十里松濤 百畝荷香

《墨松》一70cm×70cm2007年

翻讀馬鋒輝的畫作，松則松濤萬壑，荷則荷香四溢，有花便花開如笑，有枝葉處便力挺清高。其取材，在動情處施于慧眼，在裁奪中假以妙手。其取象，審于物而滋以學(xué)養(yǎng)，于本真處疏離凡常。其取境，則會心于幽雅，寄趣于綿密，立意于曠達(dá)高華。這里甚少小圃晤對，卻有和靖化身與淵明出世；這里罕見山窗勝友，卻有元章顛骨，或子猷清襟。如果說與梅同瘦、與竹同清、與柳同眠、與桃李同笑，儼然叢中神仙，是花鳥畫家融身自然的一種感動；如果說與鶯同聲、與燕同語、與鶴同唳、與鵓鴣同言，得話中知己，是花鳥畫家晤對自然的一種成功，那么馬鋒輝無疑在楮素之間已經(jīng)得到或正在構(gòu)筑著這種境界。

當(dāng)然，馬鋒輝所張揚的超塵脫俗，也并非全然是不食人間煙火。形而下者，謂器，形而上者，謂道。形而下者，為是，形而上者，為似。馬鋒輝的藝術(shù)追求顯然是二者統(tǒng)一后的和諧。

《夏日》50cm×28cm2002年

他筆下的荷花，清濯涓凈，超拔塵外，無疑已表達(dá)出出世之境。但他筆下的群松，岸然兀立，作勢爭聳，顯然又表露出入世的沖動。出世是脫俗，入世是隨俗，出世與入世并非勢同水火，做人當(dāng)有出世之超脫，做事當(dāng)有入世之認(rèn)真，這就是另一種意義上的冰炭可以同爐的至高境界了。他是自我的，又是自然的。說自我，他筆下的荷花，隨心由性，任意揮灑；說自然，他筆下的松樹，萬千松針，直逼物象。他善于借自我與自然之力，卻又不受自然與自我所囿，力求在尊重自我與敬畏自然中，獲得超乎自我、高于自然的成功。他講究實與虛的和生，講究氣與韻的圓融，講究情與景的共享，講究筆與墨的同在，但又各具面貌。他的松，以實稱雄，他的荷，以虛為勝。他的松，長于筆長于氣，他的荷，長于墨長于韻。他的松，取動勢，具豪氣，松風(fēng)撲面；他的荷，取靜謐，具雅致，暗香沁人。當(dāng)然，馬鋒輝在這二者之間并沒有人為地區(qū)隔開絕對的分野：荷中自有錚錚的清高，松里也有俯仰的可人。虛與實是相生的，虛無實，根骨不出，實無虛，氣韻不具。即便是氣與韻也是多有講究的。筆生氣，墨生韻。但氣無墨，易莽，韻無筆，易爛。馬鋒輝顯然是深諳個中三味的，那就是能夠在婀娜中畫出挺拔，在粗壯中畫出瀟灑。

《九里云松圖》 220cm×420cm2007年

這是馬鋒輝眾多作品中，松與荷給我最深的感受。

醉心于松，鐘情于荷。松是山象，荷是水征。醉心于松，則醉心于山，鐘情于荷，則鐘情于水。仁者樂山，智者樂水。

他在山水之間，找到了知音，也撥動了共鳴

《松聲》106cm×70cm2007年

(責(zé)編 彭慶陽)