老電影的６個(gè)黑白愛(ài)情瞬間

當(dāng)時(shí)光變成漏斗里的砂，不由分說(shuō)從十指間簌簌而下，無(wú)可挽回，唯一能抓住的，就是深烙于記憶里那些遠(yuǎn)去的人事，模糊的光影。紅顏彈指老，剎那芳華逝，無(wú)論怎樣斑斕動(dòng)人的愛(ài)情都被迫消了氣焰，褪了顏色。不會(huì)隨之改變的，恐怕只有這些斑駁而堅(jiān)定、搖曳又動(dòng)人的黑白剎那。

回顧多年前的黑白記憶，或者正是此刻的你自己？

捉摸不定的曖昧關(guān)系：

愛(ài)像月蝕

要想探索都市人掙扎于現(xiàn)代空間與私密情感中的糾結(jié)矛盾，安東尼奧尼的電影無(wú)疑是最好的闡釋。當(dāng)潮流人士與藝術(shù)青年忙不迭的拋下王家衛(wèi)奔向這位前瞻性的電影大師，我們開(kāi)始漸漸意識(shí)到，拋去了七彩光環(huán)的現(xiàn)代愛(ài)情，不分時(shí)間年代，都可以還原成黑白色調(diào)的具象解構(gòu)。

孤獨(dú)，無(wú)力，茫然，慵懶，無(wú)聊，孤獨(dú)，失落，沒(méi)有疑問(wèn)，沒(méi)有解釋，即使阿蘭·德龍異常年輕的面孔占據(jù)了電影大半個(gè)時(shí)空，莫妮卡·維杜的答案依舊是“不知道”。女人心底與月亮背面究竟是什么樣子？也許……不知道。

黑白瞬間之“孤獨(dú)”161個(gè)面對(duì)不同空間的空鏡頭

中文名《蝕》

編劇米切朗基羅·安東尼奧尼

導(dǎo)演 米切朗基羅·安東尼奧尼

主演 阿蘭·德龍莫妮卡·維杜

上映時(shí)間 1962年

天使在人間的愛(ài)情童話：

“羅馬，當(dāng)然是羅馬！”

奧黛麗·赫本之后，還有誰(shuí)有資格做公主？

安妮公主在本片中的每一次亮相都是一場(chǎng)時(shí)尚秀，無(wú)論是典雅的禮服LOOK，還是俏皮的短發(fā)造型，甚至絲巾的系法，襯衣袖子的長(zhǎng)短，領(lǐng)口的高度，都充滿了奇妙的想象。這樣一個(gè)公眾視野里從未有過(guò)的公主，怎能不贏得格利高里·派克的心與全世界的目光呢？類似于“一夜風(fēng)流”的故事，卻在純潔到毋庸置疑的赫本與紳士到無(wú)可挑剔的派克的演繹下，成就了格調(diào)更高的絕唱。赫本用她小鹿一般恬靜而精靈的眼睛注視愛(ài)情，即使呆坐不動(dòng)，也會(huì)被她看到心里。再多溢美之詞都無(wú)法形容奧黛麗·赫本為這個(gè)世界帶來(lái)的驚喜。她成就了每一個(gè)女孩子童年的夢(mèng)想，也成為了世界時(shí)尚文化史上永恒的風(fēng)標(biāo)。

黑白瞬間之“驚喜”派克假裝被“真理之口”咬斷了手，赫本發(fā)現(xiàn)真相后驚喜的撲到他懷里

中文名 《羅馬假日》

編劇 多爾頓·特朗博

導(dǎo)演 威廉·惠勒

主演 奧黛麗·赫本 格利高里·派克

上映時(shí)間 1953年

絕口不提“我愛(ài)你”：兩個(gè)人的孤獨(dú)

這是費(fèi)里尼少有的活潑故事，可以讓你在淚水中忍不住嘴角微微上揚(yáng)。一段愛(ài)情如果可以稱作悲劇，就是因?yàn)樗鼩缌嗽?jīng)的美好。無(wú)疑，不說(shuō)話的流浪漢與小丑女曾經(jīng)有過(guò)閃著金邊的美好時(shí)光。兩個(gè)相濡以沫的孤獨(dú)流浪者，在一個(gè)只有黑白的荒蕪世界里艱難前行，一個(gè)靠拳頭動(dòng)武宣泄愛(ài)的粗暴，一個(gè)堅(jiān)持著強(qiáng)顏歡笑的頑皮……他們也許能喚醒你青梅竹馬時(shí)的片斷記憶，可是直到影片出現(xiàn)大大的“FIN”，竟也沒(méi)人開(kāi)口說(shuō)“我愛(ài)你”。如果說(shuō)時(shí)尚是繞圈兒小狗的尾巴尖兒，我們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，在赫本式短發(fā)風(fēng)靡世界的五十年代，還有《大路》里光彩奪目的傻丫頭——茱莉艾塔·瑪西娜，大眼睛輕輕一轉(zhuǎn)，羞澀的笑容在一頭短發(fā)的小臉上綻放，溫暖了整個(gè)世界。

黑白瞬間之后悔

結(jié)尾處安東尼·奎因跪在海灘上的失聲痛哭

中文名 《大路》

編劇費(fèi)德里克·費(fèi)里尼

導(dǎo)演費(fèi)德里克·費(fèi)里尼

主演 安東尼·奎因

茱莉艾塔·瑪西娜

理查德·德貝斯哈特

上映時(shí)間1954年

舍得之間，昨日重現(xiàn)：

AS TIME GOES BY

據(jù)說(shuō)英格麗·褒曼在《卡薩布蘭卡》40周年慶的時(shí)候重游故地，當(dāng)年扮演sam的黑人演員依然同40年前一樣，在鋼琴邊彈唱著《AS TIME GOES BY》，使褒曼淚承于睫；據(jù)說(shuō)美國(guó)前總統(tǒng)克林頓夫婦最喜歡《AS TIME GOES BY》，甚至模擬過(guò)片中的案例做法律作業(yè)；據(jù)說(shuō)卡薩布蘭卡太有名，以至于沒(méi)人知道城市原名叫“達(dá)爾貝達(dá)”；據(jù)說(shuō)片中褒曼的迷蒙眼神是由于拍攝時(shí)還沒(méi)有劇本；據(jù)說(shuō)，據(jù)說(shuō)……是的，沒(méi)有人會(huì)像記住《卡薩布蘭卡》一樣記住一部愛(ài)情電影，關(guān)于它的傳說(shuō)也像它在世界范圍的觀眾一樣多。它給我們的不僅僅是一首歌，一件風(fēng)衣，一頂禮帽，一雙婆娑的淚眼抑或一個(gè)驢臉的男人，還有真正博大的愛(ài)。當(dāng)漢弗萊·鮑嘉說(shuō)出那句著名的“世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的”時(shí)，整個(gè)世界都望向了酒館的門(mén)口，屏住呼吸。

黑白瞬間之“留戀”英格麗·褒曼以經(jīng)典的六十度半側(cè)面特寫(xiě)姿態(tài)，要求黑人歌手為她演唱“AS TIME GOES BY”

中文名《卡薩布蘭卡》

編劇霍華德·科克

導(dǎo)演 邁克爾·柯蒂茲

主演 漢弗萊·鮑嘉 英格麗·褒曼

上映時(shí)間 1942年

難以忘卻的滄桑記憶：愛(ài)情，與廣島無(wú)關(guān)

“你在廣島什么也沒(méi)看到”。

“是的，除了記憶?！?/p>

《廣島之戀》無(wú)疑是現(xiàn)代文明的一座里程碑，它不僅是世界電影由古典時(shí)期邁向現(xiàn)代時(shí)期的重大轉(zhuǎn)折，更因左岸派旗手、作家電影導(dǎo)演阿倫·雷奈與法國(guó)國(guó)寶級(jí)新小說(shuō)派女作家瑪格麗特·杜拉斯的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，開(kāi)啟了一扇通向人類內(nèi)心的奇特大門(mén)。片中夾雜在戰(zhàn)爭(zhēng)與回憶中的愛(ài)情固然充滿60年代的痛苦掙扎，然而更令人至今共鳴與嘆息的，恐怕就是對(duì)回憶與當(dāng)下情感淋漓盡致的描述。一個(gè)個(gè)黑白色的回憶定格，一次次在重建后的廣島旅館里纏綿繾綣，卻擋不住支離破碎的記憶在遠(yuǎn)處召喚，也許不是戰(zhàn)爭(zhēng)，也許不只因?yàn)閺V島，已經(jīng)成為世界文學(xué)時(shí)尚符號(hào)的杜拉斯，在五十年前就這樣告訴當(dāng)今仍舊熱烈追捧她的時(shí)尚人士——當(dāng)忘記愛(ài)情從你口中說(shuō)出的時(shí)候，它已經(jīng)深埋在了你的心底。

黑白瞬間之“絕望”

埃曼紐爾·莉娃對(duì)著鏡頭大喊：“我要忘掉你！看我正在忘掉你！”

中文名 《廣島之戀》

編劇 瑪格麗特·杜拉斯

導(dǎo)演 阿倫·雷奈

主演 埃曼紐爾·莉娃

岡田英次

上映時(shí)間 1959年

亂世兒女，才子佳人：

錯(cuò)過(guò)，那個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽

《魂斷藍(lán)橋》應(yīng)該是上個(gè)世紀(jì)所有中國(guó)人最美好的集體回憶之一。沒(méi)有太多的技巧與炫耀，甚至只余莎翁戲劇的碎片重建與中國(guó)民間傳奇的模糊影子，可它就是能像香奈爾五號(hào)一樣永遠(yuǎn)占據(jù)著不同年齡人們心頭的首要位置。片中費(fèi)雯麗迎著車(chē)燈走向藍(lán)橋的一幕如同電影史封皮一樣圣潔而光芒萬(wàn)丈，而羅伯特·泰勒扮演的英俊軍官在劇院里觀看成群的美女出演《天鵝湖》，無(wú)疑也是當(dāng)年男性們的終極幻想。等待與錯(cuò)過(guò)，是那個(gè)混亂時(shí)代無(wú)數(shù)青年男女的生命標(biāo)簽；而今，當(dāng)時(shí)代更小，人更小，即使彩色大片也不及當(dāng)年黑白影像的愛(ài)情轟轟烈烈時(shí)，錯(cuò)過(guò)，也就是錯(cuò)過(guò)了。還記得《友誼地久天長(zhǎng)》嗎？在我們的記憶里，費(fèi)雯麗與 羅伯特·泰勒已經(jīng)在黑白電影里，永遠(yuǎn)的地久天長(zhǎng)了。

黑白瞬間之“忘情”

費(fèi)雯麗與羅伯特·泰勒在雨中的忘情接吻，雨傘掉落在地……

中文名 《魂斷藍(lán)橋》

編劇 喬治·弗洛歇爾

導(dǎo)演 默夫云·萊羅依

主演 費(fèi)雯麗 羅伯特·泰勒

上映年度 1940年