王文瀾看上去有點(diǎn)酷

凡人眼里的攝影師都算是搞藝術(shù)的人，他們經(jīng)常出入顯要場(chǎng)合，接觸名流，短不了要承接我等之輩的羨慕目光，更少不了還給我們些許驕矜與不屑一顧的表情。

攝影師已如此，攝影家又當(dāng)如何?

王文瀾，中國攝影家協(xié)會(huì)副主席，中國日?qǐng)?bào)攝影部主任，攝影界的大腕兒。以其在業(yè)內(nèi)外的名氣，對(duì)我輩指點(diǎn)江山也是應(yīng)該。

沒想到，采訪王文瀾那天，汽車開進(jìn)中國日?qǐng)?bào)社大院，車外趕來幫忙指揮倒車的就是王副主席。他身材高大，眼鏡也大。只是鏡片后面的眼睛似乎顯小，正一眨一眨地笑著看我們。比照網(wǎng)上那副“思想者”的模樣，站在我們面前的王文瀾絕對(duì)平民，讓人想拘謹(jǐn)也拘謹(jǐn)不起來。

“其實(shí)我小時(shí)候特喜歡畫畫兒，在少年宮學(xué)的，一直學(xué)到文化大革命，搞版畫的時(shí)候派上了不少用場(chǎng)。”說起小時(shí)候的事，王文瀾有點(diǎn)眉飛色舞?？吹贸?，他的童年故事一定很有趣。

“學(xué)照相，是受舅舅影響?！彼_始講故事。

舅舅韓學(xué)章是一位老攝影家，王氏四兄弟是被舅舅從小“照”大的。上世紀(jì)五十年代被打成“右派”，沒少受罪。用王文瀾的話說，舅舅那時(shí)差點(diǎn)沒餓死，卻不忘攝影。在寫給王家四兄弟的信里，舅舅總要向這四個(gè)外甥傳授一些攝影知識(shí)，希望后繼有人。王文瀾到現(xiàn)在都記得小時(shí)候去舅舅家的情景:剛洗出來的照片，濕淋淋地就被舅舅拎到外邊，晾在玻璃板上，不一會(huì)兒就映上影兒了——挺神的。

有了舅舅的言傳身教，王氏四兄弟后來都從事了攝影工作，各自取得了很好的成績(jī)，沒辜負(fù)了舅舅他老人家的期望。

“開始就是玩兒?！边@是王文瀾給自己初學(xué)攝影時(shí)的評(píng)語。

他玩的第一部相機(jī)是父母從蘇聯(lián)帶回來的，當(dāng)時(shí)算是好相機(jī)。那時(shí)候拍照片用的膠片是從“代代紅”電影膠片上剪下來的，從里面抽出1.5米自己一纏，相當(dāng)于一個(gè)135相機(jī)的膠卷長度。相紙買的是印著毛主席像的白紙邊，兩塊多錢1斤，一次買半斤。暗房是家中的小儲(chǔ)藏室，掛個(gè)紅燈泡，再用吃飯的盤子盛上顯影液、定影液，家伙什兒也算一應(yīng)俱全呢。那時(shí)，王文瀾沒想過這是個(gè)藝術(shù)工種，更沒想將來要從事攝影藝術(shù)什么的，就是覺得好玩兒。

1967年，院里的孩子們都不上學(xué)了，哥幾個(gè)一有時(shí)間就帶著其他孩子騎自行車去八達(dá)嶺、十三陵。他們讓院里的孩子穿著軍裝、拿著語錄，擺姿勢(shì)照相，拍的都是“到此一游”那種照片。這時(shí)候，王文瀾開始自己做放大機(jī)、上光機(jī)等暗房設(shè)備了，想往大里玩兒。一直玩兒了兩年，到1968年底，上山下鄉(xiāng)大潮襲來，大家都去了廣闊天地，玩不成了。但那年，王文瀾還是買了一個(gè)8塊錢的華山牌相機(jī)，跑到華山玩兒了一次，拍了不少風(fēng)景照。提起那個(gè)相機(jī)，王文瀾至今認(rèn)為“鏡頭不錯(cuò)”，一幅美滋滋的樣子。

王文瀾的高大身材讓他靠打籃球進(jìn)了部隊(duì)，但卻一直沒斷了“玩”照相的念想兒。機(jī)會(huì)還真讓他給逮著了:部隊(duì)原來的一個(gè)攝影員要復(fù)員，他就接替了攝影員的位置。從這會(huì)兒開始，照相成了他的職業(yè)，但也沒有上升到藝術(shù)高度。用他的話說就是“那時(shí)我也沒覺著攝影是面對(duì)社會(huì)的，頂多是通過部隊(duì)的攝影宣傳欄去拍一拍小的風(fēng)光、人物，沒覺得怎么樣……”。

這之后的許多年，王文瀾陸續(xù)參加了唐山大地震、老山前線、抗洪救災(zāi)等突發(fā)性事件的新聞采訪，作過黨代會(huì)、全國人大、政協(xié)、各國首腦訪華以及亞運(yùn)會(huì)奧運(yùn)會(huì)等重大國事的新聞報(bào)道，慢慢地才開始認(rèn)識(shí)到:攝影的確是門藝術(shù)。

有認(rèn)識(shí)就有行動(dòng)，王文瀾漸漸用心琢磨起“照相”來了，這一琢磨還真有不少收獲，他跟我們說，畢竟大事件大題材少之又少，可遇而不可求，其實(shí)從平凡的小事情入手，就可以把握到大意思、大題材，攝影要的就是個(gè)平常心。80年代他參加過一次生活攝影比賽的評(píng)選，光哺乳題材的照片就有好幾百張，他卻從淘汰的照片里面選出這樣一張:夏季的院子里，一位年輕女子懷抱著她的寶寶，寶寶正伸著小手扒著母親的衣襟往里看，急切地尋找著……，這一瞬間被年輕女子的丈夫捕捉成相，后來這張照片被評(píng)了一等獎(jiǎng)。王文瀾認(rèn)為，這個(gè)拍攝者以獨(dú)特的視角，把平凡的東西拍得不一樣了，那就是不平凡。攝影記錄生活，攝影本身也是生活。生活的大部分就是平平淡淡，柴米油鹽，但蘊(yùn)涵著無窮盡的潛能。

這樣的感悟，才會(huì)有王文瀾照片的共性:平凡而別致的視角。

“攝影師除了要有攝影的技能，還應(yīng)該有其他方面的能力，內(nèi)心得有豐富的層次” 他說，“照片里如果有了活生生的人，有了引人共鳴的細(xì)節(jié)，定格在生活中的酸甜苦辣，那照片就有魂了”。

有一張王文瀾的攝影作品給我的印象很深:西藏某鄉(xiāng)鎮(zhèn)的集市，一個(gè)小男孩兒站在自行車上，正往人堆兒里張望，是在看什么新鮮玩意呢……自行車是老式的“二八”男式車，牧民的衣服也不是影視作品中那般鮮艷、華麗，藏區(qū)特有的低云在黑白片中越發(fā)感覺壓抑，但從照片上人們的背影，我們還是感覺到，對(duì)生活的熱切，于所有人都是一樣。

這張照片是王文瀾自行車題材系列作品中的一張。他這一題材的作品很有名，被許多人譽(yù)為“王文瀾文化”。

對(duì)于這樣的說法，他笑言:“沒聽說過”。

對(duì)于攝影界泰斗的說法，更引起他的大笑:“泰斗?誰是泰斗?馬季才是泰斗哪!哈哈……”

問起為什么拍自行車這樣一個(gè)題材，他交待說:“80年代初我到了中國日?qǐng)?bào)社，每天騎著自行車上下班穿胡同，注意到那些修自行車的人，有騎車的、有騎車帶孩子的，于是我就邊騎車邊拍他們，慢慢地積累下好多這類題材的照片。后來出差到全國各地，發(fā)現(xiàn)各地因自行車而有的生活景象竟都不一樣。中國人從小就是在自行車上長大的，自行車的題材反映著形形色色的生存狀態(tài)。比如說上海，有一張照片是1991年拍的，不會(huì)再現(xiàn)那個(gè)場(chǎng)面了:從高架橋過路口，一有火車來就把兩邊的行人攔住了，很多騎自行車的都攔在那兒，你們瞧，場(chǎng)面多壯觀?！庇谑?，一個(gè)專題拍了30年，更是“看”了30年，閱歷、感悟、體察、積淀……所有的一切，定格在一瞬間，平常卻意味無限。

已過該知天命的年紀(jì)，王文瀾說心里總還有夢(mèng)，有的夢(mèng)已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)，有的還得努力讓它變成現(xiàn)實(shí);為什么總有夢(mèng)，因?yàn)樯钪须S處都有“偶然得之”的美圖讓他想一個(gè)題材一個(gè)題材地記錄下來，就連他的博客也起名叫“偶然得之”，有點(diǎn)兒酷吧。

王文瀾確實(shí)讓我感覺有點(diǎn)兒酷，可不是因?yàn)樗^上那一大堆的光環(huán)，而是在我的印象里，他更象一位鄰家大哥(雖然是鄰家叔叔的年紀(jì)了)。他愛笑，不出聲兒，眉毛一揚(yáng)、下巴一抬，算是笑了，眼睛會(huì)瞇成一條縫兒，人過中年了，還透著一股頑皮勁兒。他的頑皮是骨子里的。

三個(gè)小時(shí)的采訪結(jié)束時(shí)，已經(jīng)是下午四點(diǎn)多了，其間，王文瀾一直都保持著招牌笑容，直到文員給他送來一盒餅干，我們才知道他還沒吃中飯。送我們下樓，在電梯里，他也是捏著一塊餅干吃著，碰到同事，還主動(dòng)跟人家聊上兩句。

我笑著問他:“您晚上不會(huì)也吃餅干吧。”

“晚上呀，會(huì)吃點(diǎn)菜了”，他答道，大眼鏡片后面的眼睛依然還是瞇成一條縫兒。

面對(duì)這位“鄰家大哥”，我心生敬意。倒不是我很懂?dāng)z影，也不是出于對(duì)名人或長者的尊敬。我感覺，在過于浮躁的今天，他們那個(gè)年代的人，總比我們和我們以后的人在平凡的軀體下有著更多的熱情和夢(mèng)境，依我說，這是真正的酷。