尋找自己的座標(biāo)點(diǎn)

繪畫風(fēng)格的成熟是畫家的標(biāo)志。就是說，畫家必須有個(gè)人的風(fēng)格，風(fēng)格還必須成熟，也就是要有個(gè)人突出的語言。有人把這比作在古今中外的座標(biāo)上尋找屬于自己的座標(biāo)點(diǎn)。

吳俊達(dá)的畫是否成功，讀者自可從他的畫中得出結(jié)論。我認(rèn)為他已尋找到了屬于他的座標(biāo)點(diǎn)，因?yàn)樗漠嬘刑厣?，而且有鮮明的特色，也可以說，在古今中外的畫家中幾乎沒有見過，這一點(diǎn)就十分了不起。

《荷花圖》

一般來說，江南畫家的畫多以清、淡、柔為特色，吳俊達(dá)的畫卻是以渾、重、厚為特色的。他多用重墨勾寫物象，用濃色皸點(diǎn)，再用略淡色渲染。他畫中的韻味不僅是借用水來表現(xiàn)，而且借用筆觸。這筆觸一部分是中國(guó)畫的，一部分是西方油畫的，但他使之有機(jī)的結(jié)合，又加以創(chuàng)造、提煉、概括、融合，形成一種獨(dú)特的面貌，我們從中既可欣賞到國(guó)畫的趣味，又可欣賞到油畫的趣味，但又不是雜湊和拼接，而是“既雕既鑿，復(fù)歸于樸”。

吳俊達(dá)尋到了屬于他自己的座標(biāo)，這和他的基本功、知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維方式有關(guān)。他少時(shí)學(xué)過國(guó)畫水彩，后來在南京師范大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)時(shí)改學(xué)油畫，師從著名油畫家徐明華教授。徐明華教授曾留學(xué)蘇聯(lián)，在留蘇學(xué)生中名列第一，又是吳俊達(dá)的同鄉(xiāng)宜興人，對(duì)他細(xì)心指導(dǎo)，使他的油畫基本功頗扎實(shí)，尤其是色彩、筆觸都很出色。大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他的創(chuàng)作被選入全省美術(shù)展覽，這在當(dāng)時(shí)是十分難得的。畢業(yè)分配回宜興后，由于工作的需要，他必須更多地從事國(guó)畫創(chuàng)作，他的興趣也轉(zhuǎn)到中國(guó)畫方面上來了。

宜興本有雄厚的文化底蘊(yùn)，產(chǎn)生過一大批著名畫家，如徐悲鴻、錢松、徐明華、吳冠中等等。“文化大革命”期間，上海一位老國(guó)畫家被押回宜興批斗、勞動(dòng)改造，吳俊達(dá)曾拜他為師，認(rèn)真學(xué)習(xí)國(guó)畫。吳俊達(dá)少時(shí)也練過書法，他現(xiàn)在要改畫國(guó)畫，便認(rèn)真臨過《石門頌》，繼之學(xué)“二王”以及六朝、唐宋元明清諸大家法書。然后又學(xué)習(xí)徐渭、八大山人、趙之謙、吳昌碩、齊自石、潘天壽等人的畫。必備的基本功打好后，他用傳統(tǒng)的筆墨勾線，用油畫的筆觸著色，借用水彩的方法用淡色渲染。他的作品既和油畫不同，也和傳統(tǒng)時(shí)俗的國(guó)畫不同，但同時(shí)又兼有二者的趣味，形成了“焦墨重彩花鳥畫”，以嶄新的古今中外從來沒有的風(fēng)格出現(xiàn)在當(dāng)代畫壇上。他尋找到自己的座標(biāo)，成為一位有特色的畫家，可以說他成功了。

《梅花香自苦寒來》

《昌碩圖》

《茶花圖》

吳俊達(dá)，號(hào)大朋。1953年生。1974年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，1987年進(jìn)修于江蘇省國(guó)畫院，拜趙緒成先生為師。2003年被吳冠中先生認(rèn)可為入室弟子?，F(xiàn)為無錫市美協(xié)理事、宜興市書畫院院長(zhǎng)、市美協(xié)主席、國(guó)家高級(jí)美術(shù)師。擅長(zhǎng)寫意花鳥畫，自創(chuàng)焦墨重彩畫法。作品入選“全國(guó)當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”等并獲獎(jiǎng)，先后在《美術(shù)向?qū)А?、《中?guó)花鳥畫》、《鑒藏》和《榮寶齋》等專業(yè)刊物上作專題介紹，出版?zhèn)€人畫集4部

(責(zé)編 韓惠嫻)