日本電影的好時(shí)代

王　倩

通過(guò)"電視電影化",日本電影開始走出低谷?

"現(xiàn)在是日本電影近10年來(lái)最好的時(shí)期?"東京國(guó)際電影節(jié)主席角川歷彥在上海國(guó)際電影節(jié)"金爵論壇"上如此說(shuō)?

從《幸福的黃手帕》到《遠(yuǎn)山的呼喚》,從高倉(cāng)健到栗原小卷,家喻戶曉的日本電影和電影人曾經(jīng)是中國(guó)人80年代的共同回憶?但之后的日本電影在本土市場(chǎng)頑強(qiáng)抵抗著好萊塢全球化的入侵,在亞洲市場(chǎng)受到了中國(guó)電影"第五代"導(dǎo)演和韓國(guó)電影"韓流"的強(qiáng)大挑戰(zhàn),日本電影的聲音越來(lái)越弱?

上海國(guó)際電影節(jié)期間的"日本電影周",讓中國(guó)人有機(jī)會(huì)了解重振雄風(fēng)的日本電影現(xiàn)狀?

日本電影重?zé)ɑ盍?/p>

日本電影繁星璀璨的時(shí)代肯定已經(jīng)過(guò)去,大師們只留下了背影,中國(guó)觀眾熟悉的也就剩下了巖井俊二?北野武和宮崎駿等寥寥幾人?但本次"日本電影周"安排展映的13部電影,讓觀眾集中欣賞到近一年來(lái)日本最有人氣的電影作品?

山田洋次導(dǎo)演的《武士的一分》是本次上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的16部參賽影片之一,同時(shí)也是最具有票房號(hào)召力的影片,大部分放映該片的電影院在電影節(jié)尚未開始前就已滿座,以至于組委會(huì)不得不在隨后幾天宣布加場(chǎng)?不僅因?yàn)檫@是大師級(jí)導(dǎo)演山田洋次的"武士三部曲"的最后一部,更不可忽視的還有男主角木村拓哉的強(qiáng)大號(hào)召力?雖然影片最終只獲得了最佳音樂的獎(jiǎng)項(xiàng),但其在票房上的巨大成功讓日本電影人對(duì)日本電影在中國(guó)市場(chǎng)的前景充滿期待?

《武士的一分》去年圣誕節(jié)在日本全國(guó)放映,面對(duì)好萊塢電影《硫黃島的來(lái)信》諸如買斷放映廳的競(jìng)爭(zhēng),依然創(chuàng)下了40億日元(2.4億人民幣)的票房奇跡,一掃山田洋次前兩部武士電影票房低迷之恥?陣容強(qiáng)大,制作優(yōu)良,外表是最日本的"武士"題材,但靈魂是社會(huì)最底層的小人物的生存和奮斗?

這次"日本電影周",得到中國(guó)影迷歡迎并不只有《武士的一分》?多家影院的《大奧》一票難求,正大星美影院放映的《多羅羅》觀眾爆滿,新天地UME國(guó)際放映的《眉山》單場(chǎng)就獲得了14000元的票房,影片《東京塔》也是連場(chǎng)爆滿?為期一周的日本電影周近40場(chǎng)放映場(chǎng)次中,上座率達(dá)到了90%?還有《娜娜》?《淚光閃閃》?《東京塔》?《幸福開關(guān)》和《棒球伙伴》等,它們無(wú)一不是日本電影人對(duì)典型日本生活和日本人的精神世界的傳神描寫,引起了同樣地處東亞的中國(guó)觀眾的共鳴?

"日本去年有350部電影公映,既有在全國(guó)發(fā)行300個(gè)拷貝以上的大制作,也有只在1個(gè)電影院播映的小制作?制作的多元化才是日本電影活力的源泉所在?"東寶株式會(huì)社社長(zhǎng)富山省吾說(shuō)?

走出低谷

本次"日本電影周"期間,記者采訪過(guò)的所有日本電影人不約而同地提到了日本電影市場(chǎng)的最新現(xiàn)象--在2007年,在日本影院里觀看日本電影的人數(shù)終于超過(guò)了觀看美國(guó)影片的人數(shù),而此前從1990年開始的漫長(zhǎng)時(shí)間里,觀看美國(guó)影片的人數(shù)始終大于觀看日本本土影片的人數(shù)?日本電影聯(lián)盟副主席西村隆告訴記者,去年日本電影市場(chǎng)取得了20億美元的票房,其中本土電影占了50%?

日本電影在上世紀(jì)30年代和五六十年代曾有過(guò)兩次發(fā)展高峰,涌現(xiàn)了小津安二郎?黑澤明和溝口健二等巨匠,成為與美國(guó)?印度?香港并列的電影大國(guó)和地區(qū),受到國(guó)際關(guān)注?但日本電影的這股狂熱在60年代后半期急劇冷卻下來(lái),大電影制片廠不再拍電影而只靠發(fā)行維系生存,整個(gè)電影市場(chǎng)只能依靠低預(yù)算?短周期的桃色電影支撐著?80年代末,日本的"泡沫經(jīng)濟(jì)"更是讓很多染指電影的企業(yè)撤出了電影市場(chǎng),使剛剛興起的獨(dú)立制片的未來(lái)蒙上了陰影?日本電影市場(chǎng)迅速萎縮,電影院大多變成了停車場(chǎng)和超級(jí)市場(chǎng),1960年日本有7457家電影院,到了1990年代前期只剩下了1776家,1996年1.19億人次的電影觀眾數(shù)量跌至了谷底?

"我是1992年初去的日本,當(dāng)時(shí)受到經(jīng)濟(jì)影響,日本電影確實(shí)比較低迷,去電影院看電影的人逐漸減少,很多導(dǎo)演籌不到資金拍片,加上還有電視和DVD的沖擊?"在日本呆了15年的張亦依告訴新民周刊,她同時(shí)也是本次日本電影周《武士的一分》和《大奧》等影片的中文翻譯?日劇在上世紀(jì)90年代曾經(jīng)風(fēng)靡亞洲各國(guó),但同時(shí)期的日本電影在中國(guó)的影響卻不是很大?

日本電影如何走出困境?最終可能還是電視拯救了電影,即"電視劇電影化"--將成功的電視連續(xù)劇改編成電影?這股風(fēng)潮最早開始于富士電視臺(tái)在1998年和2003年陸續(xù)將電視連續(xù)劇《跳躍大搜索線》搬上大銀幕,主演都是日劇偶像織田裕二,尤其成功的是2003年的電影版,打破了當(dāng)時(shí)日本電影的票房紀(jì)錄,從而掀起了新浪潮?

"日本電影在5年前是沒有人氣的,一直被好萊塢壓著?本土電影之所以慢慢好起來(lái),是因?yàn)槭艿酱蟊姎g迎的電視連續(xù)劇翻拍成電影,首先受歡迎的程度可以預(yù)測(cè),觀眾人數(shù)有量上的保證;其次可以借助電視臺(tái)的宣傳攻勢(shì)?"日本貿(mào)易振興機(jī)構(gòu)上海代表處文化產(chǎn)品傳播促進(jìn)部部長(zhǎng)中澤義晴為周刊分析了電視劇電影化對(duì)電影業(yè)的促進(jìn)作用?日本電影聯(lián)盟國(guó)際促進(jìn)部經(jīng)理長(zhǎng)谷川敏行解釋說(shuō):"電視臺(tái)自己制作的電影不涉及版權(quán),可以一直播出;另外可以在電影中進(jìn)行廣告植入以增加后期收入?"

在本次電影周上頗受歡迎的電影《大奧》去年年底在日本上映,是富士電視臺(tái)電視劇導(dǎo)演林徹在連續(xù)制作了3部《大奧》連續(xù)劇后的第一部電影作品?你可以在電影版中看到包括男主角西島秀俊在內(nèi)的很多張?jiān)陔娨晞≈袠I(yè)已熟悉了的面孔,你還可以在電影版中聽到在電視劇中已被稱贊了無(wú)數(shù)次的音樂,"我將3部電視劇進(jìn)行了濃縮,將它們的精華體現(xiàn)在電影中?"接受訪問(wèn)的林徹毫不避諱自己的電影處女作是從電視劇中汲取而來(lái)的?

另一部在上海亮相的電影《不公平》被導(dǎo)演小林義稱為"無(wú)厘頭的娛樂之作",同樣改編自日本國(guó)內(nèi)最熱門的同名電視連續(xù)劇?"出于電視連續(xù)劇粉絲們的要求制作成了電影,希望能不辜負(fù)他們的期待?"小林義說(shuō)?

"進(jìn)入21世紀(jì)后,網(wǎng)上訂票和訂位為電影事業(yè)的興旺提供了方便,我本人都是使用這些系統(tǒng)訂票看電影?一般電影的票價(jià)是1800日元,但如果提早預(yù)訂的話會(huì)有打折,通過(guò)網(wǎng)上訂購(gòu)看滿6部還可以免費(fèi)再看1部電影?"張亦依告訴記者?

日本電影人也在為電影走出低谷不懈努力著?許多喜愛電影事業(yè)的年輕導(dǎo)演自己集資嘗試拍攝低成本電影,并根據(jù)觀眾的需求尋找日本電影的出路?同時(shí)日本電影從小津安二郎等大師們繼承下來(lái)的精髓也在一直"培養(yǎng)著觀眾的欣賞能力"?日本觀眾厭倦了好萊塢電影純粹的感官刺激,知名影評(píng)人佐藤忠男在最新的文章中表示,在日本市場(chǎng),美國(guó)大片和很深入仔細(xì)地描寫生活的傳統(tǒng)影片共存,但傳統(tǒng)影片中杰作層出不窮,比如剛剛在戛納國(guó)際電影節(jié)獲得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)的《殯之森》(導(dǎo)演河瀨直美)就是好代表?

東京電影節(jié)主席角川歷彥說(shuō):"好萊塢在日本要繼續(xù)成功將越來(lái)越難?日本觀眾有點(diǎn)厭倦了大量運(yùn)用CG技術(shù)的電影,而且好萊塢在人物性格?角色設(shè)置和故事性方面也要好好反思一下?而我們?nèi)毡倦娪叭擞种匦峦诰虺隽巳毡倦娪暗臉啡?"

女性導(dǎo)演的力量

這是日本電影的好時(shí)代嗎?東寶株式會(huì)社社長(zhǎng)富山省吾和"金爵獎(jiǎng)"參賽影片《眉山》導(dǎo)演犬童一心都把"各個(gè)年齡層的幾代導(dǎo)演都在拍片"掛在嘴邊,尤其是女性導(dǎo)演的崛起,對(duì)日本電影尤其是以女性為主的電影觀眾群來(lái)說(shuō)意義重大?

37歲的女導(dǎo)演安田真奈此次給上海觀眾帶來(lái)了她的第一部長(zhǎng)篇電影作品《幸福的開關(guān)》?她的電影經(jīng)歷頗與眾不同,在神戶大學(xué)就讀期間參加電影興趣小組而開始了8mm電影拍攝,過(guò)去10年她一邊做普通職員一邊堅(jiān)持每年一到兩部小型電影的拍攝,由此被稱為"OL電影導(dǎo)演"?"越來(lái)越多的人找我拍電影,而我的職員工作也越來(lái)越繁忙,已經(jīng)到了無(wú)法同步的地步,所以我才選擇做職業(yè)導(dǎo)演?"

"幾十年之前日本曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)幾位女性導(dǎo)演,但當(dāng)時(shí)電影圈還是以男性為主,沒有后繼之人?最近這兩三年,女性導(dǎo)演作為職業(yè)導(dǎo)演出現(xiàn)得比較多,而且每年在不斷增加?"安田真奈說(shuō),"女性導(dǎo)演的出現(xiàn)有各種各樣的理由,但最大的理由是電影觀眾現(xiàn)在以女性為主,導(dǎo)演或者劇作家是女性的話,更容易引起女性觀眾的共鳴?"

日本知名女演員桃井熏對(duì)女性導(dǎo)演的描述是"在日本,想拍電影的女性其實(shí)和男性差不多,但真正能有作品出來(lái)的最多只有10%"?桃井熏此次上海之行除了宣傳自己出演的《武士的一分》外,還帶來(lái)了自己首次以導(dǎo)演亮相的作品《無(wú)花果的臉》?

《無(wú)花果的臉》并不是桃井熏的導(dǎo)演處女作,"我拍過(guò)3部電影和無(wú)數(shù)的電視短片,但都沒有署自己的名字?因?yàn)槿毡具€是個(gè)男性社會(huì),署名會(huì)對(duì)女性不利吧?這次是受到長(zhǎng)期合作者邀請(qǐng),而且我也到了一定的年齡?"有趣的是,絕大部分人都不知道該片的導(dǎo)演桃井熏就是我們認(rèn)識(shí)的那個(gè)桃井熏,"我也不知道為什么,既沒被列入日本電影周展映影片,也沒被列入新人獎(jiǎng)的名單?"桃井熏戲稱"這就是日本男人的做法"?當(dāng)然讓桃井熏頗為驕傲的是,雖然影片的票房比自己的預(yù)期要不理想,但很多女性觀眾在看完電影后都在自己的博客中為桃井熏做了免費(fèi)卻重要的推薦和宣傳?

日本電影已出現(xiàn)明顯的上升勢(shì)頭,這給正在探索商業(yè)大片的中國(guó)大導(dǎo)演們帶來(lái)的,不知是警示還是啟迪?