從前有座山

欄目作者：沙洲，目前在某劇院從事劇本創(chuàng)作、統(tǒng)籌、策劃工作。業(yè)余時(shí)間寫作影視劇本。

從前有座山。

一個(gè)故事開(kāi)始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡(jiǎn)單到街頭打油詩(shī)，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說(shuō)與知音聽(tīng)，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

關(guān)于電影的結(jié)構(gòu)

通常意義上的電影大都是劇情片，這是占主流的，畢竟它是一個(gè)通過(guò)技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)敘述和表達(dá)的媒介，實(shí)現(xiàn)了這個(gè)最根本的目的之后，電影才是在藝術(shù)和技術(shù)上不斷追求以實(shí)現(xiàn)更高的目的。因此，對(duì)于一般的理論而言，也即是針對(duì)主流而言，非主流的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)誰(shuí)能給它強(qiáng)加一個(gè)規(guī)則呢？

對(duì)于一個(gè)劇情片的劇本來(lái)講，我們通常是先確定故事的主體：人物、主題、大致的劇情脈絡(luò)。在這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的邏輯里面，必然的就產(chǎn)生了一個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)，開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、情節(jié)點(diǎn)。而實(shí)際上，當(dāng)我在紙上粗粗的寫出幾句話作為這個(gè)電影的構(gòu)思的時(shí)候，我并不能想到后來(lái)劇情中發(fā)生的一切，雖然有一些靈感的閃現(xiàn)也時(shí)常令人激動(dòng)，但那只是火花，真正的支撐還是需要在后來(lái)寫劇本的時(shí)候加入一些更為巧妙的設(shè)計(jì)，這大概就是我們這些初學(xué)寫作的人所津津樂(lè)道的技巧。其實(shí)，寫作哪里有技巧可言呢？很多劇作大師都很反感技巧，因?yàn)樗窳魃骋粯?，望去有形，?shí)則天然。

設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，對(duì)于電影很重要。這里本打算以一部電影史上經(jīng)典的片子為例，例如《教父》、《巴頓將軍》等等，顯然我是比較中意科波拉的，他是這兩部片子的編劇，創(chuàng)作了藝術(shù)和商業(yè)的傳奇；后來(lái)覺(jué)得不如講一個(gè)自己失敗的例子更能說(shuō)明問(wèn)題。我寫過(guò)一個(gè)電影，一開(kāi)始要作為商業(yè)制作，故事的確寫的很不打動(dòng)人，所以我在這里不能怪罪那些掏錢的人吝嗇非常，沒(méi)有選中我的本子。情況大致如下：

故事講述一個(gè)叛逆的女孩執(zhí)著于愛(ài)情卻被拋棄，最后遠(yuǎn)離了自己所愛(ài)，平靜的生活卻獲得了快樂(lè)。僅僅從這么一句話的介紹中，就可以感覺(jué)到這個(gè)主題是多么的平淡。我在紙上寫出了這個(gè)女孩的名字，但是我不知道她會(huì)是什么樣的一個(gè)人，關(guān)于她的其他信息我沒(méi)有想好，于是這個(gè)人物是模糊的。對(duì)于劇情，我聽(tīng)朋友講了一個(gè)故事，于是便借用了：一個(gè)女孩和自己的男朋友愛(ài)好賭博，沒(méi)錢的時(shí)候便一起偷車。結(jié)果有一次終于失手，他的男朋友被抓進(jìn)監(jiān)獄，而她由于是從犯，又有善良的家人的保釋，所以在大獄里待了兩年還是出獄了。但是她找不到工作，在偶然的機(jī)會(huì)去當(dāng)了舞女。她很漂亮，所以賺得很多，她想著自己賺到足夠的錢可以把男朋友保釋出來(lái)，或者自己可以開(kāi)個(gè)小店等待男朋友出來(lái)。我想這便是前半部分了。而后半部分她的男人出現(xiàn)了，他的確被保釋出獄了，看到他的女人等待著她，已經(jīng)準(zhǔn)備好了一切打算和他結(jié)婚。他在欣喜過(guò)后知道了這些錢的來(lái)路，于是他打了她，拋棄了他，新娘在無(wú)奈的哀傷之后，孤獨(dú)的離開(kāi)了這個(gè)城市。然后去了一個(gè)城市開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，最后開(kāi)了一個(gè)汽車城，而他的男人卻成為這個(gè)汽車城的一個(gè)司機(jī)。他們?cè)谝粋€(gè)下雨的天氣里偶然相遇，互相對(duì)視，擦肩而過(guò)。

自以為是一個(gè)很感人又能夠勵(lì)志的片子，但其實(shí)破綻很多。首先人物不清楚，完全按照我的主觀愿望去構(gòu)想她身上的情節(jié)，然后故事的脈絡(luò)又流于過(guò)度的自然或者說(shuō)過(guò)度的真實(shí)，其次在這樣一種題材的范圍上，這種主題幾乎泛濫，不是小偷，便是妓女，或者弱智群體，寫女性題材也是不勝枚舉，大多是站在第二性的維護(hù)和捍衛(wèi)主權(quán)的角度去聲討什么東西，這樣的本子一般沒(méi)有什么新意，所以這大概也導(dǎo)致我在后來(lái)修改劇情梗概的時(shí)候舉步維艱。

有的時(shí)候會(huì)有人說(shuō)，電影其實(shí)就是在做結(jié)構(gòu)，這話有一定的道理，但未必就絕對(duì)。一個(gè)正規(guī)的劇情電影，它可以按照戲劇結(jié)構(gòu)分為三到四幕，第一幕：建置；第二幕：對(duì)抗；第三幕：結(jié)局；有第四幕的話就是尾聲。

建置部分主要的目的就是交代人物，介紹故事發(fā)生的戲劇性的前提以及大致的情況，所以這一幕中的開(kāi)場(chǎng)很重要（前面有專門的一期提到過(guò)開(kāi)場(chǎng)，開(kāi)場(chǎng)寫好很關(guān)鍵，我們學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該多加練習(xí)，積累一些經(jīng)驗(yàn)），每一幕都有開(kāi)場(chǎng)、中間和小結(jié)尾，小結(jié)尾落在一個(gè)情節(jié)點(diǎn)上，這就是完整的一幕。情節(jié)點(diǎn)對(duì)于整體的劇情具有標(biāo)志性的意義。這一幕大致是占四分之一的篇幅。

第二幕叫做對(duì)抗，我覺(jué)得這里主要強(qiáng)調(diào)的就是戲劇性的沖突和劇情的設(shè)置，在這一部分是真正用來(lái)講故事的，這里的內(nèi)容占到全劇本的四分之二還要多。這里我們就得學(xué)會(huì)去設(shè)置一些“障礙”了，比如我的本子里女孩出獄了，要找活路，它會(huì)遇到阻礙，于是我就得想她可能遇到的事情、她的內(nèi)心活動(dòng)、她的戲劇性的動(dòng)作是什么。可以把這個(gè)當(dāng)作是一個(gè)設(shè)置，也可以用內(nèi)心線索來(lái)構(gòu)建這部分，這個(gè)情節(jié)我把它作為了第二幕的開(kāi)端，實(shí)際上我的本子即使真的可以繼續(xù)寫的話，這里才應(yīng)該作為整個(gè)電影的開(kāi)始，因?yàn)橹暗牟糠种皇撬袨榈囊罁?jù)，完全可以隱藏在劇情當(dāng)中，往往我們會(huì)流水賬似的把一件事情講出來(lái)，而且會(huì)覺(jué)得自己的故事非常的精彩，但是寫劇本必須得有些心狠手辣了，就是只選對(duì)的，不選最好的。只有對(duì)劇本有用的，對(duì)劇情有用的，對(duì)人物有用的才能夠被我們放在劇本中。

第三幕是結(jié)尾部分，這里要和第二幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)緊緊相扣，因?yàn)橐粋€(gè)好電影，它的結(jié)尾很重要，而情節(jié)點(diǎn)其實(shí)又是整個(gè)劇情的一個(gè)指向，所以當(dāng)劇本的第一幕是平淡的敘事落點(diǎn)，第二幕發(fā)生了戲劇性的大突轉(zhuǎn)，于是你的第三幕就會(huì)變得好玩起來(lái)，你有很多可能去設(shè)計(jì)這個(gè)結(jié)尾，結(jié)尾部分的開(kāi)端、中間、結(jié)尾部分，簡(jiǎn)單的說(shuō)來(lái)就像是沖刺。而這里也是很見(jiàn)功力的，這部分的開(kāi)端要前承對(duì)抗部分的情節(jié)點(diǎn)給于一些緩沖，之后我們就可以按照自己的想法來(lái)設(shè)計(jì)最后的情節(jié)。結(jié)尾的落筆要準(zhǔn)確精彩是需要我們通過(guò)不斷的練習(xí)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。我的本子在結(jié)尾部分就非常的失敗。這對(duì)于整個(gè)本子來(lái)說(shuō)是另外一個(gè)失敗的地方。

結(jié)構(gòu)是架子，基本的概念也就是這些，對(duì)于怎么樣做好一個(gè)這樣的構(gòu)架，有些人會(huì)把它的結(jié)構(gòu)畫成一副圖示，或者寫成一個(gè)非常好的梗概。我覺(jué)得最行之有效的方式是寫一個(gè)完整的闡述給自己看，這樣你就可以非常清除的知道自己的問(wèn)題。