永遠(yuǎn)的ＢＥＹＯＮＯ

從80年代初開始，香港樂進(jìn)進(jìn)入黃金的十年。在這一時(shí)期，男歌手中。譚詠麟與張國榮成為領(lǐng)軍式的天皇巨星：而女歌手中，帶頭大姐梅艷芳外，林憶蓮、葉倩文、陳慧嫻，關(guān)淑怡也是各具特色，各領(lǐng)風(fēng)騷。香港流行樂。呈現(xiàn)出一種繁榮景象。然而，在那些繁榮景象背后，應(yīng)該看到的是一方面香港本土音樂創(chuàng)作人的缺乏，因此存在大量翻唱日本，歐美的歌曲，另一方面，香港現(xiàn)代流行樂，從民歌小調(diào)開始，音樂所表達(dá)的題材與思想，都相對(duì)局限與貧乏。愛情成了最大的表現(xiàn)主題，從音樂種類看，也多偏于pop風(fēng)格。缺乏深度，成為香港流行樂的一個(gè)普遍病癥。

在這種情況下，香港本土樂隊(duì)的興起，為豐富香港流行樂多樣性、提升音樂本身內(nèi)涵起到了難以估摸的作用。在這中間，有兩個(gè)樂隊(duì)特別突出，并且以后在各自的音樂領(lǐng)域，都達(dá)到了非常高的高度，這其中的一支樂隊(duì)，就是Beyond。

地下時(shí)期：音樂風(fēng)格偏向于Art Rock

香港流行樂，從一開始，就打上了濃厚的商業(yè)烙印。寶麗金，華納的國際背景，使得香港流行樂呈現(xiàn)出亞文化傾向，自身主導(dǎo)性相對(duì)較差。

Beyond是在1983年，通過獲得香港吉它雜志音樂大賽最佳樂隊(duì)獎(jiǎng)開始，才嶄露頭角的。當(dāng)時(shí)的成員是黃家駒，葉世榮和鄔林，以唱英文歌為主，音樂風(fēng)格偏向于Art Rock。這個(gè)時(shí)候，他們依然只能是算作地下樂隊(duì)，并沒有什么唱片公司來簽他們。他們一邊工作一邊玩Band，偶爾在一些酒吧等地方做小演出。之后，黃家駒的弟弟黃家強(qiáng)加入，此時(shí)他們有兩首作品被收錄到了一張以當(dāng)時(shí)香港地下樂團(tuán)共同灌錄的唱片《香港》中。這是一張私人掏錢，在街上零賣的唱片。這段時(shí)期，Beyond創(chuàng)作了不少歌曲。之后，吉它手黃貫中加入樂隊(duì)。

1986年、Beyond自己租錄音室，制作了一張完全由自己創(chuàng)作，演繹的唱片《再見理想》。唱片收錄了《永遠(yuǎn)等待》，《舊日的足跡》等近年的創(chuàng)作歌曲，音樂風(fēng)格則嘗試了藝術(shù)搖滾，后朋克，新浪潮，重金屬甚至華麗搖滾，并且開始用粵語創(chuàng)作搖滾作品，開丁香港粵語搖滾樂的先河。

1987年，Beyond出了一張《永遠(yuǎn)等待》的EP。同年，發(fā)行《亞拉伯跳舞女郎》。這張粵語專輯，是Beyond早期的重要代表作，整體上有濃烈的中東味，家駒獨(dú)特的略帶沙啞的聲音與歌詞和旋律形成了一個(gè)完美的整體!

輝煌時(shí)期：人文精神的代表

1988年Beyond發(fā)行了《現(xiàn)代舞臺(tái)》，這是一張有著濃烈社會(huì)意識(shí)的唱片。一方面，有著“風(fēng)騷的政客，仍舊是故作公正”的諷刺與批判，另一方面，“為著偏激的信仰從未願(yuàn)意醉醒”，“倦透的身軀繼續(xù)屹立抵擋侵襲”這樣的表達(dá)開始表現(xiàn)出Beyond作為音樂人所具有的為理想而鬥爭不止的精神氣質(zhì)，Beyond的歌曲，在當(dāng)時(shí)被冠以怨曲的別名，這大概是緣自那種根植在搖滾樂中的Blues精神。直面苦難，奮發(fā)向上，在理想主義的引領(lǐng)下，發(fā)揮自身最大的努力，去改變社會(huì)，這是許多年輕人會(huì)有的夢想。

接下來的《秘密警察》，樂隊(duì)開始嘗試走向大眾化，具有濃烈東方色彩的《大地》一炮而紅，而《喜歡你》也成了棰受歡迎的情歌，Beyond在激進(jìn)與抒情間，尋找到了一個(gè)新的平衡點(diǎn)，作品的旋律更流暢，通俗，更易為大眾所接受。

1990年，Beyond已經(jīng)成為香港頂尖的樂隊(duì)。這一時(shí)期，Beyond的唱片市場。拓展到了東南亞地區(qū)。而樂隊(duì)在商業(yè)與非主流的平衡下，依然寫出了《俾面派對(duì)》，《光輝歲月》這樣優(yōu)秀的作品，《俾面派對(duì)》是諷刺演藝圈光怪陸離現(xiàn)象的，而《光輝歲月》是黃家駒向南非的曼德拉致敬所寫，歌曲唱出了“反對(duì)種族歧視。希望世界和平”的全人類心聲。黃家駒也因《光輝歲月》成了年度最佳填詞人，Beyond也成為香港世界宣明會(huì)的代言人。

1992年發(fā)行的《繼續(xù)革命》中，《長城》和《農(nóng)民》讓Beyond展現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的對(duì)歷史，對(duì)民族的思索與社會(huì)的關(guān)懷，也使Beyond這個(gè)搖滾組合，成為不僅僅在音樂領(lǐng)域展現(xiàn)才華，而更成為了人文精神的代表。

《海闊天空》這首充滿了Beyond十年心路歷程的歌曲，在本年成了本地最佳原創(chuàng)歌曲?！稑放c怒》被多家雜志評(píng)為當(dāng)年的年度十佳華語唱片，這是樂隊(duì)頰峰的一張作品，也是四人Beyond最后的絕唱，同年6月，黃家駒在東京富士電視臺(tái)錄節(jié)目時(shí)，從舞臺(tái)上不慎跌落成重傷，昏迷不醒。6月30日下午3點(diǎn)15分，家駒永遠(yuǎn)離開了大家。

三人時(shí)期：音樂風(fēng)格更為另類

樂隊(duì)靈魂黃家駒辭世后，三人的Beyod依然堅(jiān)持著自己的音樂理想，1994年的《二樓后座》中一首《遙遠(yuǎn)的Paradise》動(dòng)人心肺，歌曲中那一聲聲的呼喚，表達(dá)著樂隊(duì)成員對(duì)家駒離去的無限悲痛，也寄托了無數(shù)樂迷的無盡哀思。其后樂隊(duì)在音樂風(fēng)格上，變得更為另類。1998年的專輯《這裏那裏》中，電子音效的融入，讓Beyond走得越來越遠(yuǎn)。家駒的離去，似乎讓Beyond剩余的成員義無反顧地做家駒在世時(shí)未競的事業(yè)。然而，終究這是一個(gè)商業(yè)化的時(shí)代，1999年，Beyond終于走到了盡頭，在93年的《情人》一曲中，家駒唱到：“盼望我別去後會(huì)共你在遠(yuǎn)方相聚，每一天望海，每一天相對(duì)朌望你，現(xiàn)已沒有讓我別去的恐懼，我即使離開，你的天空里”，這一首傷感的情歌，竟如同識(shí)語一般、成為Beyond最終的寫照。Beyond已成為過去，屬于他們的那個(gè)時(shí)代也已成為過去，對(duì)于他們與我們一同有過的理想，隨著時(shí)光的流逝，時(shí)代的變遷，多少變得有些模糊了，而永久將會(huì)傳承下去的，是對(duì)家駒，對(duì)Beyond深深的懷念。或許，那種懷念的來源，正是緣于我們自身。