心魂之思與想象之舞

哈雷的散文常常有讓人意想不到的曼妙思悟。而當(dāng)他把這種特有的智性與血脈中涌動(dòng)的激情糅合進(jìn)詩(shī)歌場(chǎng)域時(shí)，其詩(shī)歌中思考的向度、張揚(yáng)的情緒以及想象的神采便不由分說地?fù)涿娑鴣?。這是哈雷詩(shī)歌給人的總體印象。

心魂之思是哈雷詩(shī)歌的精神密碼。如果說詩(shī)歌創(chuàng)作是詩(shī)人探索內(nèi)心困境的一種生存方式，那么這種關(guān)于“心魂”的詩(shī)性想象與精神磁場(chǎng)就是詩(shī)人挖掘生命潛能的內(nèi)在沖動(dòng)。很多時(shí)候，當(dāng)純粹的內(nèi)心化訴說無力抵達(dá)富含生命信息的情感地帶時(shí)，詩(shī)人更傾向于在充滿悖論的景觀里尋找奇異的光澤。閱讀哈雷近期的詩(shī)作可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人坦然地展現(xiàn)種種生命的困境，并努力打開生存悖論的缺口，讓夢(mèng)想不斷地飛翔，讓心魂自由地曼舞，由此窺探生命與情感深處的美麗奧秘。而讓愛情激活心魂的漫游，讓愛情成為盤旋的渴望的安頓之所，成了哈雷詩(shī)歌關(guān)于心魂之思的別一種表現(xiàn)方式。比如《江雨》、《稍有傳奇》、《突然展開》等等，詩(shī)人面對(duì)精神困惑與情感糾結(jié)時(shí)，借著激越的詩(shī)句盡情渲染自己的情思，那是一種“突然展開”的姿態(tài)，是一種“稍有傳奇”的驚喜，更是一種如“江雨”一般柔綿的愁緒?！敖褚?不見江月/岸上那么多的燈/落到了江面像發(fā)光的水泡子/心有多濕/那泡子就有多濕/在睡夢(mèng)還沒降臨前/漸次破滅/你裸向城市的軀體/暗成一懷愁緒”(《江雨》)；“從你出現(xiàn)的那一刻開始/我就成了你愿景中的葵花/稍有傳奇/在風(fēng)中傳播多年的/舊體詩(shī)句都頹然飄散了/許多往事像那些磕過的瓜子/碎滿了一地”(《稍有傳奇》)。無論是光影交接的江雨奇景，還是斷片式的流動(dòng)往事，詩(shī)人在奇特的想象邏輯里試圖突破壓抑著的環(huán)境與心境，擺脫束縛心魂的眾生世相，從而建構(gòu)一個(gè)讓心魂自由言說的蔥蘢空間，讓心靈“詩(shī)意地棲居”。

或許出于對(duì)心魂之思的執(zhí)悟，哈雷詩(shī)歌表現(xiàn)出了對(duì)時(shí)間與生命輪回的特殊敏感與期許。詩(shī)歌《那年的故事》、《這一年》、《來的時(shí)候》在逝去的存在與當(dāng)下的生命樣態(tài)之間彰顯著詩(shī)人別樣的情懷?！霸诩竟?jié)成熟的那一端/讓我仰起/金色的詩(shī)句”、“從時(shí)間剝離出苦澀的果核”、“淚水浸泡的心/相許千年的情”等等句子中，流淌著對(duì)心靈動(dòng)感的咀嚼以及對(duì)瞬息存在的感悟，由此形成了其詩(shī)歌內(nèi)在的情感張力。以思想之光燭照愛情與夢(mèng)想，執(zhí)著而不偏執(zhí)，突顯著強(qiáng)烈的生命質(zhì)色。而正是在感性之思與理性之辨的拉扯之間，哈雷詩(shī)歌的文本形態(tài)常常突破慣常的美學(xué)規(guī)范，呈現(xiàn)出有序化卻碎片化的矛盾。而這樣的審美特征與其是詩(shī)人對(duì)立的情感表征，不如說是詩(shī)人多側(cè)面的精神向度的集中表達(dá)。

想象之舞是哈雷詩(shī)歌的情感意緒。作為一種抒發(fā)個(gè)人內(nèi)在情感的藝術(shù)，詩(shī)歌似乎向來與隱喻、象征、夸張、跳躍等等質(zhì)素相關(guān)。如果說現(xiàn)代派詩(shī)歌在對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的反叛中，把復(fù)功能、多調(diào)性、多重節(jié)奏、特殊的音色等藝術(shù)手段作為其自覺的審美追求，那么哈雷的詩(shī)作可以看成是對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)的有意汲取。情感的浪漫抒發(fā)，意象的獨(dú)特組合，節(jié)奏的松馳有度，情緒的快意直白，這些無疑都是纏繞于哈雷詩(shī)歌的現(xiàn)代審美氛圍。詩(shī)歌《江雨》里，詩(shī)人在雨水、江水、燈光構(gòu)成的迷蒙圖景中，將對(duì)愛情的呼喚與期待娓娓道來；《我心鼓浪》于海的韻律與節(jié)奏里，言說了“鼓浪之歌”含蘊(yùn)的多重思緒；《稍有傳奇》又在色彩的跳動(dòng)中打開想象的維度，“金色的詩(shī)句”傳達(dá)著身體的嘆息與靈魂的追逐?？梢哉f，閃爍跳躍的意象和多重豐富性的詩(shī)意空間是哈雷張揚(yáng)其感意緒的特有方式，而這樣的審美效果常常來自于詩(shī)人有意采取的充滿隱喻與象征韻味的想象姿態(tài)。

應(yīng)該看到的是，哈雷詩(shī)歌的想象之舞或許有狂放之姿，卻毫不矯揉造作，充溢的浪漫氣息里有一股通透的優(yōu)雅氣質(zhì)。而這樣的雅致與幽思讓人看到了哈雷詩(shī)歌的古典脈象。穿過一句句溫婉動(dòng)容的詩(shī)句，百轉(zhuǎn)千回的纏綿和欲說還休的念想使詩(shī)歌顯得溫潤(rùn)多情、真摯動(dòng)人而極富于感染力。無論是那“深秋的月光”(《愛情島》)、還是那“憂傷”的夜(《枕在潮上》)，抑或是那“音樂灑落的小徑”(《柔柔的……》)，詩(shī)歌中的含蓄與優(yōu)柔情調(diào)與其中奔涌的激情和想象力得到了恰如其分的融合。于是，詩(shī)人的詩(shī)歌舞蹈顯得曼妙多姿。可以說，當(dāng)詩(shī)人尋求一種生命底色的還原時(shí)，力圖跨躍于多維的審美結(jié)構(gòu)，既在現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)范疇里構(gòu)思浪漫的情感表達(dá)，又常常返回古典的意境中，張揚(yáng)其唯美唯情的想象。因此，從哈雷近期的詩(shī)作可以看到，詩(shī)人對(duì)古典詩(shī)歌的現(xiàn)代性化用、對(duì)意象的日?；幚硪约皩?duì)潛沉情感的張揚(yáng)，都顯示了其詩(shī)歌藝術(shù)追求的漸入佳境和臻于成熟。

如果說心魂之思是哈雷詩(shī)歌關(guān)于生命景觀與愛情心緒的整體性把握，那么想象之舞則是哈雷詩(shī)歌對(duì)于個(gè)體情感空間的詩(shī)意處理。而這二者并不對(duì)立，也并不截然分開，它們織入哈雷詩(shī)歌綿密的構(gòu)架中，在富于彈性與靈動(dòng)感的詩(shī)歌意境里言說著一個(gè)關(guān)于愛情的亙古神話。

責(zé)任編輯 石華鵬