不僅僅是“亂彈”

卓　慧

“要生存還是要發(fā)展?”這個(gè)近似于哈姆雷特“to be or not to be”的惱人問題，上世紀(jì)八十年代初，對于一派興盛繁榮的大多數(shù)文學(xué)期刊來說，可能就好似喜馬拉雅的雪，由于太過遙遠(yuǎn)，根本不在考慮之列。然而當(dāng)時(shí)，不知是嗅到了地底潛伏的暗流，還是窺見了燦爛背后的蕭瑟，《四川文學(xué)》的主編和編輯們感到，不能一味地簡單維持文學(xué)雜志登載小說、散文、詩歌、評論四大經(jīng)典類型的古板格局，得謀慮發(fā)展，要把住時(shí)代的脈搏，增加刊物的特色，以適應(yīng)讀者的需要。于是，在國內(nèi)文學(xué)刊物幾乎不登雜文的1984年，《四川文學(xué)》特地為雜文開啟了一扇窗口——開辦了“雜文、隨筆、小品”欄目。1985年，正式設(shè)置“亂彈”欄目，以便快節(jié)奏、大容量、多層次地推出質(zhì)量高的雜文作品。

孰料，“亂彈”這一“彈”，就“彈”了二十多年，“彈”至了二十一世紀(jì)的今天。并且，開辦迄今，從未間斷(無論刊物版面怎樣擠，也未停發(fā)過)，每期都刊發(fā)四至七篇雜文。其中，從1993年至2004年，刊物還與相關(guān)單位合作，連續(xù)舉辦了五屆“三峽風(fēng)‘亂彈雜文征文”活動，評出過幾十篇優(yōu)秀雜文。

創(chuàng)辦之初，“亂彈”就因其獨(dú)有的姿態(tài)和切入點(diǎn)，獨(dú)有的膽識、眼光和氣度，被一些作者贊譽(yù)為“敢為天下先”，不僅得到了嚴(yán)秀、邵燕祥、牧惠、何滿子、朱鐵志、黃一龍、鄢烈山、張心陽、劉洪波、徐迅雷、符號、楊學(xué)武、阮直等國內(nèi)雜文名家的關(guān)注和參與，團(tuán)結(jié)了一大批雜文作者；刊發(fā)了《輿論監(jiān)督與監(jiān)督輿論》、《“三分之二”以外》、《官話賞析三則》、《崇尚愚昧》、《“要是國家背叛了她的人民呢”?》、《農(nóng)民多老才能“卸套”》等一大批在文壇產(chǎn)生了較大影響的作品。當(dāng)然，付出總會有回報(bào)，堅(jiān)持終將迎來成功。如今，“亂彈”已經(jīng)成為《四川文學(xué)》的一個(gè)品牌欄目，成為國內(nèi)文學(xué)選刊關(guān)注的對象。

其實(shí)，《四川文學(xué)》“亂彈”的堅(jiān)持，不僅僅是一種時(shí)間上的堅(jiān)持；在選稿上，她多年來秉承的仍是同一種理念，即不論作者，不論派別，惟論作品。不管作者是本地的還是域外的，是詩人還是官員，是知名大家還是無名小卒，只要作品內(nèi)容新、形式好，就喜歡，也不管它的語言是樸實(shí)自然還是絢爛多彩，是沉雄凝重還是輕靈活潑。因?yàn)椋皝y彈”的編輯們認(rèn)為，雜文的“雜文味”和文學(xué)性，兩者應(yīng)并重。即使在時(shí)評、政論甚為風(fēng)行的時(shí)下，他們?nèi)詧?jiān)持認(rèn)為，應(yīng)把雜文當(dāng)成一種文學(xué)作品來看待，既主張雜文要貼近現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)獨(dú)到的人性深度，又期望作品能寓莊于諧，富有審美情趣。在內(nèi)容上，既可關(guān)注時(shí)代社會的焦點(diǎn)熱點(diǎn)，又可涉足于鄉(xiāng)風(fēng)民俗、花鳥蟲魚等百姓生活的每一個(gè)角落；在形式上既不排斥對傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的承襲，又提倡創(chuàng)新，什么語錄式、寓言式、生活速寫式、抒情散文式等等，“亂彈”都接受。在其看來，一篇有新穎想法、獨(dú)特視角、巧妙構(gòu)思且表達(dá)流暢的雜文作品，若能讓讀者內(nèi)心不僅因其銳利的思想而觸動、而震顫，又能因其文字的美感而得到一種如飲甘露如沐清風(fēng)的愉悅享受，就是雜文的一種至境，也就是他們之所追求。

所以，乍一看《四川文學(xué)》天南海北東拉西扯的“亂彈”，實(shí)際上追求的是“雜而有序，亂而有章”。

而繼續(xù)將“亂彈”一《四川文學(xué)》的品牌欄目進(jìn)一步辦好、辦活，團(tuán)結(jié)更多的雜文作者，發(fā)表更多思想精深、形式新穎、選材自由、不拘一格的雜文作品，為讀者提供更多的精神食糧，即是“亂彈”的發(fā)展方向。

插圖／Thomdean(印度尼西亞)