精神的等同物等

追憶似水年華，是法國(guó)意識(shí)流小說(shuō)家馬賽爾·普魯斯特(187l～1922)的寫(xiě)作特點(diǎn)。追憶又分自主追憶和不自主追憶兩種。他認(rèn)為只有不自主的追憶同某一特定的感覺(jué)偶合后，才能找回似水年華——那失去的時(shí)間，而感覺(jué)是通過(guò)具體的形象獲得的，他稱之為“精神的等同物”，依靠它，“從而把那種感覺(jué)解釋成那么多的法則和思想的征兆。而這種在我看來(lái)是獨(dú)一無(wú)二的方法，除了制作一部藝術(shù)品外還能是什么呢?”散文詩(shī)《宛如月光》，便是這樣制作(準(zhǔn)確地說(shuō)是創(chuàng)作)出來(lái)的。

夜幕降臨，天地、田野、大海均退出了視線。室內(nèi)卻一片光亮，“仿佛沐浴著落日余暉”。透過(guò)窗子，作者看到了房舍、田野和大海，更確切地說(shuō)，他好像“在夢(mèng)里重見(jiàn)了”它們。與其說(shuō)溫柔的明月向他展示了這些景物，不如說(shuō)是溫柔的月光把這一切從他心中喚醒。他不由自主地開(kāi)始了追憶，在紛紜諸事中尋到了已經(jīng)泯滅的愛(ài)情、忘卻的恐懼，“我所有逝去了的幸福和業(yè)已愈合的悲傷”。由于月光的沉默、模糊，這些感覺(jué)也“近在咫尺而又遙遠(yuǎn)模糊”，且“沉默不語(yǔ)”。顯而易見(jiàn)，“月光”既是具體的形象。又是抽象的感覺(jué)，它溝通了外景與內(nèi)境，變換成了“精神的等同物”，反過(guò)來(lái)又將這種感覺(jué)表現(xiàn)得那樣多姿，那樣凄美!故作者稱“月光”是從自己內(nèi)心滲出來(lái)的。他無(wú)法停止凝望這月光，我們也無(wú)法停止凝望這章作品。

宛如月光

[法國(guó)]普魯斯特

夜幕早已降臨，我朝我的房間走去。此刻，我沉浸在黑暗中，再也看不見(jiàn)天空、田野，看不見(jiàn)大海在陽(yáng)光下熠熠閃光，我感到不安。然而，當(dāng)我推開(kāi)門，卻發(fā)現(xiàn)室內(nèi)一片光亮，仿佛沐浴著落日余暉。透過(guò)窗子，我看到了房舍、田野和大海，更確切地說(shuō)，我好像“在夢(mèng)里重見(jiàn)了”它們。與其說(shuō)溫柔的明月向我展示了這些景物，不如說(shuō)是它把這一切在我心中喚醒。微白的月光瀉在這些景物上，并未驅(qū)散越來(lái)越濃像是隨意蒙在它們的輪廓上的夜色。我久久佇立，在庭院里尋覓紛紜諸事的沉默、模糊、欣喜和愁慘的回憶。白天，這紛紜的諸事用它們的呼叫、聲響或喧囂曾給我以快樂(lè)或痛苦。

愛(ài)情已經(jīng)泯滅，開(kāi)始忘卻之際，我感到恐懼；但一旦平靜，只略微有些憂傷。我所有逝去了的幸福和業(yè)已愈合的悲傷宛如這月光一般，近在咫尺而又遙遠(yuǎn)模糊，它們凝視著我，沉默不語(yǔ)。它們的緘默激起了我的柔情，而它們的遠(yuǎn)離和微茫的淡影又使我沉醉于凄愁和詩(shī)意中。我無(wú)法停止凝望這內(nèi)心里滲出的月光。

(華青譯)