六盤山區(qū)的回族口弦

王知三

口弦又稱“口琴”、“響篾”、“吹篾”或“彈篾”。我國各少數(shù)民族都有自己的稱呼，口弦是回族的叫法。 這種袖珍樂器，在六盤山區(qū)的回族婦女中廣為流傳，深受喜愛。

口弦歷史悠久，大約起源于新石器時(shí)代。我國原始社會母系氏族時(shí)期，就有了口弦。當(dāng)時(shí)名叫“簧”，與竽、笙等樂器類似，是貴族使用的一種高雅樂器，尤為文人雅士所喜愛。唐、宋時(shí)，當(dāng)時(shí)的“鐵葉簧”之類的撥簧樂器就是口弦。明代以來，口弦又以“口琴”之名見于史冊。

自唐以來，口弦逐漸成為回族婦女表達(dá)情感的主要民間器樂。她們用梳頭的破篦子背，做成這種彈撥樂器，以解悶消愁。到清代后期，由于回民起義失敗，清政府推行民族歧視政策，大部分回族舉家遷徙，安家于荒涼的六盤山區(qū)。口弦作為回族民族樂器，也落戶于六盤山區(qū)。

由于口弦音色柔美，少女們常常用它向情人表達(dá)愛意。在六盤山地區(qū)，當(dāng)你路經(jīng)村旁樹林或清泉之時(shí)，總會聽到悅耳動聽的口弦聲，如歌如訴，情真意切，特別是在幽靜的夜晚，口弦的聲音，更是令人神往。

關(guān)于口弦，在回族民間有許多傳說。據(jù)說有一年，六盤山區(qū)遭遇了百年不遇的大旱災(zāi)，草木干枯，禽獸滅絕，這一帶，十室九空。有一個(gè)回族姑娘，闖進(jìn)云臺山的深林里去找泉水，尋找了七天七夜，終于在掃帚林找到一叢翠竹，竹叢下是一眼清汪汪的泉水。姑娘沒有喝一口，她心里惦記著干渴的鄉(xiāng)親。她隨即折了一桿竹子回村報(bào)信，待趕回村子里，已經(jīng)渴得張不開口了，便用竹片吹出一曲“口弦語”，指點(diǎn)鄉(xiāng)親們找到了救命的泉水。這種竹片就是口弦的前身。

還有一則民間傳說：早先，在六盤山區(qū)有一個(gè)惡霸財(cái)主看上了一個(gè)非常漂亮的回族姑娘，可姑娘已訂終身，這個(gè)惡財(cái)主強(qiáng)迫姑娘與他結(jié)婚，姑娘堅(jiān)決不依，財(cái)主就把她搶來，挖掉了她的眼睛，割掉了她的舌頭，使她變成了啞巴。后來，姑娘逃出了魔窟，躲進(jìn)茂密的掃帚林。在林子里，她用竹子做了個(gè)口弦，夜深人靜的時(shí)候，就吹奏口弦，向鄉(xiāng)親們控訴財(cái)主的罪惡。后來，這里的年輕姑娘們?yōu)榱思o(jì)念她，人人都做了個(gè)口弦來吹。

另有一個(gè)民間傳說：明朝時(shí)期，六盤山區(qū)有一個(gè)大官吏，橫行鄉(xiāng)里，欺男霸女，作惡多端，民怨沸騰。他深怕當(dāng)?shù)厝罕娋奂黄?，議論他的罪惡，反抗他的殘酷統(tǒng)治，就絞盡腦汁，制定出一條違背情理的規(guī)定：不準(zhǔn)人們聚集村頭巷尾，互相接觸，談話聊天。就連父子、夫妻也一概不準(zhǔn)，違者輕則鞭打，重則殺頭。生在馬蓮河畔的回族姑娘秀嬌，聰明靈巧，她用梳頭用的篦子制作了口弦，用口弦代替說話。此后，姑娘們?nèi)宄扇旱鼐蹟n在村頭巷尾，彈奏口弦，一起抒發(fā)感情，表達(dá)心聲。那個(gè)官吏毫無辦法，只好解除了禁令。從此，口弦廣為流傳。

口弦有竹制和鐵制的兩種，竹制的多見。六盤山區(qū)回族的口弦，多用一種長約3寸、寬約5分的竹片制成，竹片中間刻成淺槽，槽底的竹片拉成簧牙（有的簧牙用薄銅片或銀片制成）。吹奏時(shí)左手握住竹片的一端，另一端放在口邊，讓呼吸的氣流鼓動簧片，同時(shí)右手指配合輕輕彈動竹片，發(fā)出特殊的聲音，隨著氣流和指頭彈動的變化，就會發(fā)出優(yōu)美動聽的曲調(diào)，時(shí)而高昂，時(shí)而低沉，時(shí)而如清泉潺潺，時(shí)而似林濤喧嘩?？谙彝ǔＳ赡星嗄曛谱鞫?，為了顯示自己的高超本事，男青年還將作好的口弦裝在精制的小竹筒里，筒面刻上各種花紋圖案，系上紅色或黃色的纓穗，送給心愛的姑娘，作為愛情的信物。姑娘們把它掛在胸前，既可作為裝飾，又可隨時(shí)取出吹奏。 鐵制口弦和竹制口弦吹奏起來效果差不多，只是成年婦女喜歡吹竹口弦，姑娘們一般喜歡吹鐵口弦。

口弦形制多樣，曲調(diào)豐富多彩，有表現(xiàn)愛情的，有表現(xiàn)生產(chǎn)生活的，也有舞曲，并可演奏民間敘事長詩和即興詩歌?；刈蹇谙艺{(diào)有70調(diào)之多，如“廊檐滴水”、“泉水丁冬”、“晨鐘暮鼓”、“一窩蜂”、“松林濤聲”、“挑檐風(fēng)鈴”、“風(fēng)卷云舒”、“秧歌鑼鼓”、“長夜難明”、“靜夜思”、“月影愁眠”、“亂彈調(diào)”、 “雀歡晨暉”、“病呻吟”、“鳥鳴林中”、 “相思夜”等等。口弦可以獨(dú)奏、齊奏、合奏或?yàn)楦栉璋樽唷?/p>

口弦的音調(diào)柔美深沉，節(jié)奏多變。有的歡樂明快，如“雀舌頭”，似枝頭鳥雀，歡噪晨暉 ；有的壓抑沉郁，如“檐滴水”，似秋雨連綿，如泣如訴；有的樸實(shí)無華，如“駱駝鈴”，似運(yùn)貨路上駝鈴丁冬等等。吹口弦時(shí)，通過坐、站、走各種動作，用上身的嫵媚搖動、胯部的柔動、腳步的悠閑輕盈等來傳情達(dá)意。有時(shí)婦女之間用口弦相互對吹，既像是對歌，又像是談心。如在冬夜或夏令的黃昏，圍暖或歇涼時(shí)，往往吹動口弦自然起舞，以抒發(fā)喜、怒、哀、樂之情。

口弦在樂器史上具有特殊的歷史地位，它是泛音樂的鼻祖，是中國音樂的啟蒙。它的豐富內(nèi)容和基本特征，及其傳承歷史，在我國其他民間器樂中實(shí)屬罕見。對口弦的發(fā)掘、搶救和保護(hù)，將帶動和促進(jìn)整個(gè)六盤山地區(qū)回族民間器樂的發(fā)展，不僅對豐富和完善中國音樂史，乃至對世界音樂史的豐富和完善，都將產(chǎn)生一定的推動作用。