秦弓／辰雨／明月／古軒等

海天飛鴻

各位編輯：

你們好!

關(guān)注貴刊已久，《散文詩》可以說已與我形影不離。她的內(nèi)容更像她的本身，精悍短小，所以我時常將其帶在身上。這樣，我就能時刻從中汲取營養(yǎng)。

清秀華美的文字常常使我陶醉其中，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不可救藥地愛上了她，案頭那一疊《散文詩》給了我對文字的喜愛和對文學(xué)的向往，因此，時常抑制不住寫上兩筆，頓時感覺神清氣爽，心曠神怡。

甘肅永登縣大同鎮(zhèn)讀者：辰 雨

書訊

“中國散文詩90年重大貢獻(xiàn)獎”獲得者徐成森的散文詩集《一代歌王》，于2007年11月由北京大眾文藝出版社出版。這本散文詩集作為徐成森文學(xué)創(chuàng)作50周年紀(jì)念文集之一隆重推出。該書從徐成淼先生半世紀(jì)來創(chuàng)作的數(shù)百首散文詩中，精選出140余首，編為“春潮”“新大陸”“明亮的時刻”“愛之夢”四輯。書前有自序，書后有李標(biāo)晶教授寫的“代后記”。此書裝幀精美、用紙精良，設(shè)計(jì)悅目。每冊定價：21.80元，郵購優(yōu)惠價每冊20.00元，免平郵寄費(fèi)。郵購地址：550025貴州省貴陽市貴州民族學(xué)院老干部處王培英老師，請?jiān)趨R款單上寫明匯款人姓名、詳細(xì)通訊地址和郵政編碼。

文學(xué)語言金庫

我從不在意是否能達(dá)到目的地，因?yàn)槲覍ν局械娘L(fēng)光極有興趣，只要那是往我自己所選擇的方向前進(jìn)的道路，我一向不急著趕路……

羅曼·羅蘭：《歌德與貝多芬》

[簡析]藝術(shù)創(chuàng)作與物質(zhì)生產(chǎn)、商業(yè)運(yùn)作不同，艱難預(yù)設(shè)出“路線”和“目的”，它需要的是自由的感知、自由的生活、自由的思考和自由的發(fā)揮。(于何)

散文詩鉤沉

安德烈·紀(jì)德是散文詩大師，也是法國小說流派承上啟下的作家之一，他的小說打破了以巴爾扎克為首的法國小說傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，也沒有法國現(xiàn)代小說那么“前衛(wèi)”：他的小說雖然有故事、有情節(jié)，但已顯露出淡化朦朧的傾向，且隨意性很大。

致安東尼奧·達(dá)爾馮索 莫 嘉

我們在行走中。

穿草鞋走高速路似乎有點(diǎn)夸張。

在現(xiàn)代藝術(shù)館中翻版歷史數(shù)千年的雕塑，卻標(biāo)榜為現(xiàn)代派。

歷史刪繁就簡后，感到了前所未有的輕松。而我們躲在文字背后不厭其煩地書寫沉重。

我們在行走中，并非借口。

腳趾頭露出來后，不是在尋找一條筆直的路，而是在尋找一種暢快的呼吸。

我們在行走中，模糊了起點(diǎn)，當(dāng)然也看不清終點(diǎn)。望遠(yuǎn)鏡延伸的點(diǎn)點(diǎn)滴滴深入行走的肌膚，骨髓、靈魂……

我們，惟有行走。

回避 秦 弓

下面是李耕一首散文詩短章，題目是《我不被陶醉》。詩的全文如下：

所有的花的芳香的語言、翅膀的希望的歌和云的斑斕的笑意，斟滿我生命的酒杯。

陶醉，不為我所選擇。

我將酒杯倒懸著，有如生命之警鐘，時時敲響。

注：李耕的《我不被陶醉》，刊于1981年由南昌市文聯(lián)出版發(fā)行的《詩人》雜志。據(jù)知，這章散文詩曾被一中學(xué)生全文抄襲，刊載于柯藍(lán)主編的創(chuàng)刊于1987年廣州的《中國散文詩報》的“新生代”欄目。被發(fā)覺后，有人去信揭發(fā)，但信函未被刊出?！段也槐惶兆怼芬丫幦?001年由百花洲文藝出版社出版的《爝火之音》。

2003年7月28日深圳出版的報紙型《繁星》“文藝”第三期，以顯著位置轉(zhuǎn)載了某位老作家刊發(fā)在香港的一章散文詩《生命的酒杯》。

全詩如下：

一 請高舉起你圣潔的人生的酒杯，讓生命永遠(yuǎn)芬芳。

當(dāng)你的酒杯盛滿鮮花、掌聲和贊美的時候，請你把酒杯倒懸過來，讓它成為警鐘，不停地敲打

二 請高舉起你圣潔的人生的酒杯，讓生命永遠(yuǎn)芬芳。

當(dāng)你的酒杯盛滿誘惑，貪婪和欺騙的時候，請你把酒杯倒懸過來，讓它成為警鐘，不停地敲打……

注：何其相似的“酒杯”之“倒懸”有如生命的“警鐘”。

在2006年二期《揚(yáng)子江》詩刊，也讀到以“倒懸的酒盅”而讓貪杯者“警醒”的短詩：

敲響

倒懸的酒盅

讓貪杯者

警醒

詩的核心詩境與詩的構(gòu)思及語言的相似，一是英雄所見略同，再就是受某首詩的影響或觸動而為之，即使是這樣，我覺得作為一個詩作者，均應(yīng)極力回避。其實(shí)，出自個體內(nèi)世界感悟而出的詩，相似的情況是極少的。相似，不能算是抄襲，若是受影響而模仿為之離“創(chuàng)作”的要求也是甚遠(yuǎn)的。

記得胡適之在一首詩中寫過這樣四句：

醉過的才知酒濃，

愛過的才知情重。

你不能寫我的詩，

正如我不能做你的夢。

每人的夢不一樣，詩，也是應(yīng)該不一樣。

美麗心機(jī) 明 月

多么希望人與人能拆除內(nèi)心之間的柵欄，像大地上祼露的植物，彼此散發(fā)著贊美的氣息。

散文詩人小傳

安東尼奧·達(dá)爾馮索(1953－)，二十世紀(jì)加拿大詩人、文學(xué)評論家，生于蒙特利爾，早年在蒙特利爾大學(xué)攻讀符號學(xué)，1978年，他創(chuàng)辦格爾尼卡出版社，出版了多種各同作家的作品集和大量加拿大青年作家的作品，促進(jìn)了國際文學(xué)的交流和加拿大文學(xué)的發(fā)展。他提倡“多元文化”：他能用英、法、意三種文字寫作，英文詩集有《黑色的舌頭》《另一線岸》《恐慌的愛情》等數(shù)卷。達(dá)爾馮索的詩多半為散文詩，表現(xiàn)了對文化斷層和生活在不同文化語境中所導(dǎo)致的沖突的沉思，給人以一種沒有開始也沒有結(jié)尾的筆記似的感覺，想象豐富，語言生動，頗有現(xiàn)代社會場景和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。