筆墨揮灑著風(fēng)華

寫(xiě)這篇文章時(shí)，意在體現(xiàn)劉藝先生在這悠悠幾十載歲月里對(duì)書(shū)法藝術(shù)的不懈追求，對(duì)人生理想的努力奮斗，對(duì)書(shū)法藝術(shù)真諦的不斷探索?！傲簟薄八嚒?，劉藝也!

劉藝原名王平，別名王實(shí)子。父親是臺(tái)灣第一位留日畫(huà)家，劉藝6歲那年，其父因病英年早逝。在彌留之際，不知出于何種原因，給妻子留下遺膏言：“孩子不要再學(xué)美術(shù)。\"

也許是遺傳因素的影響，也許是藝術(shù)家風(fēng)的熏陶，劉藝從小就

偏偏癡迷書(shū)法藝術(shù)。最終，在夫情、子情的天平上，媽媽還是傾向了后者。在劉藝上小學(xué)時(shí)，媽媽請(qǐng)擅長(zhǎng)書(shū)法的孟憲章先生教他學(xué)習(xí)寫(xiě)字。從此，劉藝踏上了探索書(shū)法藝術(shù)之路。

1948年，劉藝義無(wú)返顧地投筆從戎，只身進(jìn)入解放區(qū)，投身革命。隨后又進(jìn)入華北大學(xué)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，盡管工作崗位多變，但他鐘愛(ài)書(shū)藝的情感不變，苦練書(shū)藝的勁頭不減，飽蘸濃墨，揮灑銀毫，硬是闖出了書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)新的新道路。他的書(shū)藝既繼承傳統(tǒng)，但又不拘泥于傳統(tǒng)，善于巧借傳統(tǒng)之技法，巧借大師之神韻，融入自己研究的心得，融入自己真切的感悟和思考，融入當(dāng)今時(shí)代之色彩，形成了格調(diào)高雅而又雋永的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)作出一幅幅令人耳目一新的書(shū)法佳作。

縱觀劉藝先生的書(shū)法作品。行、楷、隸樣樣皆工。尤其是他的草書(shū)，用筆放縱，線(xiàn)條連綿；字體結(jié)構(gòu)風(fēng)變?cè)苹茫鲿潮简v。既富古道熱腸，又具現(xiàn)代生活氣息。

記得一位藝術(shù)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“書(shū)畫(huà)家自身靈魂的凈化直接影響著作品格調(diào)和水平。因此，要提高書(shū)畫(huà)藝術(shù)的質(zhì)量，首先必須提高書(shū)畫(huà)家的人格素養(yǎng)。”劉藝先生正是這樣的人，他在不斷提高自己藝術(shù)素養(yǎng)的同時(shí)，注重自己人格素質(zhì)的修養(yǎng)。

“為人謙和，不尚虛名”，是劉藝先生令人稱(chēng)道的優(yōu)秀品德?，F(xiàn)實(shí)生活中，許多或?yàn)榻疱X(qián)所誘，貪婪成性；或?yàn)槊В稒C(jī)鉆營(yíng)；或?yàn)楦≡晁?，失去主心。劉藝先生身為?shū)法界的領(lǐng)導(dǎo)人之一，不僅有著耀眼的光環(huán)，也有值得炫耀的資本，更有吃不完的老本，這本身就已令人仰慕不已。但劉藝將這一切都看得很平淡，牢牢把握自己，時(shí)時(shí)保持一顆平常心，不自傲，不張揚(yáng)，不圖虛名，不擺名家的派頭，清心寡欲，晨昏孤燈，潛心書(shū)藝，始終保持中國(guó)學(xué)者應(yīng)有的謙謙君子之風(fēng)。這在書(shū)藝界是有口皆碑的。

“敦厚實(shí)在，寬以待人”，是劉藝先生的處事原則，也充分表現(xiàn)了他的人格魅力。在這方面，我有很深的感受。有一年，劉藝先生和家人在無(wú)錫朋友的陪同下，來(lái)太湖國(guó)家旅游度假區(qū)參觀靈山大佛，我負(fù)責(zé)接待工作。說(shuō)實(shí)在話(huà)，遇到這樣的名人，不想求點(diǎn)墨寶是假話(huà)。但向人求字，實(shí)在礙于面子，難以啟齒，況且他又是來(lái)游覽靈山大佛的，來(lái)去匆匆，時(shí)間有限。陪同的朋友看出我的矛盾心理，便提出能否請(qǐng)劉主席為我寫(xiě)兩個(gè)字留念。沒(méi)想到，劉藝先生爽快答應(yīng)了。隨后，他來(lái)到我里間辦公室，悄悄地對(duì)我說(shuō)：“我給你寫(xiě)首詩(shī)吧，你有關(guān)于太湖的詩(shī)嗎?”我隨手從書(shū)架上拿了本《太湖詩(shī)集》，他翻了翻說(shuō)：“我想起了一首杜牧關(guān)于太湖的詩(shī)，雖然長(zhǎng)了些，但很好，就寫(xiě)它吧?！?/p>

我趕緊取出筆墨，鋪好宣紙。劉藝先生站在案前，拿起羊毫，飽蘸濃墨，56個(gè)字一揮而就。寫(xiě)好后，他反復(fù)觀看。對(duì)我說(shuō)：“這椅子礙事，放不開(kāi)，毛筆也不順手，寫(xiě)得不好，還是用我的筆重寫(xiě)一張吧?！蔽疫B忙說(shuō)：“寫(xiě)得很好!”他搖搖頭說(shuō)：“不行，不行，重寫(xiě)一張?！彼屓说綐窍碌能?chē)子上取來(lái)自帶的毛筆，重蘸濃墨，對(duì)著宣紙沉思良久，重新在一張四尺整張的宣紙上寫(xiě)下了杜牧的詩(shī)句。

1991年，年屆六十歲的劉藝進(jìn)行了“花甲變法”，寫(xiě)出了幾件比較耐看的小行書(shū)作品，受到專(zhuān)家和讀者的普遍好評(píng)，被認(rèn)為是其代表作。此外，在草書(shū)方面也有新的突破，開(kāi)始向奔放方向發(fā)展，首次寫(xiě)出杜詩(shī)長(zhǎng)卷一件，發(fā)表于韓國(guó)《書(shū)藝》月刊，受到國(guó)內(nèi)外書(shū)界好評(píng)。

在與劉藝交往過(guò)程中，稍加“留意”，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“劉藝”書(shū)法藝術(shù)為我們“留”下的“藝”術(shù)價(jià)值和精神價(jià)值是何等的珍貴。

簡(jiǎn)介

劉藝，男，1931年1月25日生，原籍臺(tái)灣臺(tái)中市。原任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)主任、編審，現(xiàn)任中國(guó)書(shū)協(xié)顧問(wèn)，兼任炎黃書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)書(shū)畫(huà)委員會(huì)副主任等職，享受政府特殊津貼。榮獲中國(guó)書(shū)協(xié)“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，并受聘擔(dān)任日本產(chǎn)經(jīng)國(guó)際書(shū)法展特別選考委員。書(shū)法精于今草及章草，兼擅行、楷、隸、篆諸體。作品格調(diào)高古，形式多樣。先后參加過(guò)歷屆全國(guó)書(shū)法展、中日代表書(shū)法家作品展、舊金山中國(guó)當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)展等重大展覽。大量作品被中南海、釣魚(yú)臺(tái)等單位及書(shū)法愛(ài)好者收藏。自1993年以來(lái)，陸續(xù)出版了《劉藝草書(shū)滕王閣序》《劉藝草書(shū)琵琶行》、《劉藝草書(shū)秋興八首》、《劉藝章草千字文》兩種、《劉藝書(shū)法作品集》及《劉藝詩(shī)書(shū)卷》等著作。在書(shū)法理論研究方面，出版有《書(shū)苑徘徊——?jiǎng)⑺嚂?shū)法圖文選集》、《渡邊寒鷗論書(shū)百絕》和《長(zhǎng)揚(yáng)石刻字技法概論》。