夢的旅程

開　寅

電影本身就是一個夢幻的世界。而在這個“虛幻”世界里描繪人類的夢境與幻想，將現(xiàn)實與虛幻交織為一體，正是電影人的拿手好戲。有時這個虛無縹緲的銀幕空間正是我們這些活在“真實”中的人的心理投射：一方面我們希望堅定的把握手中所有，而令一方面卻也希望用幻想來抹去現(xiàn)實所帶來的悲傷，痛苦，無聊與無奈。

《超時空效應(yīng)》（Deja Vu，2006）

導(dǎo)演：托尼·斯科特（Tony Scott）

演員：丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington），方·基默（Val Kilmer），保拉·帕頓（Paula Patton），詹姆斯·卡維澤爾（James Caviezel）

出品：美國20世紀(jì)福克斯

時空穿梭在各種電影和科幻小說里屢不見鮮，穿過時空回到過去或者未來改變自己的命運(yùn)是很多電影吸引觀眾最大的噱頭之一，十多年前的《終結(jié)者》系列就是建筑在這樣一個假想基礎(chǔ)上而讓未來時代的機(jī)器人在現(xiàn)實世界里大行其道的。不過被時間轉(zhuǎn)移修改的不只是在時空隧道中往來穿梭的人，同時還有真實與虛幻的界限：過去或者未來被修改了，那么現(xiàn)實還能稱之為“真實”嗎？《超時空效應(yīng)》就恰好抓住了這一點，讓觀眾進(jìn)入了一個選擇真實與虛幻的故事里。

美國新奧爾良的一艘渡船被恐怖分子用大當(dāng)量高爆炸藥炸毀，船上的543個人喪命，煙草酒精和武器管理局的探員道格在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)死者中一名叫克萊爾德女子竟然與自己有著千絲萬縷的聯(lián)系：自己的指紋出現(xiàn)在她的家里，寫著她的電話的小紙條出現(xiàn)在自己的口袋里，而她的四輪驅(qū)動越野車正是裝載著高爆炸藥的那一輛。與此同時，一同調(diào)查此案的FBI探員們向他出示了一臺神奇的儀器，它可以追蹤過去四天半中發(fā)生的任何一個人和任何一件事。在對“過去”的瀏覽中，道格逐漸發(fā)現(xiàn)了事件的真相，原來在現(xiàn)實中的克萊爾因為發(fā)現(xiàn)了恐怖襲擊的預(yù)謀者而被綁架謀殺。不過在時空機(jī)器中，毫不知情的克萊爾依然“活”在過去，到底要不要冒改變“真實”的風(fēng)險回到過去營救她？我們究竟該選擇什么樣的事實作為“真實”的依據(jù)？道格做出了很多嘗試卻發(fā)現(xiàn)其實正在重復(fù)現(xiàn)實，就在他無奈的要放棄努力的時候，卻抓住了最后一次機(jī)會而將命運(yùn)改變，付出的代價卻是現(xiàn)實中的“他”在過去中喪命。不過正如時間機(jī)器所顯示的那樣，一旦過去被改變，那么真實和虛幻之間瞬間產(chǎn)生了逆轉(zhuǎn)，人們的“愿望”成為現(xiàn)實，而過去的“真實”則成了“虛幻”！這也是為什么當(dāng)被拯救的克萊爾悲傷的看著道格的尸體消失在海底的時候，一輛吉普車飄然而至，從中走下的依然是道格！于是另一段“真實”開始了，過去的悲傷和痛苦全部被時間悄悄修改和抹去。

善于吸引觀眾的美國編劇們在《超時空效應(yīng)》這個看似老套的劇情結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)了無窮的想象力，這個“真實”與“虛幻”逆轉(zhuǎn)的命題為影片注入了無窮的情感和活力。當(dāng)然導(dǎo)演托尼·斯科特也同樣使盡渾身解數(shù)把動作場面拍得凌厲遒勁，充滿氣勢與動感，僅道格在高速公路上帶著時間機(jī)器駕駛悍馬追蹤時空隧道另一頭的恐怖分子一場就拍的火爆刺激異常，其林場調(diào)度和控制能力絲毫不亞于他的兄長，好萊塢公認(rèn)的大導(dǎo)演拉德利·斯科特（《角斗士》《黑影墜落》）。

需要提及的是，本片拍攝于2005年“卡特里娜”颶風(fēng)過后僅幾周的新奧爾良，并雇用了當(dāng)?shù)卮笈L(fēng)暴過后失業(yè)在家的市民做為劇組職員。它的拍攝和上映也被視為是新奧爾良市民重建生活信心的一個精神標(biāo)志。

BIZIMODE碟中碟

《Paprika》（2006）

導(dǎo)演：今敏

出品：日本索尼娛樂

夢境和現(xiàn)實交織在一塊兒是什么樣子？許多人的夢幻纏繞在一起又是什么樣子？它到底是甜蜜的，還是恐怖的？是荒誕不經(jīng)的，瘋狂無理性的，抑或是讓人留連忘返的？恐怕今年這部索尼出品由著名動畫導(dǎo)演今敏操刀的《Paprika》給出的是一個最具東方色彩的答案。

故事設(shè)定在未來世界中的日本，每個人都在夢境中擁有與自己相貌與個性迥然不同的另一半，而在某個陰謀野心家的操縱下，許多人夢境中的“我己正在逐漸取代現(xiàn)實生活中的自我而存在，而人們的夢境也在由獨立變成互相連接最終將永遠(yuǎn)取代“現(xiàn)實世界”而成為一個“狂歡世界”。女科學(xué)家Atsoku發(fā)現(xiàn)了這個驚世的邪惡計劃，她和自己夢境中的“自我”，可愛的少女形象Paprika，極力抗拒迷幻狂想的誘惑而要把這個世界扳回正常的軌道。

《Paprika》展開了日本人特有的天馬行空的想象力借助動畫手段而將人的夢境最“逼真”的還原到了銀幕上。美妙的幻想，緊張壓迫感極強(qiáng)的噩夢，甚至是扭曲變型的可怕夢魘全部纏裹交織在一起，讓人無從判斷，無法解脫。更值得回味的是，影片還一再重復(fù)了著名的心理分析學(xué)創(chuàng)始人弗洛伊德的最基本理念：每個人的夢都來自于現(xiàn)實于心理之中的投射，而走出噩夢的最好辦法就是用堅強(qiáng)和自信自我治愈內(nèi)心的自卑與缺陷。

《睡眠科學(xué)》（La Science de Reves）

導(dǎo)演：米歇爾·貢德瑞 （Michel Gondry）

主演：夏洛特·甘斯布（Charlotte Gainsbourg）蓋爾·加西亞·埃布爾納（Gael Garcia Bernal）

出品：法國Partizan Films

米歇爾·貢德瑞的名字可能聽起來有點兒陌生，不過提起兩年前那部他執(zhí)導(dǎo)，由兩位演技派大明星金·凱利和凱特·溫斯萊特主演，著名好萊塢鬼才寫手查利·庫夫曼捉刀編劇的關(guān)于夢境與愛情的浪漫迷幻之作《美麗心靈的永恒陽光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind），大家就心里有數(shù)了。

影片的主角斯蒂芬是個害羞內(nèi)向的漫畫家，面對自己在現(xiàn)實生活中的種種無力和無奈，他在自己的夢境里導(dǎo)演了一出電視節(jié)目來幫助自己在幻想中完成可望而不可及的愿望。他愛上了隔壁新搬來的姑娘斯蒂芬尼卻又羞于表達(dá)，于是只好在自己的“美夢電視臺”里一次次上演求愛和相愛的場景鏡頭?？墒撬饾u發(fā)現(xiàn)夢中設(shè)想的場景居然在現(xiàn)實中都發(fā)生了，這究竟是怎么回事？是不是他搞混了夢境和現(xiàn)實的區(qū)別，把做夢時想象的傻事全都在生活里一一實現(xiàn)了？與大部分美夢成真而狂喜不已的人完全相反，斯蒂芬被自己真要實現(xiàn)的愛情夢想而嚇的羞愧不安，悄然的不辭而別，只留下斯蒂芬尼在現(xiàn)實中無限的困惑與傷感。

《睡眠科學(xué)》是一個純樸而浪漫的夢境故事，它給我們提了一個有趣的問題：當(dāng)我們的夢想不可思議的要被實現(xiàn)的時候，你有勇氣真的去接受它么？還是僅僅會滿足于在想象中把幸福握在手中？

《睜開你的雙眼》（ Abre los ojos，1998）

導(dǎo)演：Alejandro Amenabar

演員：Eduardo Noriega，Penelope Cruz

出品：西班牙Canal+

我相信每個人都經(jīng)歷過這樣的噩夢，好像永遠(yuǎn)無法從中蘇醒過來。好像覺得自己已經(jīng)清醒了，但是過不多久又有荒誕不經(jīng)的事情發(fā)生，提醒你依然在一個夢境中掙扎無法解套。

《睜開你的雙眼》故事開始于一個被囚禁在精神病院的神秘戴面具青年凱撒向一名精神病大夫講述他的故事：在一次嚴(yán)重的車禍中他慘遭毀容，通過一種昂貴的整容手術(shù)他恢復(fù)了正常人的相貌，并贏得了女友索菲亞的心。但是讓人心悸的恐怖發(fā)生了，在夜深人靜的晚上，對著鏡子的他幾次猛然發(fā)現(xiàn)自己的臉又是傷疤縱橫，丑陋不堪，放佛陷入了一個不能蘇醒的夢魘當(dāng)中。不堪三番五次精神折磨的他失手殺死了索非亞，被關(guān)進(jìn)了精神病院。

如果整個故事到此結(jié)束，這只不過是一個好萊塢B級片的套路，最精彩的部分在結(jié)尾：突然冒出的記憶片斷讓凱撒沖進(jìn)了醫(yī)院辦公室，里面的工作人員給了一讓他個驚訝萬分的答案：由于手術(shù)中的失誤他并沒有蘇醒而是永久的沉睡了下去——也就是說，從某一個特定的時刻起所經(jīng)歷的一切都只是他的夢境而已。這個發(fā)現(xiàn)讓凱撒精神徹底崩潰。半瘋狀態(tài)下的凱撒沖到了大樓的樓頂，他要親身驗證這個夢境的真假：如果是夢，他跳下去將會毫發(fā)無損，如果是現(xiàn)實，他就要粉身碎骨……但對于生命他已經(jīng)不在乎了，他不能容忍的是一個“亞”精神狀態(tài)，對“現(xiàn)實”和“虛幻”完全失去判斷的狀態(tài)。他縱身跳了下去。影片以一陣黑幕而結(jié)束，我們所聽到的只是一陣急促的喘息聲，然后有人輕輕呼喚：“你現(xiàn)在可以把眼睛睜開了”……