新世紀(jì)的《天鵝湖》

改編經(jīng)典名劇，進(jìn)行新的包裝，已成為世界芭蕾舞劇發(fā)展的潮流，其中首當(dāng)其沖的就是《天鵝湖》。從19世紀(jì)俄羅斯古典芭蕾舞劇《天鵝湖》的誕生，到20世紀(jì)“男版”《天鵝湖》對(duì)傳統(tǒng)的顛覆，各種版本已不計(jì)其數(shù)。而到了21世紀(jì)，由澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)新創(chuàng)編的“皇室傳奇·時(shí)尚新版”《天鵝湖》，無論是藝術(shù)評(píng)論還是票房銷售都再度產(chǎn)生了奇跡，其轟動(dòng)效應(yīng)不亞于當(dāng)年人們看到“男鵝”時(shí)的情景。

澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)在慶祝成立四十周年時(shí)，藝術(shù)總監(jiān)David McAllister決定創(chuàng)作一部新版的《天鵝湖》。之所以要這樣做，是因?yàn)樵谶^去的40年中，該團(tuán)上演的《天鵝湖》留給觀眾的只有對(duì)技巧、服裝、演員形體的評(píng)論，而沒有觸及到藝術(shù)作品的核心。David McAllister 希望新版《天鵝湖》是一部能引起觀眾強(qiáng)烈情感共鳴的作品，擁有其他版本所不可觸及的感染力。

新版《天鵝湖》將時(shí)空幻化為現(xiàn)代皇室，與一般以愛情為主題的舞劇構(gòu)思相同，齊格弗里德王子、奧杰塔以及男爵夫人構(gòu)成了一個(gè)關(guān)于情感、背叛、妒忌的三角愛情故事。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)，很容易使人聯(lián)想起戴安娜王妃、查爾斯王子、卡米拉之間的愛情悲劇。編導(dǎo)格雷厄姆·墨菲說：“我沒有跳過《天鵝湖》，但也正因?yàn)槿绱耍沤o我的創(chuàng)作以很大的自由，我不會(huì)把原有音樂與固定的舞步和姿態(tài)聯(lián)系起來，僅用了六周就完成了創(chuàng)作。盡管我是個(gè)現(xiàn)代舞編導(dǎo)，但在這部作品中，我希望帶給觀眾古典芭蕾的感覺，也希望帶給觀眾易于理解的感動(dòng)?！?/p>

在墨菲的編舞中，人們確實(shí)可以體會(huì)到古典中透出的現(xiàn)代、典雅中透出的時(shí)尚，十分符合現(xiàn)代都市主流文化人群的欣賞習(xí)慣。舞蹈沒有古典芭蕾程式的束縛，動(dòng)作銜接流暢自然，但又出人意料，你總是猜不到下一個(gè)動(dòng)作會(huì)從哪里來、要到哪里去，不斷體驗(yàn)一個(gè)又一個(gè)視覺驚喜?！丢?dú)立報(bào)》評(píng)論說：“作品充滿生動(dòng)的創(chuàng)想，同時(shí)又滿足了古典芭蕾最為嚴(yán)格的要求。”兩個(gè)女主角的舞蹈設(shè)計(jì)各具特點(diǎn)，非常直觀地表現(xiàn)了人物性格特征。奧杰塔受到精神創(chuàng)傷而錯(cuò)亂的舞段尤為出色，她失去理智般地在舞臺(tái)上亂沖亂撞，在一個(gè)個(gè)托舉者中輾轉(zhuǎn)躍移，敲痛著每一個(gè)觀眾的心。

該劇還保留了部分傳統(tǒng)芭蕾舞劇《天鵝湖》中群鵝和四小天鵝的舞段，盡管有些相似，但無論服裝還是動(dòng)作，都根據(jù)劇情作了適當(dāng)改動(dòng)，使群舞更加靈動(dòng)、自由，也使柴可夫斯基的音樂有了新的視覺面貌。編導(dǎo)對(duì)柴氏音樂給予了高度的尊重，完全采用了原創(chuàng)音樂，只是在樂段安排上稍作調(diào)整，將原來第三幕中“黑天鵝”主題曲和“匈牙利舞曲”調(diào)整到第一幕中。編導(dǎo)力圖提煉音樂的精髓，使其與故事表達(dá)相協(xié)調(diào)，新故事、新舞蹈與舊音樂結(jié)合得聲色動(dòng)容、相得益彰。

新版《天鵝湖》令柴可夫斯基的永恒經(jīng)典成為激情四溢、逼視人性、充滿現(xiàn)代理念的情感之旅，愛與背叛的心路歷程在華美而富于戲劇表現(xiàn)力的舞蹈語匯和現(xiàn)代皇室生活場(chǎng)景中得到攝人心魄的完美體現(xiàn)。很多觀眾看過后感言：“這是我多年來看芭蕾舞劇第一次感動(dòng)地流下眼淚?！盌avid McAllister 提醒觀眾：“看這部新版《天鵝湖》，請(qǐng)做好接受驚喜的心理準(zhǔn)備，另外，不要忘記帶上一塊手帕。”