蓋·尤特凱維奇執(zhí)導(dǎo)，這部蘇聯(lián)出品的莎士比亞名著《奧賽羅》深刻地揭示了這一偉大悲劇的人道主義實(shí)質(zhì)。導(dǎo)演正是以此為主題，在屢拍的同類影片中拍出了自己的特色。獲得第9屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，影片曾在中國(guó)內(nèi)地放映，程之和畢克等人的配音是一大亮點(diǎn)。

8． 《四百下》弗朗索瓦·特呂弗1960年執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)影片 ，以安東尼的成長(zhǎng)中瑣碎的細(xì)節(jié)表露那個(gè)時(shí)代青少年的內(nèi)心世界。敘事手法簡(jiǎn)單、直接，有一種穿透心扉的力量。當(dāng)年一經(jīng)問世，立即成為新浪潮電影流派的開山之作，亦得到戛納影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的殊榮，是藝術(shù)電影史上一座豐碑，開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代的新風(fēng)尚。

9． 《筋疲力盡》拍攝于1959年，是法國(guó)電影大師讓-呂克·戈達(dá)爾的成名作，這部作品也在一定程度上奠定了法國(guó)新浪潮電影流派的基調(diào)與風(fēng)格，是新浪潮運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品之一?！督钇ＡΡM》是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略顯無序，采用真實(shí)場(chǎng)景，拍攝手法隨心所欲，剪輯自由，語(yǔ)言文學(xué)味道濃重。而影片中的男女主人公也是標(biāo)準(zhǔn)的\"新浪潮角色\"：沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的米歇爾性格頹廢卻珍重感情，帕特莉夏水性揚(yáng)花并且最終以背叛解決了與米歇爾的關(guān)系問題。以《四百下》，《精疲力竭》為代表的新浪潮作品對(duì)中國(guó)新時(shí)期電影，第五代電影等有重要影響。

10． 《Traveling avant》 Jean Charles Tacchella1987年導(dǎo)演的法國(guó)影片

11． 《車輪》 1923年法國(guó)史詩(shī)片巨匠阿貝爾·岡斯的早期作品，原版長(zhǎng)達(dá)九個(gè)小時(shí)。影片講述一個(gè)類似現(xiàn)在電視肥皂劇的故事。影片的革命性表現(xiàn)在如下方面：開場(chǎng)的火車事故蒙太奇采用快速剪輯，極具震撼力；平庸的劇情中增加了大量文學(xué)典故，豐富了內(nèi)涵；攝影和剪輯均具有一定的形式感，如鏡頭的節(jié)奏跟音樂相吻合，畫面中的機(jī)器被用作現(xiàn)代化的象征等，開啟了“純電影”的先河。片名指命運(yùn)的輪回、欲望的輪回，由車輪形象來暗示。該片是法國(guó)先鋒派電影的代表作。

七、冒險(xiǎn)片

《薩特闊》1953 年Aleksandr Ptushko導(dǎo)演的蘇聯(lián)影片，本片根據(jù)俄國(guó)神話故事改編。龍女幫助薩特闊同商人打賭而獲勝，于是薩特闊便裝滿一船貨物去外地尋找“幸福島”。薩特闊游覽了許多國(guó)家后，返回諾甫哥洛德，他得出的結(jié)論是：幸福在祖國(guó)。《薩特闊》是普?qǐng)D什柯拍攝的蘇聯(lián)第一部寬銀幕立體有聲影片，該片動(dòng)用了大量當(dāng)時(shí)的特技手段。

八、科幻片

《月球旅行記》法國(guó)的喬治·梅里愛1902年拍攝的默片，影片劇情取材于儒勒·凡爾納的小說《從地球到月球》和威爾斯的小說《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》。梅里愛采取神話劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，表現(xiàn)了一群天文學(xué)家乘坐炮彈到月球探險(xiǎn)的情景。本片不僅開創(chuàng)了科幻片的先河，它使得電影上升為施展幻想的平臺(tái)和提供娛樂的工具。乃該片是電影最早階段電影技術(shù)的集大成者，是名副其實(shí)的電影史里程碑。

九、動(dòng)畫片

如1957年：阿達(dá)曼諾夫拍攝《冰雪女王》。前蘇聯(lián)的動(dòng)畫片在藝術(shù)風(fēng)格上和質(zhì)量技術(shù)上逐漸成熟，這些影片在國(guó)際上產(chǎn)生了廣泛的影響。

十、傳記片

1． 保爾·柯察金《這部前蘇聯(lián)電影由Aleksandr Alov。Vladimir Naumov導(dǎo)演，根據(jù)尼·奧斯特洛夫斯基小說《鋼鐵是怎樣煉成的》改編，講一個(gè)蘇俄革命者保爾·柯察金奮斗的故事。該片主題鮮明：為著一個(gè)崇高的理想而獻(xiàn)身，自己的生命才具有真正的價(jià)值。影片人物具有濃厚的符號(hào)色彩。本劇在中國(guó)的流行程度超過在它本國(guó)，因此有很多中國(guó)版舞臺(tái)劇，甚至還有中國(guó)版電視劇（2000年）

2． 《列寧在十月》這部1937年由Mikhail RommDmitri Vasilyev導(dǎo)演的影片對(duì)許多中國(guó)觀眾來說是再熟悉不過的了。影片是斯大林為了慶祝十月革命20周年所指定拍攝的，人物塑造采用黑白分明的路子，并取得巨大成功，影片中列寧形象達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度——既有政治家的敏感和堅(jiān)定性，又富有人情味、幽默感和樸實(shí)無華的作風(fēng)，瓦西里那句著名的臺(tái)詞：“牛奶會(huì)有的，面包會(huì)有的，一切都會(huì)有的”，成為了我們?cè)谔幱诶Ь硶r(shí)互相鼓勵(lì)的一句日常用語(yǔ)。

3．《夏伯陽(yáng)》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說改編，瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演，前蘇聯(lián)1934年出品。片中塑造了夏伯陽(yáng)這位蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語(yǔ)言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場(chǎng)，堪稱場(chǎng)面蒙太奇的典范。影片榮獲1941年斯大林獎(jiǎng)金，在1978年評(píng)選的國(guó)際電影誕生以來100部最佳影片排行榜中，金榜題名。

十一、影人篇

樊先生的收藏中還包括許多曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的電影明星海報(bào)，如大家很熟悉的早期電影明星卓別林，瑪琳·黛德麗，碧姬·芭鐸，加里格蘭特，貝蒂戴維斯 ，詹姆斯加納，約翰韋恩 ，瓊·克勞馥，珍哈露，勞倫斯奧利弗，查爾斯勞頓，魯?shù)婪蛲邆惖僦Z，克拉克蓋博，詹姆斯斯圖瓦特，加里庫(kù)伯，亨弗萊·鮑嘉，埃爾羅·弗林，瑪麗蓮·夢(mèng)露等等。