天價(jià)背后的推手

何曉鵬

中國當(dāng)代藝術(shù)在國際拍賣市場的發(fā)展過程，如同從一出生起就略去了童年直接進(jìn)入成年世界的孩子，以童工的水平，領(lǐng)著成人的薪水

在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍會上，徐悲鴻的《放下你的鞭子》以7200萬港幣成交，成為世界上最貴的中國油畫。之前3月底在紐約蘇富比舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中，中國當(dāng)代藝術(shù)家們亦頗多斬獲，張曉剛的《血緣系列：三個(gè)同志》更以211萬美元成交，繼續(xù)維持其中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的高價(jià)；“玩世現(xiàn)實(shí)主義”代表岳敏君和“超寫實(shí)主義”代表冷軍跟隨其后，成為該專場的二、三名。

去年底，香港佳士得秋拍會上，張曉剛的《天安門》則以1804萬港幣拍出，而之前的估價(jià)只有兩三百萬港幣。

在過去兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格漲幅之快令人瞠目結(jié)舌。諸如劉小東、張曉剛等領(lǐng)軍人物的作品，幾年前一幅幾萬、十幾萬元便可買到，如今則以千萬元計(jì)了。這樣的價(jià)格早已經(jīng)遠(yuǎn)超過了畫家本人的預(yù)測和掌控。

中國當(dāng)代藝術(shù)在幾年間，走完西方上百年的路——這指的是藝術(shù)品的價(jià)格，所有人都措手不及，“我們都非常驚訝，到了這個(gè)程度我們都不知道怎樣去解讀?！奔咽康脴I(yè)務(wù)拓展部(中國區(qū))董事翁曉惠女士說。

那么，是什么無形的手，在市場背后推起了這幾乎世界畫價(jià)最快的漲速。

20年前世界對它還一無所知

藝術(shù)品價(jià)格的高飏，不只是賣家和買家之間的合謀，這主要受到藝術(shù)市場成長的推動，這個(gè)市場的決定元素包括為數(shù)眾多的畫廊和高端的拍賣行、博覽會，以及諸多批評家、策展人的共同作用。在這個(gè)鏈條中，起主流作用的本應(yīng)該是畫廊，而中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的急速增長，卻跳過了畫廊階段，而是拍賣行發(fā)揮了更多的乃至決定性的作用。

這好比中國當(dāng)代藝術(shù)從出生起就略去了童年，在世界藝術(shù)市場體系里，以童工的勞動產(chǎn)值卻賺著成年人的薪水。

這種失常狀況，與藝術(shù)市場的高度國際化，及中國藝術(shù)市場發(fā)育的遲緩密切相關(guān)。拍賣行的運(yùn)作，在其間起到至關(guān)重要的作用。

1986年，佳士得把目光掃向亞洲，最大的目標(biāo)是中國。從那時(shí)起，中國當(dāng)代藝術(shù)品才開始進(jìn)入世界藝術(shù)拍賣的視野。

佳士得是國際藝術(shù)品拍賣行業(yè)的百年老店。1766年由詹姆士?佳士得在倫敦創(chuàng)立，發(fā)展至今，在全球30多個(gè)國家設(shè)有80多間辦事處，14個(gè)拍賣中心，已經(jīng)成為全球最大的國際拍賣行之一。創(chuàng)下世界上最高拍賣價(jià)的拍品多出于此。

2000年，常年在美國媒體行業(yè)工作的翁曉惠進(jìn)入佳士得，讓她有機(jī)會見證中國藝術(shù)品在國際藝術(shù)市場上魔術(shù)般地發(fā)展。

翁曉惠在美國讀書時(shí)，學(xué)的是西方藝術(shù)與瓷器。她就讀的美國高校和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場一樣——對中國瓷器有很深入的研究，對中國古代書畫亦有些許介入，而對中國油畫，則幾乎一無所知。

設(shè)“專拍會”推銷中國“蘿卜”

在90年代之前，盡管佳士得、蘇富比這類國際拍賣行已在香港設(shè)立分支，但基本上以古代書畫和古玩為主，中國油畫還乏人關(guān)注。那時(shí)，只有極少數(shù)港澳臺地區(qū)和東南亞國家的華人已懂得赴大陸，從畫家本人手里拿作品(多為寫實(shí)派)。

“中國藝術(shù)品在過去幾十年來都跟外國藝術(shù)品在價(jià)錢上有極大差距，過于偏低，沒有反映出其本身的價(jià)值，瓷器還稍好，尤其是畫(價(jià)格低)。”翁曉惠說。

那時(shí)中國油畫價(jià)格低廉，買家也少。她說，當(dāng)時(shí)收藏中國油畫的買家主要是在臺灣地區(qū)，其他則很少，這也是佳士得把“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專拍設(shè)在臺灣的主要原因。臺灣一地的市場無法推動中國油畫進(jìn)入國際藝術(shù)市場的價(jià)格體系中去，相較于西方油畫，中國油畫仍然是如“蘿卜的價(jià)格”。

1991年，身處大陸的當(dāng)代藝術(shù)家對市場還很陌生。據(jù)說，曾梵志在那時(shí)賣了第一張畫，買畫的是一位香港畫廊老板。開價(jià)時(shí)，不知說多少合適的曾梵志讓對方?jīng)Q定，畫廊老板問2000元是否可以，曾梵志同意了，他覺得挺多。交錢時(shí)，畫廊老板拿出的是2000美金。

同一年，香港佳士得在成立之初，舉行了全球首場“中國當(dāng)代油畫”專項(xiàng)拍賣會，并由此創(chuàng)造了第一個(gè)中國油畫的世界拍賣紀(jì)錄，那是陳逸飛的《潯陽遺韻》，以137.5萬港元成交。劉小東、喻紅等當(dāng)代藝術(shù)家的作品也在那時(shí)開始被關(guān)注。

同時(shí)，佳士得在臺灣設(shè)立了辦事處，之后持續(xù)10余年舉辦“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專拍，徐悲鴻、吳冠中、趙無極等人的作品也都從這里走向“天價(jià)”。

在這之后十多年中，內(nèi)地也相繼設(shè)立了中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)的拍賣專場，但總體成交額不高。據(jù)北京華辰拍賣有限公司油畫部主管李峰統(tǒng)計(jì)，1994年至2001年，整個(gè)中國油畫及雕塑的拍賣市場，年成交額平均約為1332.38萬人民幣，平均每場600余萬。這樣算來，一幅作品平均只拍出幾萬元人民幣的價(jià)格。

2006年被帶入國際大賣場

市場的加速始于2002年，國內(nèi)年平均成交額上升到3556.88萬元人民幣(2002年至2004年，李峰統(tǒng)計(jì))。這既有內(nèi)地拍賣行對自身市場的培育之功，但同時(shí)，國際拍賣行在這一年開始進(jìn)行戰(zhàn)略調(diào)整。

“從2002秋天，我們把‘20世紀(jì)中國藝術(shù)從臺灣移到香港。同時(shí)，我們把在新加坡的‘東南亞藝術(shù)專拍也移到香港，香港是一個(gè)自由貿(mào)易港口，可以吸引所有國際收藏家和行內(nèi)人的注意。”翁曉惠說從那時(shí)，以佳士得為代表的國際拍賣公司開始推動中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，也是從那時(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格開始慢慢攀升。

翁曉惠介紹，這個(gè)變動與公司的全球戰(zhàn)略有關(guān)，“紐約是我們在美國的拍賣中心，我們在亞洲的拍賣中心就是香港。” 以臺灣客人為主的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”在移師香港后，吸引的收藏家則來自世界各地。

2005年，香港佳士得因市場需要創(chuàng)立了一個(gè)新部門，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”，其中中國藝術(shù)家的作品始終占絕大多數(shù)。張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義為“四大天王”的提法，開始在國際藝拍市場上傳揚(yáng)。翁曉惠覺得佳士得成立“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”部門，對中國當(dāng)代藝術(shù)今天的天價(jià)起到里程碑的作用。

2005年之后，中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格火箭升空般地躥升，國際拍賣行不得不隨即做出相應(yīng)的調(diào)整來適應(yīng)這種變化之迅速。2006年夏，蘇富比為加強(qiáng)對亞洲管理，對公司高層作了一系列變動，以期擴(kuò)展以中國內(nèi)地為主的蘇富比亞洲區(qū)業(yè)務(wù)，并推動蘇富比亞洲區(qū)業(yè)務(wù)國際化。同年8月，佳士得業(yè)務(wù)拓展部設(shè)立中國區(qū)，此前負(fù)責(zé)臺灣辦事處的翁曉惠女士擔(dān)任董事。

國際藝拍巨頭對中國當(dāng)代藝術(shù)的重視，使這些作品又進(jìn)入了一個(gè)新格局，真正走入世界藝術(shù)品拍賣體系中去。

翁曉惠介紹說，“因?yàn)橹氨憩F(xiàn)良好，我們開始在更大的國際舞臺上展現(xiàn)他們的作品。2006年，我們第一次把部分中國當(dāng)代藝術(shù)家拿到紐約、倫敦去拍賣。”2006年3月，紐約蘇富比首次推出以中國當(dāng)代藝術(shù)為主的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”，真正把中國油畫集中推到了國際大買家的面前。

無論是佳士得還是蘇富比，在紐約和倫敦的拍賣被國際收藏家視為“大拍”，這里是坐擁巨資的頂級收藏家的出沒之地，是國際藝術(shù)大師作品交易的場所。這里一幅畫的成交價(jià)抵得上中國最好拍賣公司的年度總成交額。

2006年也成為中國油畫令人驚詫的一年，整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)版塊價(jià)格整體大幅度抬升。香港佳士得更拍出歷史性全年28.4億港元總成交額，約占其全球年度總成交額的十分之一，這其中，中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)占相當(dāng)比重。

無論業(yè)內(nèi)業(yè)外，所有人面對這個(gè)突如其來的漲幅都不知所措。2006年底秋拍的起落就反映了這種心態(tài)，從中也再次看到國際拍賣行對中國藝術(shù)品天價(jià)的決定性影響。先是國內(nèi)五大拍賣行高調(diào)開槌卻反響平平，成交率相對于春拍下挫18.2%。正當(dāng)人們以為中國當(dāng)代藝術(shù)曇花一現(xiàn)時(shí)，香港佳士得重槌敲響，創(chuàng)下徐悲鴻、張曉剛兩個(gè)世界紀(jì)錄，同時(shí)國內(nèi)的也創(chuàng)下了劉小東中國當(dāng)代藝術(shù)第一高價(jià)的紀(jì)錄(《三峽新移民》以2200萬元成交)。

2007年春拍的序幕剛剛揭起，中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)已在香港和紐約創(chuàng)下佳績，對中國當(dāng)代藝術(shù)的市場憧憬被進(jìn)一步加強(qiáng)。

5月12日始，香港佳士得將于上海、北京及香港進(jìn)行春拍精品預(yù)展，并隨后于香港會展中心敲響春拍之槌。這個(gè)被看作藝拍“風(fēng)向標(biāo)”的拍賣會上，人們希望看出2007年藝術(shù)品，尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格走勢的端倪。