喋血雙雄

雙槍噴出憤怒的火焰，教堂中的和平鴿在彈雨中四散飛逃……

多年以前，吳宇森的《喋血雙雄》讓我們領(lǐng)略了所謂的暴力美學(xué)。周潤(rùn)發(fā)和李修賢在影片中由敵對(duì)到攜手，以槍彈對(duì)抗黑社會(huì)，以暴制暴，給觀眾留下了深刻印象，此片也成為香港槍戰(zhàn)片不可逾越的巔峰。2007年11月4日，一款名為《凱思與林奇：死人》的新游戲現(xiàn)身市場(chǎng)，該游戲仿佛當(dāng)年的《喋血雙雄》，非常強(qiáng)調(diào)雙人合作，又具備一種電影般的感覺，一上市就引起玩家的廣泛關(guān)注。

凱恩與林奇——不歸路上結(jié)情義

《凱恩與林奇：死人》這款游戲講述的是兩個(gè)殺手復(fù)仇的故事，一位是前雇傭兵凱恩，一位是患有精神疾病的林奇。這倆“活寶”的相貌一個(gè)猙獰一個(gè)猥瑣，與周潤(rùn)發(fā)和李修賢根本沒法相比。但兩人間的生死情義又讓人無法不聯(lián)想到《喋血雙雄》。這份情義融合到故事當(dāng)中，便成就了一部好萊塢式的動(dòng)作射擊游戲。

“……在我所殘留的過去40年的回憶中，只剩下了懺悔，無盡的懺悔。”

——于行刑前，父親：凱恩。

這是即將被處決的罪犯凱恩所寫的遺書，他曾是一名冷血雇傭兵，為犯罪組織“THE7”鞍前馬后地效力多年?！癟HE7”手上有一份代號(hào)為《死人》的花名冊(cè)，上面的人有一大半都是被凱恩所殺。無情的殺戮讓凱恩的妻子和14歲的女兒受盡折磨，躲避警察的追捕、躲避仇家的報(bào)復(fù)……她們的生活一次次被打亂，直到凱恩最終被捕。凱恩對(duì)警方的供述被“THE7”視為叛變，他們的報(bào)復(fù)卻很奇怪——在凱恩被押上刑場(chǎng)的路上安排劫獄。

于是凱恩與一起被劫持來的殺人犯林奇站在了“THE7”領(lǐng)導(dǎo)層面前，他們接受了不可拒絕的任務(wù)——去綁架日本黑幫老大的女兒，否則就殺掉凱恩的妻女。當(dāng)凱恩和林奇似乎很順利地捉到人質(zhì)之后，林奇卻忽然發(fā)病——開槍打死了人質(zhì)!凱恩這才知道原來林奇曾經(jīng)在發(fā)病時(shí)誤殺了妻子，從此便成為一個(gè)瘋狂的神經(jīng)質(zhì)殺手。

雖然他們殺出重圍逃回美國(guó)，但凱恩已被“THE7”列為《死人》中的一員。他的妻女也被抓獲，殺手開槍打死了他的妻子，又準(zhǔn)備殺死他的女兒詹妮。目睹這一慘劇之后，林奇深受刺激，他協(xié)助凱恩干掉了殺手，可是凱恩的女兒卻被“THE7”帶走。

為了救回孩子，兩個(gè)“死人”踏上了不能回頭的復(fù)仇之路……

游戲中最大的亮點(diǎn)就是凱恩和林奇這兩個(gè)人物的塑造，整個(gè)游戲劇情都圍繞這兩個(gè)個(gè)性迥異的角色展開。凱恩身有殘疾，臉上一道明顯的疤痕劃過右眼。他性格冷靜沉穩(wěn)，身手敏捷。而林奇一看就不像正常人，即使戴著眼鏡也遮擋不住他陰沉不定的眼神，隨時(shí)都可能被環(huán)境刺激得發(fā)狂。他們都是殺人犯，一個(gè)是冷血?dú)⑹?，一個(gè)是誤殺愛妻的病人；他們既非正派，也非反派，更不是變態(tài)殺人狂。他們只是被黑暗勢(shì)力壓倒的可憐蟲，在靈魂深處殘留著零星的光明。

林奇一直為妻子的死而背負(fù)沉重的精神壓力，在目睹凱恩妻子被殺后，他心中尚未泯滅的良知被喚醒了。而凱恩身上背負(fù)著無數(shù)的罪惡，他只希望自己的女兒詹妮能活下來，并寬恕自己。在游戲的前半段他們是身不由己的殺人機(jī)器，在后半段終于端起武器向罪惡的“THE7”復(fù)仇，詹妮的自由就是對(duì)他們倆靈魂的救贖。

射擊類游戲的劇情往往比較簡(jiǎn)單，而這款游戲猶如一部精彩的影片，電影式敘事手法和詼諧幽默的臺(tái)詞深深地吸引了玩家，他們?cè)谟螒虻倪^程中也被兩個(gè)主角的悲劇命運(yùn)所感染，并隨著跌宕起伏的劇情去迎接一幕幕血與火的洗禮。

如果單論劇情的話，這款游戲可以打滿分。

戰(zhàn)斗都市——粉碎黑暗命運(yùn)枷鎖的舞臺(tái)

游戲畫質(zhì)這項(xiàng)面子工程是給玩家留下好印象的關(guān)鍵?！秳P恩與林奇》使用了流行的越肩式視角，延用并改進(jìn)了IO開發(fā)小組的“冰河”引擎，畫面大量使用凸凹法線貼圖，對(duì)墻壁、地面、衣服、槍支等使用了較為真實(shí)的3D貼圖。游戲的光影效果出色，尤其是夜間射擊的彈道渲染極為華麗，簡(jiǎn)直有點(diǎn)《黑客帝國(guó)》那種“子彈時(shí)間”的味道了。

游戲中最獨(dú)特的設(shè)計(jì)就是場(chǎng)景布置。室內(nèi)場(chǎng)景立體感強(qiáng)，很有深度，透視運(yùn)用也很好；室外場(chǎng)景的城市縱深表現(xiàn)很好，戰(zhàn)斗場(chǎng)面廣闊，把鋼筋叢林的世界表現(xiàn)得淋漓盡致。就拿夜總會(huì)場(chǎng)景為例：擁擠的舞池、炫目的燈光、高低起伏的音樂和瘋狂熱舞的人群融成喧鬧的背景。當(dāng)凱恩和林奇穿過夜總會(huì)大廳時(shí)，他們被舞池里的舞者擠來擠去——這里畢竟是跳舞的地方，沒有人會(huì)為你讓路。這就是貼近真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，主角絕不可能在密集的人群中毫無阻礙地向前沖。

游戲中的絕大部分場(chǎng)景都可以用武器破壞，玩家戰(zhàn)斗起來十分過癮。握緊手里的槍，盡情地在一個(gè)個(gè)城市中戰(zhàn)斗吧，這里是凱恩和林奇粉碎黑暗命運(yùn)枷鎖的舞臺(tái)!摩天大廈樓頂、停車場(chǎng)、塞車的街心以及公園，一幕幕精彩的戰(zhàn)斗即將上演。

團(tuán)隊(duì)合作——兄弟同心，其利斷金

既然是款表現(xiàn)兄弟情義的游戲，那么團(tuán)隊(duì)合作的戰(zhàn)斗模式就十分必要了。尤其對(duì)于一款兩個(gè)角色平分秋色的游戲而言，團(tuán)隊(duì)合作是重中之重。于是在實(shí)際戰(zhàn)斗中，這款游戲采用了類似《反恐精英》的模式：在每一個(gè)場(chǎng)景中都有預(yù)設(shè)動(dòng)作方案的“路徑點(diǎn)”，當(dāng)玩家扮演一個(gè)角色時(shí)，另一個(gè)角色便會(huì)按照路徑點(diǎn)方案做出閃避或攻擊等行動(dòng)。這樣的設(shè)計(jì)在一定程度上達(dá)到了戰(zhàn)術(shù)配合的目的，同伴不再是只會(huì)尾隨玩家的跟班或是沖在前面的肉盾，不同的玩家會(huì)設(shè)計(jì)不同的路徑點(diǎn)，每個(gè)人玩游戲的方式都是與眾不同的。

在具體操作中，玩家直接通過固定的鍵盤字母所代表的指令指揮其他成員作戰(zhàn)，而不是在菜單選項(xiàng)中去一一選擇。例如當(dāng)玩家扮演凱恩時(shí)，將自己的準(zhǔn)星對(duì)準(zhǔn)某一個(gè)地點(diǎn)或某一個(gè)敵人身上，并適時(shí)按下相應(yīng)的指令鍵位，此時(shí)林奇便會(huì)根據(jù)指令作出相應(yīng)的行動(dòng)，這些指令包括包抄、躲避、掩護(hù)和火力壓制等。而一旦敵人火力太猛，林奇無需玩家的指令便會(huì)做出相應(yīng)的躲避動(dòng)作。這種直接對(duì)應(yīng)鍵位的指令方式，讓玩家的操控更加得心應(yīng)手。

自由主義——沒有菜單界面的游戲

這是一款強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義的射擊游戲，制作公司看重的是整體的流暢感和戰(zhàn)斗的酣暢淋漓程度，而不是如策略類游戲那樣花費(fèi)時(shí)間去細(xì)致部署。為了把這種近乎偏執(zhí)的見解貫徹到底，制作小組干脆取消了游戲的菜單界面。對(duì)于習(xí)慣了鼠標(biāo)點(diǎn)擊菜單界面操縱游戲的玩家而言，這實(shí)在是一種新奇的體驗(yàn)。游戲中對(duì)菜單的摒棄不僅包括了關(guān)卡之間用來分段的顯示界面，還有關(guān)于人物分?jǐn)?shù)統(tǒng)計(jì)的界面，甚至包括大段的過場(chǎng)動(dòng)畫。取而代之的是完成階段性任務(wù)后的整補(bǔ)時(shí)間，等玩家包扎好傷口、準(zhǔn)備好槍彈之后，新的敵人便會(huì)殺到?？梢哉f自開始運(yùn)行游戲，整個(gè)過程便一氣呵成地展現(xiàn)開來。游戲中沒有條條框框的束縛，除了屏幕上關(guān)于提示當(dāng)前隊(duì)友情況、玩家是否在敵人射程之內(nèi)、被瞄準(zhǔn)警告的一個(gè)小窗口外，就只有一個(gè)道具欄的圖標(biāo)顯不。

最另類的是，在操作界面中甚至沒有顯示剩余生命值的設(shè)定，玩家只能通過屏幕的色彩變化來判斷自己的健康狀況。如果屏幕畫面顏色變?yōu)榧t色且逐漸模糊，就表示角色身受重傷，必須馬上找到掩體躲藏起來開始自救；當(dāng)屏幕畫面出現(xiàn)一幕幕往事的回憶圖片時(shí)，就意味著角色已經(jīng)奄奄一息了，這時(shí)只能期望同伴趕至并打一針腎上腺素?fù)尵攘恕?/p>

挑挑毛病——送給EIDOS的幾塊板磚

這款游戲不是什么完美的“神作”，其缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)并存。首先，“冰河”圖像引擎的弱項(xiàng)在于預(yù)渲染的陰影顯得生硬，要是與同時(shí)期上市的《戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器》比起來，那就應(yīng)了一句俗話：貨比貨得扔……?！秳P恩與林奇》中的人物姿勢(shì)僵硬，畫面總體給人一種塑膠感。

其次，雖然游戲的場(chǎng)景音效出色，立體感不錯(cuò)，出色的配音渲染帶來強(qiáng)有力的真實(shí)感覺，如玻璃碎裂、汽車?guó)Q笛、爆炸聲和刮風(fēng)下雨等方面都非常不錯(cuò)，很有臨場(chǎng)感覺。但是武器音效卻比較蹩腳，設(shè)計(jì)者沒有采用實(shí)物錄音，而是使用軟件模擬。這就導(dǎo)致有的槍聲偏硬，有的槍聲偏軟。

第三，“冰河”引擎的AI表現(xiàn)向來不好，游戲里敵人行為單調(diào)、反應(yīng)遲鈍，成隊(duì)出現(xiàn)時(shí)也沒有相應(yīng)的戰(zhàn)術(shù)，看起來完全是一群烏合之眾。而且人物的各種預(yù)設(shè)姿勢(shì)比較少，躺在地上的中彈者動(dòng)作整齊劃一，好像是事先統(tǒng)一訓(xùn)練過一樣。

當(dāng)然，對(duì)于一款射擊游戲而言，上述缺陷不算是致命性的。畢竟IO開發(fā)小組的實(shí)力不能與EA和微軟相提并論，而且畫質(zhì)和音效并不是這款游戲的賣點(diǎn)，能做到如此程度已非易事。

尾聲：破碎之心——悲傷的低語(yǔ)

凱恩最大的愿望是獲得女兒的原諒，只是，在游戲的結(jié)尾終于理解了父親隱藏在內(nèi)心深處的痛苦和情義的詹妮卻未能生存下來，她被打中了要害……。凱恩和林奇冒著槍林彈雨扛著詹妮跳上了另一條船，三人逃離了險(xiǎn)境。

在寧?kù)o的水面上，月亮無聲地照耀著孤單的小船，凱恩摟著女兒，輕聲地傾訴著一個(gè)父親的心曲：“詹妮，你知道嗎，我給你寫了一封信……”

編輯 劉蘭芳