淺談《踩鼓》的演唱藝術(shù)風(fēng)格

《踩鼓》為阮居平作詞，楊小幸、孫萌亭作曲。初為童聲無(wú)伴奏合唱，后改編為混聲有伴奏合唱歌曲。已在省內(nèi)、全國(guó)成為各類大賽演唱較多的曲目之一?！恫裙摹分允艿綇V大合唱團(tuán)的青睞，并廣為傳唱，與其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格有著密切的聯(lián)系。

演唱藝術(shù)風(fēng)格，即對(duì)作曲家的合唱作品，通過(guò)排練、演唱、達(dá)到更完美的實(shí)踐藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的過(guò)程，它包含節(jié)奏、速度、旋律、語(yǔ)言等設(shè)計(jì)、處理，把作曲家的意圖更完美、更生動(dòng)地具體展現(xiàn)在廣大的聽(tīng)眾面前。本人曾在貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生合唱團(tuán)、貴州省老干部合唱團(tuán)、貴陽(yáng)市老年大學(xué)等合唱團(tuán)多次排練、指揮《踩鼓》，并榮獲省、全國(guó)及世界合唱比賽金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)。有一些感受、體會(huì)，本文將從《踩鼓》的民族特點(diǎn)與演唱藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行初步的探討。

《踩鼓》作曲結(jié)構(gòu)是前有“引子”，后有“尾聲”的復(fù)兩段體，即引子+||：A+B||+尾聲。

一、引子部分（12小節(jié)）、4/4節(jié)拍，應(yīng)采用柔和的輕聲唱法，突出苗族芒筒的“嗡、嗡”聲表現(xiàn)一群苗族男女、老少穿著花衣從大山走來(lái)，從天里走來(lái)，走向苗家跳花場(chǎng)，歡度節(jié)日，慶祝豐收。牢牢把握這一特定意境，盡量用[平直的，沒(méi)有顫動(dòng)的嗓音去模仿芒筒、蘆笙的聲音，由弱到強(qiáng)地把這一幅由遠(yuǎn)及近的畫面展現(xiàn)出來(lái)。

二、主題部分：即引子+||：A+B：||共35小節(jié)。作曲家以3/4、4/4的節(jié)拍處理，并巧妙地用5、1、3大四六和弦老模擬苗族踩鼓舞點(diǎn)的聲音。“5”模擬“咚”為敲擊鼓面；“1”模擬“嘎”表現(xiàn)打擊鼓邊緣；“3”模擬“的”是鼓棒的相互敲擊聲；同時(shí)也把蘆笙、忙筒的聲音音樂(lè)化，鼓點(diǎn)音量逐漸加重，節(jié)奏速度越來(lái)越快，充分表現(xiàn)苗族人民文化的民族特點(diǎn)與粗礦豪放的性格，進(jìn)一步形成高潮，再適當(dāng)插入苗族舞蹈動(dòng)作及女高音飛歌的高亢音調(diào)，更是起到畫龍點(diǎn)金的作用，一次又一次的高潮，把觀眾一起帶入歡天喜地、熱鬧非凡的氣氛之中。指揮不僅預(yù)先對(duì)每段的節(jié)拍、節(jié)奏、速度、音量等都要設(shè)想、設(shè)計(jì)好，并反復(fù)與演唱者在排練中磨合，融為一體，才能獲得一個(gè)完美無(wú)比，和諧統(tǒng)一并具有濃郁民族風(fēng)格的合唱音響。

三、尾聲。共7小節(jié)，節(jié)拍為4/4。高潮之后，并逐漸由搞到低、由快漸慢，加入適當(dāng)?shù)奈璧竸?dòng)作，邊唱，邊物、再次進(jìn)入高潮，在高亢飛歌聲，緊迫的鼓聲、蘆笙、芒筒聲與歡呼吶喊著“梭略（好得很）”聲中突然結(jié)束，從而達(dá)到聲已斷，音猶未了的音樂(lè)最高效果。

《踩鼓》的演唱風(fēng)格筆者認(rèn)為既要建立在美聲唱法的基礎(chǔ)上，追求合唱音響的和諧、統(tǒng)一。又要大膽借用民間歌手的演唱方法去展現(xiàn)苗族人民粗曠豪放的性格。

以上為本人在排練、指揮《踩鼓》的點(diǎn)滴體會(huì)，《踩鼓》歌曲的民族的藝術(shù)風(fēng)格是十分豐富的，還可以不斷探討，挖掘和提高。有待以后在實(shí)踐中不斷的努力，深入研究、發(fā)展創(chuàng)新，為本省的群眾性合唱事業(yè)繼承發(fā)展而努力奮斗。