紫壇雙星

在紫砂歷史的星河中，與邵家壺先后輝映的是清末民初崛起的范家壺，如果說(shuō)邵家壺是以光素器（光貨）見(jiàn)長(zhǎng)的話，那么范家壺就以花塑器（花貨）取勝。

范氏家族祖居宜興西望圩村，祖輩制壺，名手眾多，清同光年間就有范章恩、范靜安等名家，制壺常以“范莊農(nóng)家”為印款。

范章恩“扁竹壺”（圖7），清同光年間制作。壺高9.5厘米，口徑6.5厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印“迪恩”，壺底鈐方形陽(yáng)文篆印“范章恩記”，壺體為扁竹型，獨(dú)孔短流竹把。主面刻有菊花，副面陶刻“樵青竹里煎茶”，落款“荊山舊主刻”，字體圓潤(rùn)有力，頗具米芾之筆風(fēng)。此壺以珍貴的大紅袍泥制作，色澤紅艷。全壺風(fēng)格嫻雅骨肉亭勻，是范章恩的代表作，為清末范家壺中的珍品。

范章恩，字迪恩，清末壺藝名家，他生于嘉道，卒于清末，活躍于同光，以善制扁竹壺著名，除圖中筆者收藏這把外，南博及臺(tái)灣各藏一把，另外范章恩還有“平蓋漢君壺”傳世。

范章恩制壺技藝高超功力非凡，他是清末范家壺的奠基人，其精品壺多以“范章恩記”為底款，在江蘇陶瓷史上其作品被譽(yù)為“風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻”。范章恩也常用“范莊農(nóng)家”為印款制壺，并以此印傳于范氏后人，如清末民初范家壺高手范靜安（1860-1928年）就常用此底印制壺。凡底部鈐“范莊農(nóng)家”款的范家壺都極具收藏價(jià)值。

清末民初，隨著戰(zhàn)亂的平息，宜興范氏家族的制壺業(yè)也得到了很大的發(fā)展，其中的領(lǐng)軍人物則是范家壺的一代宗師范大生。

范大生（1874-1942年），字繩武，號(hào)承甫，他師從范家壺名家范鼎甫，民國(guó)花貨高手馮桂林是其高足，范大生有四方隱角竹頂壺、梅花樹(shù)樁壺、六方竹頂壺、合菱壺及雪桃壺傳世。民國(guó)時(shí)期，范家壺藝人中的名家高手還有范錦甫（大生之弟）、范?？ㄗ址墩迹笊玫埽?、范正根、范祖德以及范淦甫、范潤(rùn)甫、范順甫等。

范祖德“柿竹壺”（圖8），民國(guó)后期制作。壺高9.2厘米，口徑5.9厘米，容量550毫升，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆書小方印“祖德”。壺體為扁柿形，流把鈕均為竹節(jié)狀。此壺也以大紅袍泥制作，砂質(zhì)溫潤(rùn)、色澤紅艷，全壺貼塑精細(xì)，飽滿圓潤(rùn)，比例恰當(dāng)，工藝一流。

“柿竹壺”主面為民國(guó)著名陶刻家諸葛仲勛篆刻的行草詩(shī)句“滿盅（同碗）芬芳羨碧霞，竹爐石樁試新芽，石氏制”，副面刻有“品茶弈棋圖”，落款為“友石主人”。古樸蒼勁的松蓋下、井欄邊，坐著一位鶴發(fā)童顏的老者，品茶弈棋悠然自得、神態(tài)可掬、栩栩如生。全壺陶刻字畫瀟灑，刀法遒勁，集詩(shī)書畫印為一體，為名壺名刻。柿竹壺是范祖德的代表作，為民國(guó)范家壺中的珍品。【注：民國(guó)著名陶刻家諸葛仲勛（1901-1969年）號(hào)友石，臥龍，擅長(zhǎng)陶刻山水人物，他常為民國(guó)壺藝家邵全章、沈孝陸與近現(xiàn)代壺藝大師吳云根，壺藝泰斗顧景舟陶刻壺具】。

范祖德（1909-1976年），宜興人，清末民初范家壺制壺名師范?？ㄗ址墩迹?884-1956年）之子，一代宗師范大生堂侄，他深得范家壺之真?zhèn)?，技藝超群制工不凡，尤善制作花貨。?dāng)代制壺名家范順生（邵寶琴之子）建國(guó)初期曾受過(guò)范祖德的教誨。其子范盤沖（1939年）亦是當(dāng)代制壺名家，原在宜興省陶瓷所工作，現(xiàn)定居上海。

范祖德是1954年10月建國(guó)初期宜興紫砂工藝廠開(kāi)廠時(shí)7位名師之一（裴石民、吳云根、朱可心、施福生、邵陸大、范正根、范祖德），他們7人在建國(guó)初期百業(yè)凋零的情況下，組織紫砂合作社恢復(fù)生產(chǎn)，白手起家，招學(xué)徒傳技藝，宜興紫砂業(yè)能有欣欣向榮的今天，他們7位名師的草創(chuàng)之功將永遠(yuǎn)被后代陶人所銘記。

范祖德傳器較少，故祖德壺常為紫砂藏界所重。據(jù)目前資料，僅發(fā)現(xiàn)杭州紫砂壺收藏家李長(zhǎng)平藏有范祖德民國(guó)三十七年制的“海棠套壺”，邵憲章制盤。

在“文革”中，范家壺傳人也有不少精品佳作問(wèn)世。

范建軍“獅球壺”（圖9），壺高10.4厘米，容量700毫升，蓋內(nèi)鈐陰文小印“建軍”，壺底鈐陽(yáng)文地名篆印“中國(guó)宜興”。壺的主面為陶刻名家范澤林（號(hào)石如）篆刻的行書“春風(fēng)暖千家，笑語(yǔ)涌萬(wàn)寨，石如刻”，側(cè)面刻有梅花。獅球壺的器形為六瓣瓜棱狀，蓋鈕為一睡獅玩繡球，睡獅爪牙畢露，毛發(fā)清晰，一副帥氣威風(fēng)之態(tài)。全壺集紫砂花貨與筋紋貨為一體，純手工制作，歡快的“文革”詩(shī)句與舞球的睡獅相得益彰，珠圓玉潤(rùn)，格調(diào)喜慶。

范若君“三友壺”（圖10），壺高9厘米，容量450毫升，蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文楷印“若君”，壺底鈐陽(yáng)文地名篆印“中國(guó)宜興”。三友壺以松竹梅歲寒三友為題材，用貼塑的手法制作。主面為雙色，壺把為紫色梅枝，墨綠色的壺嘴似竹節(jié)，蓋鈕為松枝，副面為古樸虬勁的松段，此壺用泥獨(dú)特，布局合理。

以上兩把范家壺是“文革”壺中的精品，故有一定的收藏價(jià)值。

上世紀(jì)80年代后，在港臺(tái)紫砂熱的推動(dòng)下，范氏家族更是人才濟(jì)濟(jì)代不乏人，其中比較著名的有范洪泉、范永良、范盤沖、范早大、范建華、范仁良、范友良、范其華、范偉群（大生后人）等。由范偉群高級(jí)工藝師創(chuàng)辦的“范家壺莊”，產(chǎn)品已遠(yuǎn)銷韓國(guó)。

范仁良“吉直壺”（圖11），壺高11.5厘米，口徑5.3厘米，容量300毫升，調(diào)砂泥制作，蓋內(nèi)與把下均鈐陽(yáng)文篆印“仁良”，壺底鈐陽(yáng)文篆印“范仁良制”。壺的主面為范仁良自刻“茶經(jīng)云儉德之人飲之甚宜，仁良刻”，副面刻有梅花。此壺造型工整線條挺括，是現(xiàn)代范家壺中的精品，收藏價(jià)值較高。

范仁良，1968年生，號(hào)仁藝居主人。1986年進(jìn)廠師從二廠名師王振國(guó)，現(xiàn)為蜀古紫砂工藝廠工藝師。范仁良與江蘇省美協(xié)副主席、畫家范保文相善，制壺時(shí)常得范保文先生指點(diǎn)，故壺藝大進(jìn)。

范柏林“蟾蓮壺”（圖12），壺高8厘米，口徑4.6厘米，容量300毫升，壺蓋鈐陽(yáng)文雙印“范”、“柏林”，壺底鈐圓形陽(yáng)文篆印“范柏林制”。蟾蓮壺以荷花為壺身，蟾蜍為壺蓋，荷梗為把，藕段為流。全壺造型生動(dòng)趣味盎然，觀賞此壺就如同欣賞一副彩色的荷塘情趣圖。蟾蓮壺是現(xiàn)代范家壺中典型的花貨作品，有一定的收藏價(jià)值。

宜興上袁村自明清以來(lái)就是紫砂名家高手的發(fā)源地，是壺藝大師的搖籃。壺藝泰斗顧景舟大師是宜興上袁人，他與上袁邵氏家族有著深刻的歷史淵源。顧大師的啟蒙老師是他的祖母邵氏（清嘉道年間制壺名家邵友蘭的孫女），清末紫砂名家邵湘甫與顧大師的祖輩有葭莩親，平日顧大師與邵云甫之子民國(guó)壺藝家邵茂章、邵全章以兄弟相稱。上世紀(jì)30年代末，顧大師不幸得了天花，雖經(jīng)及時(shí)治療還是在他英俊的臉上留下了點(diǎn)點(diǎn)疤痕。當(dāng)時(shí)他心中十分苦悶，于是便閉門不出，只與好友邵茂章、邵全章兩兄弟交往，切磋壺藝，訴說(shuō)心中的迷惘與不平。在日常交往中，顧大師稱徐漢棠、徐秀棠的父親徐祖純、邵賽寶（邵全章之姐）為姑父、姑母，顧、徐兩家關(guān)系密切，故徐漢棠于50年代初學(xué)藝于顧大師門下，成為顧大師的首席弟子。

顧景舟大師在一生的制壺過(guò)程中，不斷地吸取了邵家壺那種工藝嚴(yán)謹(jǐn)、制作精細(xì)的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)千錘百煉，逐步形成了顧氏渾厚挺秀，骨肉亭勻，工藝精湛，氣度非凡的壺藝風(fēng)格，成為紫砂界繼時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、邵大亨之后的又一位頂級(jí)大師。

顧景舟“高井欄壺”（圖13），壺高10.4厘米，口徑6.2厘米，容量500毫升，壺底鈐陽(yáng)文篆印“景舟制陶”。此壺以優(yōu)質(zhì)紫砂泥制作，線條挺括制作精細(xì)，是顧景舟大師的精品之一。

宜興紫砂博大精深，它承載著極其深厚的歷史文化積淀。明清以降，邵范兩大家族的名家高手們猶如天際的串串星辰，照耀著紫砂歷史的星河。他們的超凡智慧，創(chuàng)造了我國(guó)燦爛的紫砂文明，使之成為世界陶?qǐng)@中的一枝奇葩。“邵家壺”與“范家壺”名滿天下，被世人爭(zhēng)相購(gòu)買收藏，以邵大亨為首的邵氏家族與以范大生為首的范氏家族為宜興紫砂業(yè)做出過(guò)杰出貢獻(xiàn)，他們的名字將永垂陶藝史冊(cè)！

（責(zé)編：石曉）