建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格與文化之間的內(nèi)在聯(lián)系

　　摘要：當(dāng)前社會人們對自身周圍環(huán)境的需要除了要能滿足使用需求，更注重環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神層面的需求。室內(nèi)設(shè)計(jì)中不同藝術(shù)風(fēng)格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術(shù)歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展，具有深刻的社會發(fā)展歷史和文化的內(nèi)涵，同時(shí)也會極大地豐富人們精神生活。風(fēng)格與文化的關(guān)聯(lián)，就是追求更高層次的和諧，其本質(zhì)是對人類文明的共同享有和發(fā)展，它遵循歷史傳統(tǒng)并進(jìn)行超越。
　　關(guān)鍵詞：建筑；文化；設(shè)計(jì)
　　
　　進(jìn)入21世紀(jì)以來，整個(gè)中國迎來了一個(gè)經(jīng)濟(jì)、信息、科技、文化高度發(fā)展的興旺時(shí)期，社會的物質(zhì)和精神生活都提高到了一個(gè)新高度，相應(yīng)地人們對自身所處的生活、生產(chǎn)活動(dòng)環(huán)境的質(zhì)量等方面也提出了更高的要求。因此，設(shè)計(jì)創(chuàng)造一個(gè)既具科學(xué)性，又有藝術(shù)性，既能滿足功能要求，又有文化內(nèi)涵，以人為本，亦情亦理的現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境，是室內(nèi)設(shè)計(jì)師的新任務(wù)。
　　
　　一、建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格與文化的相互作用
　　
　　風(fēng)格既表現(xiàn)于形式，又具有藝術(shù)、文化、社會發(fā)展等深刻內(nèi)涵，從這一層含義來說，風(fēng)格不等同于形式。裝飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格往往是與建筑，以及家具的風(fēng)格緊密結(jié)合的，有時(shí)也與相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)、甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格流派相互融合。
　　在十幾年建筑裝飾工程的實(shí)踐中，在表現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們對不同的裝飾內(nèi)容，不同的地域、人文環(huán)境，不同的功能需要，不同的風(fēng)格和文化內(nèi)涵的工程項(xiàng)目的裝飾內(nèi)容風(fēng)格上進(jìn)行了探索和研究，將風(fēng)格的外在因素（民族特性、社會體制、生活方式、文化潮流、科技發(fā)展、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰、氣候物產(chǎn)、地理位置）和風(fēng)格形成的內(nèi)在因素（個(gè)人或群體創(chuàng)作構(gòu)思，其中包括創(chuàng)作者的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)）相結(jié)合，借以賦予所設(shè)計(jì)裝飾的內(nèi)容視覺愉悅感和文化內(nèi)涵，使生活在現(xiàn)代社會高科技、高節(jié)奏的人們，在心理上、精神上得到平衡，將體現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)和創(chuàng)作個(gè)性的各種風(fēng)格（傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格等）溶入我們所設(shè)計(jì)的具體裝飾工程中去，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造出了功能合理，能夠滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。
　　
　　二、風(fēng)格與文化在實(shí)踐中的融合
　　
　　人類社會的發(fā)展，不論是物質(zhì)技術(shù)還是精神文化，都具有歷史的延續(xù)性。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在歐洲正當(dāng)學(xué)院派復(fù)古主義、折衷主義盛行之際，一個(gè)試圖擺脫舊傳統(tǒng)束縛創(chuàng)造新形式的新建筑運(yùn)動(dòng)已經(jīng)興起。哈爾濱出現(xiàn)的新藝術(shù)派運(yùn)動(dòng)處理手法幾乎遍及各類型的建筑物，故哈爾濱享有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”的美譽(yù)。在這種環(huán)境背景下誕生的這座龍門大廈“貴賓樓”（原中東鐵路賓館），經(jīng)歷了歷史的滄桑，已有些面目皆非了。
　　工程設(shè)計(jì)本著科學(xué)性與藝術(shù)性結(jié)合，時(shí)代感與歷史文脈并重的原則，在解決老建筑增添中央空調(diào)、消防、計(jì)算機(jī)管理等系統(tǒng)的現(xiàn)代化設(shè)備設(shè)施的同時(shí)，著重解決各系統(tǒng)所占有的空間和保持原有歲月風(fēng)貌及各類藝術(shù)造型的矛盾，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)人員的智慧，使這次難度相當(dāng)大的“貴賓樓”改造裝修工程能比較成功地實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。
　　在查閱大量的歷史檔案資料和對為數(shù)不多的歷史見證人了解不同歷史時(shí)期的情況下，我們決定在主要的公共空間恢復(fù)第二次大修改造時(shí)的平面布局，即1935年滿鐵接收中東鐵路時(shí)改為“大和旅館”的時(shí)期。室外建筑保持原有風(fēng)貌，只對已經(jīng)殘損部分加以修復(fù)、粉飾。
　　在賓館的公共空間中，保留了具有新藝術(shù)派裝飾特征的裝飾及構(gòu)件，如鑄銅轉(zhuǎn)門，理石壁爐，木結(jié)構(gòu)歐拱券造型，充滿西伯利亞情調(diào)的木裝飾，具有巴洛克文藝復(fù)興特征的木門及雕刻精美的木制構(gòu)件和極具審美價(jià)值的石膏浮雕紋樣，金屬鑄造的樓梯扶手和羅馬陶立克柱式等。
　　為了達(dá)到整體設(shè)計(jì)思想的要求，在施工中對已經(jīng)殘損部分，以及因新調(diào)整布局而需要貫穿連續(xù)的部分，采用原設(shè)計(jì)手法復(fù)制，嚴(yán)格比例尺度制作，達(dá)到了以假亂真的視覺效果。對雕刻精美的石膏紋樣采用拓版手法，盡最大努力恢復(fù)原有面目。在整體裝飾風(fēng)格統(tǒng)一和諧的設(shè)計(jì)思想指導(dǎo)下，具有典型特點(diǎn)的金屬飾物、木雕造型、燈飾等均為營造氣氛起到了完美的襯托的作用。蘇聯(lián)巡回畫派的代表人物列賓、希斯金、列維坦、蘇里柯夫等畫家的風(fēng)景、人物肖像的油畫點(diǎn)綴其間，更增添了環(huán)境的和諧和文化的內(nèi)涵。
　　這項(xiàng)工種的完成，是對保護(hù)建筑技術(shù)與藝術(shù)的探索，是風(fēng)格與文化的研討。作為文化遺產(chǎn)的文物建筑之所以魅力永存，實(shí)因文化價(jià)值體系的社會意義和人們心理所產(chǎn)生文化價(jià)值的判斷和看法。該項(xiàng)工程已引起了有關(guān)專家、學(xué)者和政府管理部門