尤倫斯與他的中國當(dāng)代藝術(shù)中心

楊　時　甄宏戈

這是在中國落地的第一個非營利的國外美術(shù)館，它的背后，是兩位比利時的收藏家

11月5日，坐落在798的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心正式向公眾開放。走進(jìn)正門，當(dāng)紅當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的巨型作品《天書》擺放在當(dāng)中，書卷展開，一本本地放置在地面上，柔和的燈光打在那些無法解讀的文字之上。開幕展是“八五新潮”的回顧展覽，展廳一邊以當(dāng)年的手稿資料和重大事件為背景打造出一個歷史的視角；另一邊把當(dāng)年“八五新潮”中的重要原作陳列出來，讓觀者以一種當(dāng)下的角度去反思那一個年代的藝術(shù)事件。

相對于展覽，承辦的8000平米的“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”本身似乎更吸引人們的注意。這是在中國落地的第一個非營利的國外美術(shù)館，而它的背后，是兩位比利時的收藏家——蓋伊?尤倫斯夫婦。

蓋伊?尤倫斯的收藏故事要從他的父輩說起。一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，尤倫斯的父親從戰(zhàn)壕死里逃生，回到國內(nèi)參加了一個速成的高等教育課程，學(xué)習(xí)了一些簡單的中文，隨后被派往中國成為駐北京的年輕外交人員。那時，老尤倫斯21歲。當(dāng)時，在中國的市面上有很多古董和藝術(shù)品，隨著對于中國文化進(jìn)一步了解，老尤倫斯?jié)u漸對這些藝術(shù)品產(chǎn)生興趣，開始了自己的收藏生涯。在尤倫斯很小的時候，父親就給他講述有關(guān)中國的故事。尤倫斯對中國的興趣從那時開始了。

上世紀(jì)70年代初，尤倫斯開始收藏西方當(dāng)代繪畫，但是他還要打理家族的白糖和食品加工生意，需要大量的資金，因為財力的有限，尤倫斯停止了這個愛好。直到10多年之后，1983年，尤倫斯第一次來到新加坡，除了生意之外，尤倫斯像父親當(dāng)年那樣，開始在周末和古董商人打起了交道。但是因為缺乏收藏知識，經(jīng)常被人以贗品欺騙。

直到1987年，尤倫斯認(rèn)識了當(dāng)時旅居美國的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人吳爾鹿。吳爾鹿在美國東海岸結(jié)集了一群中國藝術(shù)家，他們托吳代找工作。那時吳邊主持畫廊邊求學(xué)，他從銀行家族Mellon中的一位成員那里免息借貸了一二百萬美元，然后大批收購中國藝術(shù)家作品。尤倫斯回憶著說，“當(dāng)我第一次見到他時他約有四百件作品，全都捆起來放在一個狹小的公寓里。他就蝸居在這些作品之中——萬一它們塌下來，他必死無疑！”從那時起，尤倫斯確定了自己的收藏方向——中國藝術(shù)品。

開始，尤倫斯還是古典和當(dāng)代作品并重。逐漸地在吳爾鹿的引見下，他認(rèn)識了一些與吳同輩的藝術(shù)家。1987年，因為家族生意的需要，尤倫斯第一次來到中國，并拜訪了他心目中那些“著名藝術(shù)家”。在那時，中國的當(dāng)代藝術(shù)還沒有得到承認(rèn)，“那時候我首次前往北京，在那兒我目睹當(dāng)紅的資深畫家，屈居在小畫室，要共用走廊盡頭的公共浴室?！庇葌愃拐f，“艾軒是我碰到的第一個中國畫家，他在只有25瓦的燈泡下作畫，現(xiàn)在他出現(xiàn)視力問題實在毫不為奇。”那一次，尤倫斯買下了艾軒和王廣義的幾件作品。從此他開始針對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。

1991年尤倫斯在香港認(rèn)識了張頌仁，在他的上千件繪畫中，他“一時興起，買了幾張方力鈞與劉煒的作品?！?/p>

現(xiàn)在尤倫斯所收藏的2000件作品都保存在瑞士一個極為專業(yè)的倉庫里。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的館長費大為介紹說，“那個倉庫在地下，很厚的水泥。密碼鎖，恒溫恒濕，還有專業(yè)的管理團(tuán)隊?！彼_玩笑道，“那個倉庫可以防核彈?！?/p>

如今，72歲的尤倫斯，已經(jīng)徹底脫離了商界成為一名職業(yè)藏家，在他的心里，開設(shè)在798的這個美術(shù)館也是他一件極為珍貴的“作品”?！暗浆F(xiàn)在為止，尤倫斯已經(jīng)為這個美術(shù)館投入了一個億的人民幣，每年的維持運轉(zhuǎn)的費用大概需要三千萬?！辟M大為說。

目前在中國，對于設(shè)立國外的私人藝術(shù)基金和非營利性的藝術(shù)館還沒有相應(yīng)的法律條文，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心也是以公司的形式注冊而成。公司性質(zhì)，雖然能幫助藝術(shù)館得以在最短的時間內(nèi)運做起來，但是作為最初定義的“非營利性的藝術(shù)館”，它未來的募款以及接受捐贈隨之也會成為障礙。