黃木浮雕人物掛屏

這件木雕掛屏高70厘米，寬45厘米，是1989年加納部長委員會(huì)主席保羅·奧賓贈(zèng)給中共中央總書記江澤民的國禮。

禮品表現(xiàn)的是加納人民歡慶某個(gè)重大節(jié)日的場面。畫面右側(cè)，首領(lǐng)左右手分別持握象征權(quán)力的拂塵和節(jié)笏，神采奕奕地目視前方；畫面的左下方，一位侍者正在熟練地為首領(lǐng)鋪設(shè)地毯。首領(lǐng)的身后是喜氣洋洋歡慶節(jié)日的群眾。作品中人物的面部表情比較豐富，而身體其他部位的雕刻則比較簡潔，體現(xiàn)了非洲木雕重在傳神的藝術(shù)特點(diǎn)。

非洲木雕長期浸潤在以粗獷、純樸等為特征的社會(huì)風(fēng)俗中，以其簡潔的線條、粗獷的造型以及富有想象的夸張變形給人以震撼，顯示出一種野性的美。非洲木雕的主要藝術(shù)特點(diǎn)其一是風(fēng)格樸實(shí)。非洲大陸(主要指撒哈拉大沙漠以南地區(qū))長期與世隔絕，受其它地區(qū)文化影響較小。雖然20世紀(jì)50年代以后，隨著大批非洲國家掙脫殖民枷鎖，獲得獨(dú)立，但其傳統(tǒng)文化仍有著強(qiáng)大的生命力和影響，大多數(shù)木雕手工藝人只擅長從事傳統(tǒng)內(nèi)容的木雕制作。因此，非洲木雕仍保持樸實(shí)的風(fēng)格，為各個(gè)層次的人所喜愛。

其二，非洲木雕具有強(qiáng)烈的節(jié)奏和動(dòng)感：為了獵取動(dòng)物以獲得肉食，需要長途追逐、合力圍堵和殊死搏斗，這種快節(jié)奏和緊張刺激的活動(dòng)在非洲人民的生活中留下深深的烙印。在木雕中，野生動(dòng)物多以狂奔和打斗的形象出現(xiàn)，男女人物的活動(dòng)從捕獵、農(nóng)耕到娛樂，都激烈而緊張，生動(dòng)如實(shí)地反映了非洲人民同大自然搏斗的慘烈。

此外，非洲木雕作品廣泛運(yùn)用夸張手法，大多是抓住反映對象的某個(gè)最突出的特點(diǎn)，運(yùn)用極度夸張的手法加以表現(xiàn)，給人以鮮明、深刻、又決不失真的印象。多數(shù)木雕作品的總體線條粗獷，雕琢比較簡潔，但人物和動(dòng)物某些最具傳神力的部分，諸如面部表情、發(fā)飾、動(dòng)作姿勢等細(xì)節(jié)的刻畫卻又甚為細(xì)膩。這種粗與細(xì)的巧妙結(jié)合，使作品產(chǎn)生源于生活又高于生活的藝術(shù)美感。

可以說，了解了非洲木雕的上述藝術(shù)特點(diǎn)，會(huì)使我們對其有一定的理性認(rèn)識(shí)，能夠更好地欣賞原汁原味的非洲木雕

(責(zé)編 劉培龍)