“ＲＥＥＬ ＣＨＩＮＡ”的海外探索

時(shí)間回溯到1994年，美國(guó)正舉辦著一個(gè)第三世界的紀(jì)錄片節(jié)，其中設(shè)有“關(guān)注中國(guó)”的專題，放映中國(guó)的一些紀(jì)錄片，此專題吸引了正在海外留學(xué)的張平杰。外國(guó)人是如何看待中國(guó)紀(jì)錄片的呢？帶著好奇，張平杰詢問(wèn)了很多人，可惜反響不如人意。片子里，人物話還沒(méi)有講完，畫(huà)外音就已響起，頻繁出現(xiàn)的旁白帶有太強(qiáng)主觀性使紀(jì)錄片顯得虛假，這是當(dāng)時(shí)中國(guó)紀(jì)錄片的一個(gè)通病，在國(guó)外很犯忌。真實(shí)——紀(jì)錄片的核心。其他第三世界的小國(guó)家，拍得雖然不好但真實(shí)，可是中國(guó)的呢？這對(duì)張平杰來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不小的刺激。

張平杰，上海人，1985到1991年在上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)理論研究所《音樂(lè)藝術(shù)》編輯室工作，1991年離開(kāi)上海留學(xué)比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院，后定居美國(guó)紐約。1995到1996年，他和紐約大學(xué)幾位研究生一起拍攝完成紀(jì)錄片《新形象的確立》，作品獲1997年舊金山國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)銀蘋(píng)果獎(jiǎng)。然而獲獎(jiǎng)的喜悅并沒(méi)有持續(xù)多久。下一步該怎么走呢？一切又陷入迷茫。在娛樂(lè)日益多元化的時(shí)代，中國(guó)國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片往往處于“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的境地。1996、1997年好幾部中國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)外獲了大獎(jiǎng)，其中包括段景川的《八廊南街16號(hào)》，1996年獲得了法國(guó)的“Drix dn Reel”獎(jiǎng)，是中國(guó)紀(jì)錄片獲得的第一個(gè)重要的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，這些榮譽(yù)在國(guó)內(nèi)并未掀起波瀾，很少有相關(guān)報(bào)道，在國(guó)外風(fēng)光了一回的中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演回到反應(yīng)冷淡的國(guó)內(nèi)，只好遺憾地把自己的作品壓在了箱底。對(duì)于張平杰他們而言，再拍一部紀(jì)錄片又要花費(fèi)兩年時(shí)間，完成后，又幾乎沒(méi)有任何影響，明顯有一種勢(shì)單力薄的感覺(jué)。

“一部片子拍不響，在中國(guó)飛速發(fā)展越來(lái)越引起海外關(guān)注的大背景下，何不把中國(guó)最好的紀(jì)錄片組織起來(lái)，專門做一個(gè)展映?”突然冒出的想法開(kāi)始在張平杰腦中生根發(fā)芽?！白鲆患](méi)有人做過(guò)的事情，而且這件事情要有意義、有影響?！痹谶@樣的理念的支撐下，張平杰幾人開(kāi)始不斷地籌備資金，在不停地尋找、碰壁、再聯(lián)系的過(guò)程中，2000年終于有了眉目。2000年9月，紐約的非贏利組織——萊克基金會(huì)決定用一筆來(lái)自民間的基金設(shè)立一個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目：REEL CHINA（中國(guó)影相）當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片展播節(jié)，旨在把當(dāng)代中國(guó)最優(yōu)秀的紀(jì)錄片推向世界，并促進(jìn)海外對(duì)當(dāng)代中國(guó)的了解和研究。張平杰是總策劃，他們邁出了理想的第一步。

第一屆REEL CHINA：在“9·11”的恐怖中繼續(xù)

2000年獲得了萊克基金會(huì)的款項(xiàng)，資金到位，REEL CHINA就進(jìn)入了緊張的籌備階段，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)拍紀(jì)錄片比較有名的吳文光、蔣樾等推薦了不少片子。2001年10月2日，REEL CHINA開(kāi)始了第一屆的展映，但“未出師”卻碰到了一些波折。當(dāng)時(shí)剛好是“9·11”過(guò)后三個(gè)星期，整個(gè)紐約處在極度的恐慌之中，市民都沒(méi)了方向，在這個(gè)受到重創(chuàng)而哀悼的時(shí)刻，紐約所有的娛樂(lè)都偃旗息鼓，REEL CHINA的展播能不能照常進(jìn)行被打上了一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。一兩個(gè)禮拜的等待，紐約市政府終于批復(fù)：市長(zhǎng)稱，不要把紐約變成死城，以比較嚴(yán)肅的中國(guó)紀(jì)錄片展映為主題的REEL CHINA得以繼續(xù)。

紐約、波士頓、洛杉磯等多個(gè)城市的大學(xué)、圖書(shū)館，文化交流中心的熒屏上開(kāi)始出現(xiàn)中國(guó)人的身影、聲音，大量不同膚色的人群紛至沓來(lái)，百分之五六十非電影專業(yè)，包括比較文學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、經(jīng)濟(jì)、政治、心理學(xué)甚至醫(yī)學(xué)和商學(xué)等等。對(duì)于對(duì)中國(guó)感興趣或研究中國(guó)的海外人士來(lái)說(shuō)，中國(guó)紀(jì)錄片可以向他們?nèi)轿坏卣宫F(xiàn)動(dòng)態(tài)的，連續(xù)的，包含很多信息量的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)卷，比抽象的數(shù)字概念具有更明顯的優(yōu)勢(shì)。

2001年10月8日晚9時(shí)30分，美國(guó)時(shí)代華納曼哈頓有線頻道34臺(tái)，為REEL CHINA紀(jì)錄片節(jié)做了半個(gè)小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)直播“脫口秀”，使得REEL CHINA有了更廣泛的影響。

口耳相傳，沒(méi)有花一分錢的廣告宣傳，REEL CHINA收到了來(lái)自世界各地源源不斷的電話和郵件，有贊譽(yù)，也有要求參與的請(qǐng)求。面對(duì)這樣可稱為“火爆”的場(chǎng)面，張平杰等人是沒(méi)有預(yù)料到的。REEL CHINA有一個(gè)與一般展覽不同的特色，它是在幾個(gè)不同的地區(qū)同時(shí)開(kāi)展，首輪是10－11月兩個(gè)月，而后進(jìn)入巡展，持續(xù)約一年，這樣的形式使更多國(guó)家、地區(qū)的人接觸到了中國(guó)的紀(jì)錄片。

2004年10月，第二屆REEL CHINA當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片雙年展確立了兩年一屆雙年展的傳統(tǒng)。2005年3月REEL CHINA開(kāi)始了歐洲之行的第一站，在德國(guó)Karlsruhe藝術(shù)博物館（ZKM）舉行了為期四天的展播，2005年5月意大利羅馬電影節(jié)邀請(qǐng)兩部REEL CHINA的紀(jì)錄片參加，2005年11月丹麥哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)邀請(qǐng)REEL CHINA的六部紀(jì)錄片參加。從2001年到2005年底，全美共有二十幾所大學(xué)、圖書(shū)館、研究所、博物館及文化中心參與了REEL CHINA的展映。

第三屆REEL CHINA：“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的熱鬧

走出明亮而擁擠的電梯，迎來(lái)的是一片有點(diǎn)昏暗的燈光，四面白墻，中間擺放著一些椅子，前方光亮的地方有一個(gè)架起的話筒，簡(jiǎn)約而現(xiàn)代。場(chǎng)內(nèi)氛圍熱烈，不斷有人進(jìn)來(lái)，很多人來(lái)晚了沒(méi)有座位，或站著，或坐在長(zhǎng)條的矮木箱上，或席地而坐，他們的臉上有一種類似的表情：興奮與期待。2006年11月2日晚7:00，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館的三樓舉行了第三屆REEL CHINA當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片雙年展獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)儀式。

為給紀(jì)錄片更好地定位，讓更多的專家參與進(jìn)來(lái)，從2006年開(kāi)始REEL CHINA設(shè)立了三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)和新人獎(jiǎng)。評(píng)委由美國(guó)圣地亞哥大學(xué)中國(guó)研究中心主任、中國(guó)電影研究專家張英進(jìn)教授，英國(guó)倫敦大學(xué)Goldsmiths學(xué)院電影與電視研究系、中國(guó)電影研究專家裴開(kāi)瑞(ChrisBerry)教授，美國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演、三次艾美獎(jiǎng)得主比爾·艾倫霍夫，中國(guó)復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、紀(jì)錄片研究專家呂新雨四位擔(dān)任。評(píng)選時(shí)，四位評(píng)委分別在各地為候選紀(jì)錄片以百分制打分并寫(xiě)出評(píng)語(yǔ)，而后交由雙年展助理策展人王琦博士統(tǒng)計(jì)并綜合出評(píng)語(yǔ)。這些參選的片子中有好幾部已經(jīng)在國(guó)外的電影節(jié)、紀(jì)錄片節(jié)上獲過(guò)獎(jiǎng)，這次重新“洗牌”，跟“自家兄弟”再比上一回。

從創(chuàng)立初，REEL CHINA紀(jì)錄片雙年展一直是在國(guó)外推廣中國(guó)最優(yōu)秀的紀(jì)錄片，把中國(guó)的東西拿到海外去交流。想不到國(guó)內(nèi)卻起了“嫉妒”之聲。中國(guó)的紀(jì)錄片怎么連自己人都沒(méi)有眼福啊！上海復(fù)旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、華東師范大學(xué)提出了“抗議”?？紤]到上海跟紐約比較對(duì)口，地位影響相對(duì)平衡，上海三所大學(xué)期盼切切加上獲獎(jiǎng)導(dǎo)演都在中國(guó)，紐約萊克基金會(huì)同意了此次“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的舉措。

第三屆REEL CHINA當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片雙年展獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)儀式上，不乏上海各高校影視專業(yè)的老師、領(lǐng)導(dǎo)，在看了獲獎(jiǎng)作品《高三》后，他們覺(jué)得很有意思，也很吃驚，想著“我一定要讓同學(xué)去看看”。于是REEL CHINA在上海的展映，除復(fù)旦、同濟(jì)、華師大、多倫現(xiàn)代美術(shù)館外，又多了松江的上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院一陣地，吸引了大學(xué)城里各高校的學(xué)生。而作為策展人的張平杰也被拉到松江給學(xué)生作了一堂講座。張平杰說(shuō)，傳媒專業(yè)的學(xué)生自己也在拍紀(jì)錄片，所以他們特別想知道中國(guó)紀(jì)錄片在海外圈子里的反饋，如何參加國(guó)際電影節(jié)，REEL CHINA選片的標(biāo)準(zhǔn)，哪些片子比較容易成功等等。

中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演：寂寞并快樂(lè)著

每一屆入圍REEL CHINA的紀(jì)錄片有25部左右，它們有一個(gè)共同點(diǎn)，都關(guān)注當(dāng)代的生活面貌、生活變遷，普通人在社會(huì)劇烈變革中的奮斗與沉浮。民工、打工妹、群眾演員、流浪歌手、同性戀者、三陪女、殘疾兒童、學(xué)生、三峽移民……鏡頭中的焦點(diǎn)是普通不過(guò)的百姓，包括小人物和被遺棄的邊緣人群，這些人的追求、展望、苦悶，內(nèi)心的沖突，與他人、環(huán)境的沖突以最鮮活的生活姿態(tài)清晰而真實(shí)地折射出中國(guó)社會(huì)的變化所帶來(lái)的人的復(fù)雜變化。這些片子海外放映的意義在于展現(xiàn)了中國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái)社會(huì)及個(gè)人變遷的歷史畫(huà)卷，而非一般意義的民俗上的交流。

“作為一部出類拔萃而又有雄心抱負(fù)的隨筆體紀(jì)錄片，此片結(jié)合了日記體裁、采訪和再現(xiàn)，以別具風(fēng)格的形式同時(shí)呈現(xiàn)了個(gè)人心靈和社會(huì)問(wèn)題……它有力地傳達(dá)了一個(gè)社會(huì)變遷過(guò)程中各種因素間的復(fù)雜關(guān)系、沖突與平衡?！薄斑@不僅僅是個(gè)人史，也是對(duì)社會(huì)價(jià)值的一次審視……這部紀(jì)錄片毫無(wú)疑問(wèn)反映了中國(guó)社會(huì)——或更精確一點(diǎn)說(shuō)，反映了上?！岢龅膯?wèn)題是世界各地的城市都在面臨的?！边@是獲得REEL CHINA大獎(jiǎng)的《鄉(xiāng)愁》的評(píng)語(yǔ)。

《鄉(xiāng)愁》的導(dǎo)演舒浩侖是土生土長(zhǎng)的上海人，他們家的老房子在大中里：上海最老的石庫(kù)門里弄之一，包括他在內(nèi)的三代人都曾在那兒生活成長(zhǎng)。2002年的夏天，剛在美國(guó)獲得MFA(Master of Fine Arts)學(xué)位的舒浩侖，重新回到了這里，聽(tīng)聞大中里要拆遷的消息，他帶著攝影機(jī)重訪并紀(jì)錄了這個(gè)純樸溫暖、充塞著八十年代純真記憶的石庫(kù)門弄堂。

《鄉(xiāng)愁》在小圈內(nèi)的放映卻在國(guó)內(nèi)外引出不小的反響，各方的贊譽(yù)對(duì)于舒浩侖是一種莫大的鼓勵(lì)，而回帖上小學(xué)同學(xué)、“大中里”走出去至今仍在外地的“老三屆”的“現(xiàn)身”，也是一份額外的驚喜。舒浩侖現(xiàn)在執(zhí)教于上海大學(xué)影視學(xué)院，教書(shū)同時(shí)也搞獨(dú)立創(chuàng)作。舒浩侖說(shuō)，金錢對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演是一個(gè)不小的誘惑，有時(shí)會(huì)面臨獨(dú)立創(chuàng)作還是去掙外快的兩難選擇，但他會(huì)一直堅(jiān)持自己的信念。

2004年的一天，福建省武平縣一中高三七班來(lái)了一張陌生的臉，他一進(jìn)教室就對(duì)同學(xué)們說(shuō)：我想拍一部反映中國(guó)年輕人成長(zhǎng)的紀(jì)錄片，以前沒(méi)有中國(guó)人拍過(guò)，很偶然的機(jī)會(huì)我選擇了你們班，我很希望能夠得到你們的支持。從那以后，高三七班除了新班主任外，還多了一位“浩哥”，他就是周浩，雖然當(dāng)時(shí)36歲，整整大學(xué)生一輩。

香港導(dǎo)演張虹拍過(guò)一部紀(jì)錄片《中學(xué)》，周浩看了覺(jué)得滿有意思，聯(lián)想到了中國(guó)的中學(xué)生以及很有中國(guó)特色的高考。同時(shí)，拍片已有四五年的他，一直認(rèn)為在國(guó)內(nèi)拍公共場(chǎng)所生活的導(dǎo)演特別少，而公共場(chǎng)所發(fā)生的事情最能夠反映這個(gè)社會(huì)的原生態(tài)。于是周浩隨一位朋友來(lái)到福建省高考上榜第一位的武平縣一中。2004－2005年，周浩單人單機(jī)跟蹤拍攝福建省武平縣一中高三7班，記錄了78位學(xué)生和一位老師一年的喜怒哀樂(lè)。此片取名為《高三》，曾獲得香港電影節(jié)最佳紀(jì)錄片人道獎(jiǎng)，此次獲得REEL CHINA評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。14年記者的經(jīng)驗(yàn)積累，有利于周浩與學(xué)生打交道，更深地挖掘人物的內(nèi)心。

周浩在電話里說(shuō)：拍紀(jì)錄片實(shí)際上是一件很奢侈的事，你可以額外分享別人快樂(lè)，但不一定能分擔(dān)別人的痛苦，它使人生體驗(yàn)厚重了很多。拍的片子獲獎(jiǎng)很快樂(lè)，但更快樂(lè)的是拍攝的過(guò)程。

黃偉凱的《飄》獲得了REEL CHINA新人獎(jiǎng)。《飄》的主角是一位來(lái)自河南農(nóng)村的流浪歌手，在城市商業(yè)中心的過(guò)街隧道里以賣唱為生。黃偉凱告訴我，他并不純粹要拍一個(gè)流浪歌手的故事。2005年，他30歲，他想拍一個(gè)關(guān)于30歲男人的故事，歌手楊年長(zhǎng)他一個(gè)月，于是黃偉凱把攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)了他，紀(jì)錄了他的愛(ài)情、他的生活以及他對(duì)這個(gè)時(shí)代的理解。就這樣黃偉凱用他的攝像機(jī)與那位歌手一起度過(guò)了30歲的1年。

我問(wèn)黃偉凱，拍紀(jì)錄片最吸引你的是什么？他回答兩個(gè)字：“過(guò)癮”。你無(wú)法知道下一步會(huì)怎樣，不知道結(jié)局，不可能預(yù)料未來(lái)，只是克服一些性格上喜好的傾向，客觀地跟著片中的人物走，就像REEL CHINA的評(píng)語(yǔ)：“影片的結(jié)構(gòu)令人深思：‘我們是如何到達(dá)此時(shí)此地的？’”

2002年黃偉凱成為自由職業(yè)者，全力投入紀(jì)錄片的拍攝，以商業(yè)演出和小專題片貼補(bǔ)家用。黃偉凱說(shuō)：“風(fēng)光不風(fēng)光可能是媒體的評(píng)價(jià)，紀(jì)錄片對(duì)于自己而言是一種愛(ài)好，紀(jì)錄片和故事片沒(méi)有界限，只是游戲的規(guī)則不同而已。在中國(guó)紀(jì)錄片的重視程度遠(yuǎn)比不上故事片，所以紀(jì)錄片導(dǎo)演單單需要熱情是不夠的，持續(xù)這份理想需要一種意志和家人朋友的支持。”

REEL CHINA：在異國(guó)他鄉(xiāng)，你能走多遠(yuǎn)？

20世紀(jì)90年代以前，海外關(guān)于中國(guó)的影像資料幾乎都出于外國(guó)人之手，其中，安東尼奧尼的《中國(guó)》和伊文思的《愚公移山》紀(jì)錄下中國(guó)文化大革命時(shí)期中國(guó)人的典型表情，具有重要的意義。但畢竟是外國(guó)人，不同的思維方式和生活體驗(yàn)使他們無(wú)法深入中國(guó)普通百姓的生活，作品也不可避免地流于表面，成為浮光掠影。從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始，越來(lái)越多的中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演拿起了攝影機(jī)，紀(jì)錄下身邊的人與事，成為改變中國(guó)文化的主要力量，引起了世人的關(guān)注。REEL CHINA及時(shí)地構(gòu)建了一個(gè)很好的平臺(tái)，為海外研究中國(guó)紀(jì)錄片的人士提供片子，聯(lián)系采訪導(dǎo)演，展開(kāi)理論研討，帶動(dòng)海外對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的研究，對(duì)中國(guó)本身的研究。由于REEL CHINA擁有來(lái)自萊克基金會(huì)的獨(dú)立款項(xiàng)，所以它保持了自己純粹的學(xué)術(shù)性，而不必與其他娛樂(lè)文化爭(zhēng)一時(shí)得寵以謀得生存。2006年3月，上海文匯出版社出版了第一本（中文版）海外學(xué)者評(píng)當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片專集《另眼相看》。張平杰說(shuō)：“我們不是要做產(chǎn)品，而是要留下完整的檔案，補(bǔ)充中國(guó)影像史上的空白，讓西方研究中國(guó)的文本以中國(guó)人拍的紀(jì)錄片為標(biāo)準(zhǔn)。REEL CHINA要讓更多的中國(guó)的紀(jì)錄片進(jìn)入西方圖書(shū)館這個(gè)領(lǐng)域，讓很多人可以檢索，方便了解中國(guó)?！?/p>

如今REEL CHINA已成為海外最大的當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片展示中心，約百分之九十的優(yōu)秀中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演與REEL CHINA建立了聯(lián)系。因?yàn)橘Y金不多，負(fù)責(zé)的只有三人，工作繁忙的時(shí)候會(huì)有一些義工來(lái)幫忙。策展人的重要工作之一是與國(guó)內(nèi)導(dǎo)演保持緊密聯(lián)系。選片時(shí)對(duì)還是半成品的作品，提一些意見(jiàn)，告訴導(dǎo)演剪切、聲音、字母上的專業(yè)要求，參加國(guó)際比賽需要遵守的原則，避免少走彎路，讓他們的片子更加符合國(guó)際的水準(zhǔn)。美國(guó)是個(gè)很商業(yè)化的社會(huì)，無(wú)論是中國(guó)的、還是外國(guó)的紀(jì)錄片都很難進(jìn)入影院。工作太累，想放松一下神經(jīng)的市民有太多豐富的娛樂(lè)文化可以選擇，需要深度思考的紀(jì)錄片自然會(huì)被冷落。為此，REEL CHINA的展映把重點(diǎn)放在了大學(xué)，大學(xué)生積極寫(xiě)文章演講，很重視自己的話語(yǔ)權(quán)，這些人更能影響社會(huì)，而REEL CHINA提供的也正是他們所需要的。張平杰說(shuō)，每屆參加展映的國(guó)外學(xué)校會(huì)給各個(gè)專業(yè)的學(xué)生發(fā)邀請(qǐng)函以及調(diào)查表，然后把海外的反應(yīng)反饋給中國(guó)的紀(jì)錄片導(dǎo)演。

REEL CHINA從2001年開(kāi)始至今舉辦三屆，正慢慢地踏上軌道，處于一個(gè)不斷完善的過(guò)程，今后能走多遠(yuǎn)，資金仍是一大問(wèn)題。萊克基金會(huì)提供的資金有限，大多用于海外的推廣，今年11月份的上海之行已經(jīng)超過(guò)預(yù)算。張平杰告訴我，他們想做的還有很多。中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演一般比較貧困，作品進(jìn)不了影院，電視臺(tái)錄用的機(jī)率也很小，即使用了得到的錢也非常少，一些導(dǎo)演片子拍了一半，沒(méi)有錢再拍下去了。對(duì)此現(xiàn)象，REEL CHINA希望能幫助這些紀(jì)錄片導(dǎo)演聯(lián)系贊助。今年年初，美國(guó)舊金山有個(gè)基金會(huì)，專門資助美國(guó)以外拍紀(jì)錄片的導(dǎo)演，他們主動(dòng)與REEL CHINA聯(lián)系，想了解中國(guó)導(dǎo)演是怎么拍片的，費(fèi)用多少，周期多久，怎么運(yùn)作，以便定下贊助金額，張平杰安排了基金會(huì)人員與中國(guó)導(dǎo)演通過(guò)電話交談。

優(yōu)秀的紀(jì)錄片以真實(shí)為生命，對(duì)人表現(xiàn)出終極關(guān)懷、對(duì)人的生存處境提出深層思考，它的文化品位及其藝術(shù)感染力，決定了它代表的是一種精英文化。而大眾傾向于娛樂(lè)的趣味使紀(jì)錄片只能在坊間小范圍流傳，即使是傳播文化的大多國(guó)內(nèi)媒體也一味迎合大眾口味，在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)回來(lái)的報(bào)道只是明星，漠視紀(jì)錄片的存在。紀(jì)錄片導(dǎo)演周浩告訴我：12月《三峽好人》在廣州首映，雖有制片人周強(qiáng)，主演趙濤、韓三明出席，200位的小劇院，觀眾可能不超過(guò)50人，其中還包括記者。“賈樟柯電影”、“威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)”、“中國(guó)首映”、“趙濤到場(chǎng)”這些元素的匯集，在強(qiáng)勢(shì)的娛樂(lè)文化面前顯得軟弱無(wú)力。廣州紀(jì)錄片大會(huì)，有些場(chǎng)次觀眾只有一兩個(gè)人。而在近期舉辦的阿姆斯特丹紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA）上，觀眾排長(zhǎng)隊(duì)購(gòu)票看通宵夜場(chǎng)紀(jì)錄片，晚上10點(diǎn)到第二天9點(diǎn)，一個(gè)晚上看8部片子，門票是每位40歐元。

國(guó)外的普通紀(jì)錄片的制片經(jīng)費(fèi)普遍在100萬(wàn)元人民幣以上，由很多基金會(huì)、企業(yè)資助，中國(guó)的紀(jì)錄片制片經(jīng)費(fèi)一般在5到20萬(wàn)元左右，但資助者寥寥無(wú)幾，導(dǎo)演們只好去國(guó)外尋找資金，不然就得自掏腰包。國(guó)外優(yōu)秀紀(jì)錄片的價(jià)格通常在每分鐘85至115歐元，而中國(guó)的紀(jì)錄片頂多賣到每分鐘20至40歐元。資金匱乏、低收視率、入不敷出依舊是寫(xiě)在大部分中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演臉上的凄涼與無(wú)奈。

但是，不管怎樣，中國(guó)紀(jì)錄片畢竟向前發(fā)展著。周浩在紀(jì)錄片導(dǎo)演中應(yīng)該是一個(gè)頗為幸運(yùn)的人，他的拍攝獲得了南方報(bào)業(yè)集團(tuán)的資助。今年6月19日SMG紀(jì)實(shí)頻道正式啟動(dòng)了首屆“真實(shí)中國(guó)·導(dǎo)演計(jì)劃”，為紀(jì)錄片愛(ài)好者提供專業(yè)培訓(xùn)和拍攝支撐。張平杰告訴我，萊克基金會(huì)也準(zhǔn)備設(shè)一個(gè)專門的基金，資助中國(guó)的紀(jì)錄片導(dǎo)演拍片，目前正在籌備中。

除了資金，中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演在技術(shù)上與國(guó)外的導(dǎo)演還有不小的差距，需要不斷開(kāi)闊眼界，需要更多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，他們也希望REEL CHINA給他們提供更多的與外國(guó)專家學(xué)習(xí)交流的機(jī)會(huì)。如何與國(guó)際更快更好地接軌，這是擺在REEL CHINA與中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演面前的重要課題。