當(dāng)時裝與電影有染

影視帶動服飾發(fā)展

影視對人們著裝的影響是影視傳播的普遍結(jié)果。無論是好萊塢電影還是國產(chǎn)影視劇都對人們服飾時尚的傳播起到非常重要的作用。影視劇對大眾著裝包括觀念等的影響力是征服性的，一直深刻地影響著人們的生活。

人們從喜歡到模仿影視劇里人物的著裝，首先源與對影視藝術(shù)的欣賞。影視藝術(shù)兼視與聽、時與空、動與靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身，綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素，豐富和充實了自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀眾進(jìn)入審美的愉悅狀態(tài)中。而服飾是電影進(jìn)行人物形象塑造的一個重要手段。它在影視畫面不斷運(yùn)動變化中起著定位角色、多角度多側(cè)面刻劃人物的作用，同時豐富人們的情感世界圓了人們的時尚瑰夢。

在如今的中國，影視帶動服飾發(fā)展的浪潮風(fēng)起云涌。前幾年，一部《花樣年華》著實使旗袍這種傳統(tǒng)服裝火了起來。女主角張曼玉在片中從頭到尾都著旗袍亮相。特別是導(dǎo)演王家衛(wèi)慣用的背部慢動作鏡頭，更凸顯其玲瓏有致的身姿，展現(xiàn)出女性人體的美感。這部電影勾起不少女性對旗袍的興趣，喚起她們內(nèi)心對那種含蓄又性感的美的渴望，自然掀起一陣旗袍熱。

近年來，韓國影視劇大受歡迎。喜歡韓劇的人，大多會被片中浪漫唯美的畫面所吸引，除此還有劇中男女主角或活潑清新可愛或高貴溫潤典雅的服飾打扮，幾乎每部片子都能帶來一些服飾、首飾的潮流。人們不僅僅從影視劇中得到了滿足，更從生活中接觸到了“韓流”文化?！抖緫俑琛防锱嵊揽∧菧厍榈男θ菥驮缘沽瞬簧偃?，人們開始穿上松軟精致的韓式毛衣圍上深情款款的韓式圍巾。

影視世界里尋覓訴求

對影視觀眾而言，服飾藝術(shù)具有極大的感染力。影視劇中，服裝設(shè)計師通過款式、色彩、面料等手段盡情展示影視服裝的藝術(shù)表現(xiàn)力。影視觀眾在光與影的變換中跟隨情節(jié)的發(fā)展，在美的藝術(shù)享受中同時被影視服飾的魅力所深深吸引。美國著名的影、視、歌三棲明星麥當(dāng)娜在影片《阿根廷，別為我哭泣》中展示了85套戲服、39頂帽飾、56幅耳環(huán)、42種發(fā)型。面對這龐大的視覺盛宴，觀眾們簡直眼花繚亂，不過他們還是會情有獨鐘于個別服飾，這和受眾的性格、愛好、職業(yè)等種種特點分不開。值得提出的是影視觀眾往往對自己所崇拜的明星們的著裝很關(guān)注。如上世紀(jì)80年代，美國男影星湯姆克魯斯在《壯志凌云》一片中身著酷酷的短夾克飾演一位年輕有為的飛行員，這款服裝很好的彌補(bǔ)了穿著者身材不夠高大的缺陷，很快就成為了廣大青年爭相模仿的對象。

影視為我們打開一個生動形象的透視中外文化的窗口。它可以再現(xiàn)歷史，使觀眾能夠直觀地感受時代的變遷和社會的滄桑巨變，又能創(chuàng)造典型的人物和環(huán)境，提供最普遍和真切的生活體驗。生活是影視創(chuàng)造的源泉與依據(jù)，影視又對生活進(jìn)行提煉和加工呈現(xiàn)到觀眾面前。屏幕所映現(xiàn)的是日常現(xiàn)實生活本身抑或是對現(xiàn)實生活的再造、表現(xiàn)、抽象或虛擬，影視已成為生活本身。因此影視很容易貼近人們心靈。

影視服飾也是現(xiàn)實的或近于生活的，能帶給人們最直觀的感受。影視角色演繹世間人生百態(tài)，影視觀眾浮想聯(lián)翩，在細(xì)細(xì)品味的中，共鳴油然而生。早先影后張曼玉在《阮玲玉》里就曾演繹過老上海的旗袍風(fēng)尚。觀眾在感受一代影后阮玲玉的綽約風(fēng)姿與坎坷人生的同時也對中國女性特有的旗袍情結(jié)產(chǎn)生了共鳴。人們在影視世界里尋覓情感的訴求，找到心靈的歸屬，影視服裝、影視人物的生活方式等就這樣潛移默化地影響著現(xiàn)實生活中的人們。

服裝師愛拍時裝劇

作為一個影視劇的時裝設(shè)計師，不但要熟悉歷史，還要對劇中人物當(dāng)時的社會身份拿捏得恰到好處。這么多套性別不同，官職不同的古裝，要統(tǒng)籌管理起來還真是一門挺復(fù)雜的學(xué)問。劇組有專門的服裝登記單。每天拍攝前都會記錄今天要拍哪幾場戲，然后找出服裝代號，送到片場。

目前，內(nèi)地還沒有任何院校專門開設(shè)影視服裝設(shè)計專業(yè)，一些武俠經(jīng)典劇目的服裝設(shè)計更是明顯輸于港臺設(shè)計師。為何差異如此之大呢?前不久我們特別采訪了奧斯卡最佳美術(shù)獎獲得者，香港知名的美術(shù)設(shè)計師葉錦添。他曾為《臥虎藏龍》《英雄本色》《大明宮詞》等多部影視作品擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計。他告訴記者這或許是內(nèi)地設(shè)計師可能被歷史所局限，他的設(shè)計是盡量以好看為主，誰也沒見過古人的真實穿法，可以天馬行空的想象。

在《臥虎藏龍》中，葉錦添為了讓強(qiáng)盜羅小虎更野蠻一些，刻意露出了演員張震的腹肌。而又高又壯的周潤發(fā)要飛檐走壁，身上的絲質(zhì)長袍增添了幾分俠骨仙氣。

在服裝師的行當(dāng)里，拍時裝劇算是最省心的。由于大多數(shù)服裝都是演員自己穿來，每天只需在開拍前打個電話提個醒就成。如果碰到了胡兵這樣的服飾品牌代言人，不僅衣服有人提供，褲子有公司量身定做，甚至連拖鞋也會派人來贊助。拍完一部戲就像走完一場時裝秀，劇組與商家都滿意。

不過哪怕再多的商家贊助，演員們也會有膩味時裝戲的時候。首次出演內(nèi)地電視劇的香港演員宣萱就表示，她穿起婚紗來毫無感覺。因為她每拍一部戲，都會有婚紗的戲。穿多了就沒有感覺了，希望自己結(jié)婚的時候會不一樣吧。

不論是雍榮華貴的歷代服飾，還是貼近生活的大眾時裝，如今的影視劇正把各種流行的元素溶入其中?，F(xiàn)在越來越多的人看完全部影視劇后，沖進(jìn)服裝店點名要穿劇中主角身上的那件衣服。那就是說，不管這部影視劇是好是壞，至少該劇的服裝師們已經(jīng)獲得了成功。