贗品高拍：百年后“古贗”是否會成為“真跡”？

秋拍日近，目前國內(nèi)各大拍賣公司的拍品征集活動正在如火如荼地開展。然而，據(jù)筆者從一些公司了解到，作為中國藝術(shù)品市場不可或缺的重頭戲，中國書畫方面的作品征集情況卻不容樂觀，除了精品稀缺、難現(xiàn)亮點等客觀存在的問題外，贗品充斥這一老話題再度被提上臺面。

書畫拍場贗品云集

在中國書畫市場上，贗品的大量存在早已成為一個不爭的事實。從古玩市場的地攤兒，到有門有臉的畫廊，再到風(fēng)云迭起的拍賣會，處處都可以看到贗品的足跡。尤其在中國近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域，諸大家的背后幾乎都有相當(dāng)數(shù)量和規(guī)模的造假者。有的甚至以“集團化”、“專業(yè)化”的身份出現(xiàn)，近年來愈演愈烈，讓人防不勝防。有些高明的贗品就連專家也難斷真?zhèn)?，以致專業(yè)領(lǐng)域也經(jīng)常會鬧出弄假成真或指真為假的笑話。

據(jù)很多專業(yè)人士透露，目前在一場近現(xiàn)代書畫的專場拍賣會上，上拍的拍品能有一半是真跡就已經(jīng)算是很不錯的了。甚至在一些公司舉辦的拍賣會上，贗品幾乎成為主導(dǎo)，其間“穿插”的幾張真跡也大多不具備較高的藝術(shù)水準和收藏價值，而這還只有極少數(shù)的明眼人能鑒別出來，以至于常常會有真品拍不過贗品的情況出現(xiàn)。

雖然贗品的問題古已有之，中國人對于贗品的接受能力頗強，也大多作好了“交學(xué)費”的準備。然而今天的“贗品市場”卻達到了空前的規(guī)模，既擾亂了正常的市場秩序，也使很多藏家付出了巨大的代價。同時這種大規(guī)模的造假、販假行為更是對社會資源的一種浪費。而從更長遠的文化繼承角度來考量，長此以往，不知百年后，這些“古贗”是否會被當(dāng)作“真跡”而被我們的后代永久收藏呢？

贗品憑何入主拍賣市場？

既然贗品大量充斥市場這一問題長久存在、人人皆知、愈演愈烈，那么為什么卻遲遲不能有效地制止和解決呢？事實上，利益的博弈和左右才是其中的關(guān)鍵所在，甚至已經(jīng)完全超越了對于贗品的監(jiān)督和鑒定本身，凌駕于市場，更凌駕于藝術(shù)之上。

拍賣公司“為虎作倀”

按照常理來講，作為上拍的拍品，拍賣公司對其真?zhèn)我约百|(zhì)量是負有一定責(zé)任的。雖然目前國內(nèi)的拍賣公司大多對于作品真?zhèn)尾怀兄Z“保真”，然而為了公司的信譽和發(fā)展考慮，公司內(nèi)部一般都有自己專業(yè)的鑒定團隊，其中不乏很多專業(yè)領(lǐng)域的佼佼者甚至著名鑒定家，他們即是作品上拍的第一道關(guān)卡。

鑒于中國書畫的辨?zhèn)坞y度較大，任何級別的專家都難免有走眼的時候。因此我們不能不近人情地強行要求專家們與其背后的拍賣公司為贗品在拍賣會上的出現(xiàn)負百分之百的責(zé)任。然而，身為“專家”卻對于一張張手段并不十分高明的偽作頻頻“走眼”，原因就不是那么簡單的了。

事實上，很多贗品恰恰是在拍賣公司以及鑒定專家們“默許”的前提下在拍會上公然亮相的。一方面，中國書畫史上除當(dāng)代之外的的大量優(yōu)秀作品早已被從國家到各省市、地方的公立博物館、美術(shù)館或個人紀念館收藏，在市場上流通的作品數(shù)量較小，而且大多不是藝術(shù)家的代表作或精心之作，而其中能被收藏者送入拍場的精品則更是少之又少。但與此情況大相徑庭的卻是近些年來中國書畫市場的空前火爆，大量的購買者和收藏者涌入市場，提出了極度迫切的需求，一些拍賣公司面對這樣“供不應(yīng)求”的局面，以自己的利益為先，就不得不略顯“無奈”地接受上拍贗品這一事實了。

另一方面，由于中國書畫收藏市場的成熟較早，歷史上的優(yōu)秀書畫家的地位早經(jīng)確立，其作品的藝術(shù)價值已成定論，因而其藝術(shù)作品的具體市場價格也已大多具備了統(tǒng)一的標(biāo)準，即使稍有浮動也不會太大，所以即便在中國藝術(shù)品市場空前火爆、急劇膨脹的今天，中國書畫真跡的升值空間也并不會很大。當(dāng)油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)的價格正以翻番的速度上漲時，傳統(tǒng)的中國書畫卻還在極為穩(wěn)定的步伐中求得些許看起來可憐的上升，對于很多市場上的投機者來說，這無異于一個極大的“不平衡”。

造價低廉的贗品的出現(xiàn)，恰恰使得“中國書畫”的利潤空間有了極大的提升。于是，大量近現(xiàn)代書畫大家的偽作開始涌現(xiàn)，而很多拍賣公司甚至變相地參與其中，“允許”甚至“支持”贗品公然入主拍賣市場，既是為制假者提供了一個“體面”的出路，也為自己提供了一個個“風(fēng)光”的數(shù)據(jù)和記錄。

買家責(zé)任不可推卸

造假者與拍賣公司的“聯(lián)手”，是當(dāng)前拍賣市場上贗品大量充斥的原因之一，然而凡事皆有兩面，總要相對地看問題，大量購買了假東西的買家們又在其間充當(dāng)著什么角色呢？受害者？抑或是“同謀者”？

目前的中國書畫市場，體現(xiàn)為成熟與幼稚的結(jié)合。其成熟的一面主要體現(xiàn)為藝術(shù)史以及收藏史的悠久，早已經(jīng)形成的一整套固有的創(chuàng)作手法、欣賞角度和鑒定標(biāo)準，甚至連作偽都有一系列成熟可靠的方式、手法。

然而，除了凡此種種悠久的成熟，中國書畫市場還面臨著很多不夠成熟甚至十分幼稚的地方，其中尤以當(dāng)代收藏群體的文化斷層為首。

中國上個世紀百余年的社會震蕩，導(dǎo)致了大量中國文化意識的消亡，當(dāng)代人與傳統(tǒng)文化的隔閡日久也日深。盡管近些年來國學(xué)大興，人們都開始主動地回歸傳統(tǒng)，然而在與傳統(tǒng)完全脫節(jié)的環(huán)境下成長起來的國人，是否具備著認識傳統(tǒng)的基本素質(zhì)與能力呢？在審視當(dāng)今中國的收藏群體時，我們不能不面對這一問題。贗品的暢銷，從某種程度上來說恰恰是為了滿足一種需求，而這種需求又恰恰是由大量不夠成熟的購買者和收藏者所提供的。

藝術(shù)品市場不同于一般的商業(yè)市場，它要求參與者具備較高的文化素養(yǎng)和基本的鑒賞能力。大量自己沒有能力鑒別真?zhèn)螀s又充滿購買熱情的人士的出現(xiàn)，成了贗品市場繁榮持久的客觀的助推者。

與因“打眼”而“交學(xué)費”的買家不同的另一購買群體，是明知是偽也當(dāng)真的一些人。他們或出于投機市場的考慮，或為了送禮行賄的目的，在拍賣市場上購買一些還“看得過去”的偽作，日后“拿得出手”，既有了拍賣會上的紀錄也就幾乎沒有了砸在手里的后顧之憂。他們雖然沒有直接參與到制假、賣假的行為中，卻作為其整個“產(chǎn)業(yè)鏈”的最后一環(huán)，也是最為重要的一環(huán)而存在，主觀上推動了贗品市場的發(fā)展。

市場：默認還是反抗？

存在即是合理。由以上的分析推斷，中國書畫贗品大量充斥市場的情況還將繼續(xù)，至少在一段時間內(nèi)無法完全消除。然而，市場各方的態(tài)度又該如何呢？是默認這種現(xiàn)實，各自在守護住自己利益的前提下容忍贗品與真跡同臺競爭的景象？還是群起而反抗，從制造到銷售各個環(huán)節(jié)切斷其繁衍命脈，為中國書畫贏得一個清靜而有序的市場？

中國書畫市場今日的繁榮，得益于眾多收藏者、購買者、拍賣公司以及相關(guān)媒體的支持。然而，書畫贗品市場的同步繁榮，依然離不開以上人群和機構(gòu)的或客觀或主觀的幫助。

一些被拍賣公司請去做鑒定工作的專家表示，很多時候自己在面對一件件贗品時也很無奈。一方面要對自己的身份、眼力和口碑負責(zé)，另一方面又不能不考慮拍賣公司的利益和訴求，大量還“看得過去”的贗品就是這樣被“縱容”的。

很多拍賣公司也私下里表示，如果完全拒絕偽作，那么真正能夠登上拍賣會的作品數(shù)量將少得可憐，甚至只有極少幾家大的拍賣公司可以繼續(xù)支撐中國書畫市場的門面。從這個意義上講，贗品似乎成了維持中國書畫市場繁榮表象的重要角色。

購買者的心理同樣是矛盾而無奈的。贗品的存在是不容爭議的事實，而中國書畫作品的鑒賞難度那么大，真正可選擇的余地又那么小，收藏真跡變成了一件吃力不討好的事。

在整個市場中，似乎只有贗品的制造者才是真正的“罪人”。然而，他們會說：沒有贗品，你們的利益從何而來，你們的需求又如何滿足呢？

歷史：今天的一頁如何書寫？

盛世興收藏，今日的和諧盛世造就了藝術(shù)品市場的空前繁榮，參與人數(shù)之眾多，交易種類之多元，涉及領(lǐng)域之廣闊，各樣機構(gòu)之林立……可謂是中國歷史上前所未有的景觀，這些都將被載入史冊。

然而，作偽手段的高明，贗品營銷的興旺，拍賣市場的混濁……凡此等等又當(dāng)如何來書寫呢？

歷史是由人造就的，我們每個人對于社會的未來都負有不可推卸的責(zé)任。對于藝術(shù)品的收藏，當(dāng)前看來是一種喜好、一種投資甚至一種炫耀，然而從歷史的角度來說，這也是一種文化的傳承。

百年之后，試想我們的后人在面對一件件有著完整著錄與收藏經(jīng)歷的“古贗”時，是否還有提出某種質(zhì)疑的勇氣。如果贗品在我們的手中變?yōu)檎孥E，我們?nèi)绾螌Φ闷饸v史。

（責(zé)編：唐陌楚）