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全球純藝術(shù)品市場取得48．2％的增長率

8月，全球藝術(shù)品市場的節(jié)奏即刻放緩，依照往常的慣例而進(jìn)入了所謂的“周期性淡季”，因?yàn)闊o論在西方還是在東方，富人們普遍進(jìn)入了暑期休假的時(shí)間，這是他們雷打不動的生活規(guī)則。而在這個(gè)時(shí)間段里，藝術(shù)市場的專業(yè)研究人士卻是最忙的人，他們往往要充分地利用這一市場的間歇，全面盤點(diǎn)過去，進(jìn)而推測未來。從現(xiàn)有公布的各種數(shù)據(jù)和分析報(bào)告來看，經(jīng)過2006年春、夏兩個(gè)銷售季之后，全球藝術(shù)品市場的整體價(jià)格線已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了2005年同期的最高記錄，尤其在純藝術(shù)品的市場領(lǐng)域更取得了48．2％的增長率，被專家公認(rèn)為是一種“奇跡”。而目前藝術(shù)品市場的整體規(guī)模也較之十年前的1996年有了近4倍的擴(kuò)展。

藝術(shù)市場的盈利狀態(tài)因價(jià)格的巨大增幅而得到全面的支持。由法國藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)站公布的全球藝術(shù)價(jià)格指數(shù)已經(jīng)表明，在近十二個(gè)月內(nèi)全球藝術(shù)品價(jià)格累計(jì)增長了16．5％，將其與過去十年內(nèi)全球藝術(shù)品價(jià)格累計(jì)86．8％的增長率作一比對，更可以看到近期增長的幅度之大。全球藝術(shù)品交易最活躍的紐約，其藝術(shù)品價(jià)格自2005年7月以來已經(jīng)上漲了32％。即使是法國，這個(gè)在2001—2005年間很少被波及到的歐洲地方性市場，這次也最終無法置身事外，目前價(jià)格也比去年同期上漲了12．4％。事實(shí)是在2006年上半年的這波行情中，各個(gè)類型的藝術(shù)品價(jià)格都或多或少地受其影響，而其中受益最大的無疑是當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)，兩者已經(jīng)累計(jì)獲得了19．9％的價(jià)格增長。

與此同時(shí)，單價(jià)超過百萬美元的藝術(shù)品數(shù)量也有了急劇的增加。在2006年的上半年中已經(jīng)有454件作品的拍賣成交紀(jì)錄超過了100萬美元，可資比較的數(shù)據(jù)則是2005年同期的253件和2003年同期的130件。

英國與美國在今年上半年已經(jīng)成為兩個(gè)爭先恐后地創(chuàng)造藝術(shù)市場高價(jià)的競爭者，在這一不斷競爭的過程中，兩個(gè)市場都達(dá)到了超過2億美元的銷售總額。而紐約蘇富比“印象派與當(dāng)代藝術(shù)晚場”創(chuàng)出的畢加索作品《杜瑪像》 (1941年創(chuàng)作)8500萬美元的紀(jì)錄和6月19日倫敦市場以1460萬英鎊創(chuàng)出的莫迪利阿尼Ueanne H6buterne au Chapeau》的新紀(jì)錄，都讓整個(gè)市場振奮不已。而2006年上半年所創(chuàng)下1．09億英鎊(2．02億美元)的銷售總額也是自倫敦市場建立以來的最高紀(jì)錄。

從公司角度而言，蘇富比和佳士得也是一對老對手。佳士得取得了3個(gè)超3000萬美元的非同一般的價(jià)格記錄：凡高的《L’Adesienne，Madame Ginoux》(1890年創(chuàng)作)成交價(jià)格為3600萬美元，透納的《威尼斯風(fēng)景》成交價(jià)格為3200萬美元：畢加索的一件重要作品(1932年創(chuàng)作)的成交價(jià)格也達(dá)到了31007Y美元。迄今為止，這兩家最重要的藝術(shù)晶拍賣公司在銷售總額上幾乎是旗鼓相當(dāng)?shù)?。截至現(xiàn)在，蘇富比拍賣公司已經(jīng)在純藝術(shù)晶領(lǐng)域獲得了超過10億美元的銷售收入，而佳士得則以500077美元的差額緊隨其后，而在去年的7月，佳士得則以年銷售總額6．95億美元對5．70億美元略勝于蘇富比。

促使蘇富比與佳士得展開激烈競爭的原因，主要因?yàn)樗鼈兺幱跉W美核心市場，而這個(gè)市場是如此重要，以至于要占到全球純藝術(shù)晶銷售總額的76％，而美國市場占據(jù)了40．7％的市場份額，英國市場占據(jù)了35．4％的市場份額。然而，過不了多久它們還會遇到更多的對手，因?yàn)殡S著中國、瑞土、瑞典、加拿大等新興藝術(shù)市場的發(fā)展，以蘇富比、佳士得為代表的英美藝術(shù)市場將會面臨越來越多的挑戰(zhàn)。

疑似“贓畫”天價(jià)成交《雨花臺頌》引發(fā)“國有資產(chǎn)是否流失”巨大爭議

7月29日上午10時(shí)35分，深圳的劉先生以4620萬元的價(jià)格從嘉信公司的春季拍賣會中擊敗3位競爭者，買走了傅抱石生前獨(dú)立創(chuàng)作的最大尺幅國畫《雨花臺頌》，這個(gè)價(jià)格創(chuàng)造了中國近現(xiàn)代書畫單幅作品拍賣紀(jì)錄。而傅抱石之子傅二石堅(jiān)稱，《雨花臺頌》是20世紀(jì)90年代從江蘇省國畫院庫房流失到市場上的，他一直在追查這幅“贓畫”的下落。長3．6米、寬2．4米的《雨花臺頌》是傅抱石創(chuàng)作的五幅同題材作品中尺寸最大、成稿時(shí)間最晚的一幅，尺幅的巨大和藝術(shù)成就的高超是備受關(guān)注的原因之一。當(dāng)其在一場拍賣會上被轉(zhuǎn)讓時(shí)，更具新聞價(jià)值的恐怕是它離奇的身世。傅抱石之子傅二石指出該作是江蘇省國畫院舊藏的作品，并懷疑該畫被人從國畫院庫房“竊”出，流人藝術(shù)品市場，這樣的經(jīng)歷讓畫作拍賣這一事件更加引人注目?！赌暇┏繄?bào)》和《南方周末》等對其花費(fèi)大量篇幅介紹追蹤《雨花臺頌》身世的波折，而央視的新聞頻道更罕見地對這場拍賣進(jìn)行了現(xiàn)場直播。

當(dāng)天，《雨花臺頌》從1500萬元起拍，100萬元為一個(gè)叫價(jià)階梯。競爭在7號、29號、828號和一位電話委托買家之間展開。4位買家一共進(jìn)行了將近20多個(gè)回合的較量。當(dāng)7號買家舉起4000萬元競價(jià)牌時(shí)，全場爆發(fā)了響亮的掌聲。828號買家將價(jià)格推到4100萬元時(shí)，7號毫不猶豫地叫出4200萬元。拍賣師感慨：“4200萬元的確不是個(gè)小數(shù)目，這可能是新的紀(jì)錄。讓我們大家為這件偉大的作品再鼓一次掌!”加上10％的傭金，該作品的成交價(jià)為4620萬元。目前，中國書畫的最高價(jià)格是由陸儼少的百開冊頁保持，價(jià)格為6930萬元。單幅中國書畫的紀(jì)錄由元代鮮于樞的草書《石鼓歌》卷保持，也是4620萬元。

就“贓畫”一說，各方在拍賣結(jié)束后表示了不同的聲音：

傅抱石之子傅二石：4620萬元的成交價(jià)高于自己的估價(jià)?！斑@個(gè)公司在拍賣開始前就通過電視臺擺出一定會賣好價(jià)錢、還會創(chuàng)紀(jì)錄的陣勢，這對于風(fēng)云變幻的拍賣來說并不符合常理?！彼硎?，“但這么高的價(jià)格一定會引起有關(guān)部門的重視，有利于對‘贓畫’的調(diào)查工作。

扛蘇省國畫院：這幅畫不是保存在國畫院中的，不涉及國有資產(chǎn)流失問題。

拍賣公司：一直到拍賣結(jié)束，也沒有收到有關(guān)部門關(guān)于該畫存在非法性的通知。

《雨花臺頌》的買家劉先生：“對該畫來源的風(fēng)波已經(jīng)有所耳聞，參加競拍之前也作了充分了解和必要的防范措施。既然《雨花臺頌》能夠順利進(jìn)入拍場，就說明它沒問題。”

話外音：

為客戶保密，藝術(shù)品拍賣現(xiàn)場不能從正面拍照，這是很多拍賣公司的規(guī)定，也是廣大競拍者的要求。而央視新聞頻道的現(xiàn)場報(bào)道，讓觀眾清楚地看到了競拍者的面孔，尤其是成功以4620萬元買人這幅作品的7號買家。與很多購買了天價(jià)拍品就銷聲匿跡的買家不同，7號買家道出了自己深圳恒久鉆石公司總經(jīng)理的身份，表示成交價(jià)不高，在心理價(jià)位之內(nèi)。在雅昌網(wǎng)的討論中，有人認(rèn)為，對于一家新公司來說，首次拍賣央視新聞頻道就直播，在商業(yè)上很成功，而競標(biāo)成功的買家則獲得了更大的關(guān)注度。

佳士得宣布擢升張丁元為亞洲當(dāng)代藝術(shù)部國際董事及高級副總裁

佳士得于8月宣布擢升張丁元先生為亞洲當(dāng)代藝術(shù)部國際董事及高級副總裁，專責(zé)統(tǒng)籌佳士得全球的亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣及發(fā)展策略。

除了繼續(xù)負(fù)責(zé)香港佳士得一年兩季的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”及“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”拍賣外，為配合亞洲當(dāng)代藝術(shù)日趨蓬勃的國際市場，張丁元先生將與佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部國際主管Brett Gorvy及Amy Cappellazzo緊密合作，在倫敦及紐約佳士得的當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上進(jìn)一步拓展亞洲當(dāng)代藝術(shù)，吸引更多海外買家。

張先生于2000年加盟佳士得二十世紀(jì)中國藝術(shù)部，并憑借他在藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)，積極拓展國際市場，令市場迅速增長。近年來，由張先生領(lǐng)導(dǎo)的佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”及“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”拍賣屢創(chuàng)佳績，在2006年香港佳士得春季拍賣會上，該兩項(xiàng)拍賣更創(chuàng)下301，359，200港元之成交額，打破同類拍賣的最高總成交額世界紀(jì)錄，成績斐然。

英國《環(huán)球時(shí)報(bào)》：中國書畫的贗品現(xiàn)象引人深思

好的贗品也能得到人們的尊重。而差的贗品，則離譜到有損智商的地步。中國一些拍賣書畫的網(wǎng)站平臺，里面書畫價(jià)格之便宜，令人咋舌。人民幣五百元，可以叫賣一幅張大干的畫。你敢買嗎?還有，在網(wǎng)頁上貼出來的不過是書畫書籍里的印刷品。

如果不幸收進(jìn)了贗品，在中國的補(bǔ)救處理方式有這么幾個(gè)：想辦法把贗品的介紹混進(jìn)新出版的書畫書籍，請名人補(bǔ)題落款：請名人后代鑒定補(bǔ)題，在各種場合找到該名人或者名人后代，拍個(gè)合影，贗品拍賣時(shí)，將該合影附在一邊。

以往的書畫鑒定，很大部分還憑名家圖章，所以圖章從來是重要的憑證。有某大家去世后將自家的系列印章送給了一個(gè)學(xué)生，該學(xué)生便每年模仿老師筆跡搞幾幅畫作，最后蓋上老師的印章，在中國拍賣場上從來暢行無阻。沒有圖章的人也不用著急，萬能的網(wǎng)絡(luò)可以提供你要的圖章模板，下載下來，找個(gè)篆刻師，也就有了一枚幾乎亂真的圖章。所以，自從贗晶制作者開始懂得運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)，圖章鑒定在中國書畫市場，已經(jīng)不那么奏效了。

最后，當(dāng)你走進(jìn)中國的字畫拍賣場，看到任何作品千萬不能隨便叫出“真”或者“假”。拍賣場里仿佛有某種氣流，默默地，只在空中發(fā)生作用。懂行的人把真跡稱為“開門貨”，贗品則是“不開門”。但是，即使說出如此溫和的詞匯，也要儒雅的，低聲細(xì)語的，生怕驚擾了他人。這已經(jīng)成為默認(rèn)的行業(yè)美德。遇到“不開門”的字畫，鑒定師往往一聲不吭地收起手卷就出門，就像醫(yī)生看完了絕癥患者，不會給出哪怕一個(gè)字的建議。而中國的年輕人在拍賣場上，面對周圍的一群溫州商人，也不用說行業(yè)暗語了，干脆直接來段英文：“It is fake，but so similar!”

故宮繪畫專家將為大英博物館編纂其收藏的中國繪畫圖錄

據(jù)悉，故宮博物院與英國大英博物館已于6月舉行《兩館合作意向書》簽字儀式，雙方將進(jìn)行進(jìn)一步的一系列合作。大英博物館館長表示，在這個(gè)協(xié)議中，兩家博物館承諾在許多方面相互幫助，進(jìn)行長期的合作。計(jì)劃進(jìn)行包括文保專家的互訪，并交換展覽。還計(jì)劃在學(xué)術(shù)圖錄編纂、教育計(jì)劃、市場營銷和推廣服務(wù)方面相互協(xié)助。目前，雙方合作關(guān)系的一個(gè)具體成果就是鐘表專家的互訪，以及故宮繪畫專家訪問大英博物館，為其收藏的中國繪畫編纂圖錄的計(jì)劃。

俄羅斯著名博物館200件珍寶被盜

俄羅斯官方日前聲稱，位于圣彼得堡的著名博物館——埃爾米塔日博物館中價(jià)值近500萬美元的200多件珠寶、琺瑯物品以及一些其他珍藏品一并被盜，最重要的一點(diǎn)是它們竟沒有上保險(xiǎn)。

埃爾米塔日博物館坐落于圣彼得堡市中心的涅瓦河畔，是由葉卡捷琳娜二世于1764年建立的，共有6座主要建筑，其主要的建筑冬宮原是俄羅斯沙皇的宮邸。此博物館中收藏有大量的古代遺物、裝飾藝術(shù)精晶以及西方藝術(shù)品，包括享譽(yù)世界的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的珍藏、17、18世紀(jì)荷蘭、佛蘭德和印象派的繪畫。這次失竊事件是在7月31日結(jié)束的常規(guī)庫存清點(diǎn)后發(fā)現(xiàn)的。事實(shí)上，早在2005年10月開始清點(diǎn)時(shí)，博物館方面就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)事情不對，只是還寄希望于能夠在某個(gè)角落找到失蹤藏品，因此一直沒有聲張。此次丟失的寶物一共有221件，其中包括中世紀(jì)和19世紀(jì)的一些珍藏品，如俄羅斯首飾、銀器和琺瑯物品，總價(jià)格超過1．3億盧布(約合485萬美元)。博物館館長米哈伊爾·皮奧特羅夫斯基說，那些珍藏品因?yàn)橐恢笔詹赜趦Σ貛炖?，因此都沒有上保險(xiǎn)，只有留在外面展覽的藝術(shù)品才上了保險(xiǎn)。皮奧特羅夫斯基館長認(rèn)為這次失竊屬于內(nèi)賊作案，而且很可能幾年來一直在發(fā)生。皮奧特羅夫斯基說，在這個(gè)有著1000多個(gè)房間的博物館中，那些特殊的珍藏品庫存幾年才被清點(diǎn)一次。當(dāng)去年10月開始清點(diǎn)庫存的時(shí)候，負(fù)責(zé)管理大部分失竊珍藏品的一個(gè)負(fù)責(zé)人突然死在了工作崗位上，然而博物館并沒有確認(rèn)他的死因。

據(jù)悉，圣彼得堡檢察院已經(jīng)立案，將對這起博物館寶物被盜事件展開刑事調(diào)查。同時(shí)，被盜物品清單已被轉(zhuǎn)交到俄聯(lián)邦內(nèi)務(wù)部情報(bào)中心和國際刑警，旨在防止這些寶物被以合法的方式拍賣。然而令人擔(dān)心的是，由于偷盜行為可能已經(jīng)持續(xù)了將近30年，已經(jīng)為案件的偵破設(shè)下了重重障礙。

海外文物亮相京城古玩扎堆藝術(shù)品博覽會

集萬余件古董珍玩的第九屆北京中國古玩藝術(shù)品博覽會于8月19日至22日舉行。有大批珍貴海外回流文物亮相。

中華全國工商聯(lián)合會古玩業(yè)商會會長助理肖秉俠說，本屆博覽會上，將有200多家單位參展，除內(nèi)地古玩商和拍賣公司外，還有10家臺灣文物公司、2家香港古董公司以及來自蒙古、泰國、美國、英國、瑞典和丹麥6個(gè)國家的古玩商。這些參展單位將帶來萬余件古玩參加本屆博覽會。在新聞發(fā)布會上，主辦方展示了部分即將參加展覽的珍貴文物，其中包括價(jià)值300萬元的銅鎏金加彩六臂大黑天王、價(jià)值80萬至100萬元的清雍正斗彩人物四方筆筒等。

潘家園市場網(wǎng)站將開通寶貝網(wǎng)上就能淘

據(jù)悉，潘家園舊貨市場網(wǎng)站在“潘家園特色文化周”期間正式開通運(yùn)營，顧客不必親臨現(xiàn)場也能在網(wǎng)上交易區(qū)淘到心儀的寶貝。記者了解到，由于潘家園舊貨市場內(nèi)場地有限，每到周末、節(jié)假日攤位爆滿，沒有多余的空間來容納更多的商戶，因此經(jīng)過幾個(gè)月的籌備建立起潘家園舊貨市場網(wǎng)站，開辟了“潘家園網(wǎng)上交易區(qū)”，同時(shí)開辟交流區(qū)，以專題論壇的形式為各個(gè)收藏群體的愛好者溝通提供方便。有關(guān)人士告訴記者，目前他們發(fā)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有不少假冒潘家園市場的網(wǎng)站，這次開通的網(wǎng)站是唯一合法的潘家園市場網(wǎng)站，為保證不被“黑客”利用，決定到開通當(dāng)天才向外界公布正式的域名。

將113塊碎片神奇還原拼圖大師“救活”清代花瓶

英國劍橋菲茲威廉博物館保存的3只名貴中國清代花瓶今年初被一名參觀者不慎打碎。經(jīng)過專家?guī)讉€(gè)月的努力，其中的一只已經(jīng)得以修復(fù)，并于目前重新在博物館內(nèi)展出。

這套花瓶一共5只，每只高1米左右、大約45公斤重，它們的生產(chǎn)年代在17世紀(jì)晚期或18世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)中國正處于康熙年間，距今至少已有300年了。菲茲威廉博物館于1948年獲得了它們。在過去幾十年間，這套古董花瓶一直是博物館最珍貴的館藏，并被擺放在顯著位置上，每只價(jià)值約為10萬英鎊(相當(dāng)于人民幣150萬元)。今年1月底，一個(gè)名叫尼克·弗林的參觀者在博物館內(nèi)被自己的鞋帶絆了一個(gè)跟頭，他從樓梯上滾下時(shí)，身體砸到了擺放在樓梯轉(zhuǎn)彎處窗臺上的三只花瓶，其中兩只當(dāng)場被打得粉碎，另一只也嚴(yán)重破損。當(dāng)時(shí)，尼克‘弗林本人和在場的游客以及博物館的工作人員都震驚得說不出話來。事后，尼克·弗林向博物館進(jìn)行了正式道歉，并以一名藝術(shù)愛好者的身份，呼吁博物館加強(qiáng)對文物和展品的保護(hù)措施。

尼克·弗林“絆倒事件”發(fā)生以后，博物館用了兩天半的時(shí)間專門收集碎片，它們廣泛地分布在28級樓梯和拐角的平臺上，工作人員把找回的所有碎片都進(jìn)行了登記，一共有113塊。修復(fù)工作由瓷器修復(fù)專家彭妮·本黛爾主持。她說，由于所有的碎片都混雜在了一起，最初步的工作就是要辨別出它們分屬于哪只花瓶，這大約花了幾天的時(shí)間。然后她把碎片小心地沖洗干凈，才開始將它們往一起重新拼湊。這項(xiàng)工作相當(dāng)艱巨，彭妮·本黛爾只能一片片地試，一旦找到合適的位置，她就先拿家用透明膠帶把它固定住。在花瓶的形狀大致復(fù)原后，她才使用專門的粘合劑把花瓶重新粘了一遍。經(jīng)過兩個(gè)星期的風(fēng)干，花瓶從遠(yuǎn)處已經(jīng)看不出明顯的“破綻”了。最后進(jìn)入重新補(bǔ)色的工序，如果一道裂痕正好穿過一朵藍(lán)色的花，那么她就用同樣的顏色把它描上。這只花瓶的修復(fù)共用了彭妮·本黛爾兩個(gè)半月的時(shí)間。人們都說這項(xiàng)工作簡直就是一道復(fù)雜的三維智力拼圖難題。據(jù)專家評估，修復(fù)后的花瓶其價(jià)值只有原來的四分之一。據(jù)說專家正緊張地對其他兩個(gè)碎瓷瓶拼貼，有望在年底前全部拼好。

《黃金畫作》1．35億美元成交可能是泡沫

奧地利著名畫家古斯塔夫·克利姆特的一幅油畫《黃金畫作》(AdeleBloch—Bauerl)在數(shù)月前以1．35億美元成交價(jià)被化妝品大王羅納德·S·勞德收購，創(chuàng)下迄今單幅油畫最高拍賣價(jià)紀(jì)錄。目前，《黃金畫作》正在紐約曼哈頓新畫廊博物館展出。業(yè)內(nèi)人士指出，這個(gè)天價(jià)可能是世界油畫市場的一種泡沫，近日業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑其作者與作品身價(jià)不符。

對這幅作品是否值這個(gè)價(jià)，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，至少現(xiàn)在還不該到這個(gè)高度。即使此類特殊繪畫作品不經(jīng)常出現(xiàn)在市場上，也不能炒到1．35億美元。西班牙藝術(shù)大師畢加索的一幅作品《拿煙斗的男孩》，曾于2004年5月在紐約索斯比拍賣行以1．04億美元的價(jià)格被拍賣。當(dāng)時(shí)似乎就已經(jīng)預(yù)示了不理智的消費(fèi)，或許造就藝術(shù)市場的急速發(fā)展，并埋下了禍根。勞德的出價(jià)預(yù)示了藝術(shù)消費(fèi)已經(jīng)上升到一個(gè)新高度，這個(gè)價(jià)位將來或許會被更高的價(jià)格比下去，或許會成為歷史上又一次出價(jià)過高的拍賣。

一張支票改寫了歷史

藝術(shù)家克利姆特的地位本身就讓人對價(jià)格表示懷疑。直到最近幾年，不論是在拍賣場，還是大部分藝術(shù)批評家和歷史學(xué)家的文章中，克里姆特還被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)界中的二流大師?？死诽氐淖髌房坍嬃巳祟悜延械母鞣N欲望，其表現(xiàn)力震撼著每一位觀賞者，深受當(dāng)時(shí)貴族的青睞。德國的大文豪席勒曾經(jīng)說過：“總想被所有的人喜愛是一種惡習(xí)?！笨死诽厮非蟮乃囆g(shù)正是應(yīng)了這句話。

和畢加索于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》不同，《黃金畫作》是奧地利一個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的頂點(diǎn)，而不是一個(gè)開天辟地的創(chuàng)作。盡管克利姆特和他的世界被放在了藝術(shù)界的邊緣，但是依然被寫入了西方現(xiàn)代藝術(shù)編年史：“大體上，從巴黎到紐約，從立體派到抽象派藝術(shù)，未來派、達(dá)達(dá)畫派、俄羅斯的至上主義和構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派以及超現(xiàn)實(shí)主義畫派都處在非常特殊的地位。對《黃金畫作》的收購，證明它是一股不可忽視的力量，一張支票就改寫了藝術(shù)歷史?！?/p>

盡管《黃金畫作》的價(jià)格備受質(zhì)疑，但這幅畫帶給新畫廊博物館的收入?yún)s是有目共睹的。每天博物館要接待兩三千人次，門口還有很多慕名而來的參觀者排著長隊(duì)。新畫廊博物館近日宣布開出特展日，每星期三中午至下午4點(diǎn)也展出這幅畫，并收取50美元特殊票價(jià)，直到9月18日展覽結(jié)束。博物館同時(shí)展出的還有克里姆特的另四幅作品，其中包括《阿黛爾·布羅赫一鮑爾夫人II》。在美國，通常的展覽，成人收費(fèi)15美元、老年人和學(xué)生只要10美元，展出時(shí)間一般是周四到下周一，周二閉館，周三給專門的團(tuán)體觀摩。此次，畫廊卻宣布展出將持續(xù)到9月18日，周三也將開館。畫廊似乎忽視了提高票價(jià)會讓參觀者皺起眉頭。2004年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館曾把票價(jià)提高到20美元而飽受批評?！拔覀兠刻煊?500名參觀者，這對我們來說人次太多了。”代理主管斯科特·格特曼說：“我們估計(jì)，隨著展覽結(jié)束時(shí)間的到來，參觀者還會繼續(xù)增加。”記者看到，畫廊門口的長隊(duì)，一直排到第五大道上。

名畫故事

《黃金畫作》是阿德勒．布洛赫鮑爾(AdeleBloch-Bauer)夫人的肖像畫，畫中人莊嚴(yán)端坐，眼神迷離，紅唇富有美感?？死锬诽?1862-1918)，生于奧地利維也納附近一個(gè)金匠家庭，因父親生意淡薄，故家境清貧。他于1879551883年間人讀維也納美工學(xué)校，接受室內(nèi)裝潢的訓(xùn)練，并展開繪畫生涯。其主要作品包括油畫、壁畫及素描等，以刻畫女性身體為主，因意識大膽而于上世紀(jì)初被視為離經(jīng)叛道。他的作品糅合埃及、米諾、古希臘及拜占庭文明，且深受歐洲中世紀(jì)晚期及日本浮世繪影響，開創(chuàng)了獨(dú)特的畫風(fēng)。他于1918年1月中風(fēng)，同年2月死于肺炎。在《黃金畫作》中，為配合布洛赫鮑爾的華貴形象，克林姆特特別在背景及襯裙用上大量的黃金做顏料，更花上3年才完成畫作。美術(shù)史專家普遍認(rèn)為，于1918年逝世的克林姆特可能戀上布洛赫鮑爾夫人。

蘇富比倫敦英國文學(xué)及歷史拍賣刷新紀(jì)錄

莎士比亞特大裝劇本集首版以280．8萬英鎊成交

較早前于香港展出并被視為當(dāng)今英國文學(xué)史上最重要的文獻(xiàn)——莎士比亞特大裝劇本集首版(1623年)(本刊8月號曾做詳細(xì)報(bào)道)——終在蘇富比倫敦英國文學(xué)及歷史拍賣會上由倫敦書商Simon Finch Rare Books以280．8萬英鎊投得，榮登蘇富比英國書籍拍賣榜的榜首。這次拍賣的“英國文學(xué)及歷史專拍”總成交達(dá)486萬英鎊左右，刷新蘇富比英國文學(xué)及歷史拍賣的最高總成交紀(jì)錄。負(fù)責(zé)這次拍賣的拍賣官兼蘇富比倫敦英國文學(xué)專家及高級董事Peter Selley表示：“我們對今次拍賣莎士比亞特大裝劇本集首版的成績很滿意，相信這次拍賣收益能有效平衡威廉斯圖書館(Dr．Williams’s Library)的財(cái)政狀況，且對圖書館日后保存珍貴歷史文獻(xiàn)皆有莫大的幫助?！?/p>

藝術(shù)品拍賣推出無條件退貨措施 實(shí)施結(jié)果有待觀察

匯集數(shù)百件中國書畫、瓷器雜項(xiàng)等文物藝術(shù)晶的中拍國際秋季拍賣會，將于9月舉辦。該公司在國內(nèi)率先推出了“買方無條件退貨”條款，該公司稱，這是為了維護(hù)收藏家的利益。在談到為何要推出這一舉措時(shí)，該公司董事長介紹，自2006年9月金秋珍品拍賣會開始，凡買方在中拍國際拍賣會上購買的拍品，在誠信的原則下，成交后一個(gè)月內(nèi)可無條件退貨還款，該公司將不退還買方已支付的傭金。該公司還將為買方提供10天的長期預(yù)展，以方便買家有更充分的時(shí)間與機(jī)會考察拍品。

蘇富比土著藝術(shù)拍賣有望創(chuàng)紀(jì)錄

根據(jù)澳大利亞廣播公司新聞報(bào)道，在澳大利亞年度最大的土著藝術(shù)拍賣會上，蘇富比有望創(chuàng)造600萬澳元的紀(jì)錄。

此次拍賣共包括131幅土著作品，其中包括備受追捧的來自澳大利亞中部地區(qū)的Papunya土著繪畫作品。蘇富比土著藝術(shù)主管Tim Klingender稱Papunya早期土著繪畫作品共有18幅，時(shí)間在1971到1973年之間，是本次拍賣的亮點(diǎn)。三幅1971年的作品，分別來自Papunya學(xué)校的繪畫板，地板的瓷磚和一塊板子的碎片，屬于最昂貴的作品。

荷蘭收藏家因病割愛將拍賣4000芭比娃娃

芭比的服裝設(shè)計(jì)師不乏世界級設(shè)計(jì)大師，除迪奧外，法國大師紀(jì)梵希和意大利設(shè)計(jì)師范思哲都曾參與芭比的服裝設(shè)計(jì)。佳士得拍賣行說，這批芭比展示了20世紀(jì)的時(shí)尚變化趨勢。預(yù)計(jì)拍賣時(shí)會吸引一批時(shí)裝設(shè)計(jì)師到場。

40余年持之以恒，荷蘭一位芭比娃娃愛好者用自己大半生時(shí)間收藏了4000個(gè)芭比娃娃。不過，由于不幸患病，她將不得不揮淚告別自己珍藏的芭比。9月，芭比娃娃“軍團(tuán)”即將被遣散，它們將在佳士得的倫敦拍賣行拍賣。這些芭比娃娃大多從未作為玩具把玩，因此仍處于完好狀態(tài)。這些芭比其中最早的一款是一號芭比，推出于1959年，造型是黑色馬尾辮、黑白泳裝，外加濃墨重彩的化妝：最近的一款是2002年推出的“探戈”，是芭比和她的“男友”肯共舞的套裝。《每日電訊報(bào)》說，荷蘭女時(shí)裝設(shè)計(jì)師伊捷·雷貝爾上世紀(jì)60年代早期第一次買的芭比本是送給女兒，但女兒并不特別感興趣，于是索性自己收藏。過了40多年，雷貝爾收藏的芭比娃娃放滿了3間屋子?！斑@肯定是拍賣的最大一批芭比娃娃藏品?！奔咽康玫陌疟韧尥迣＜艺f。這批藏品拍賣將于9月26日舉行。這批芭比拍賣成交總價(jià)預(yù)計(jì)將超過10萬英鎊。

法國出現(xiàn)復(fù)合式拍賣行

法國本土最重要的藝術(shù)品拍賣行——ARTCURIAL拍賣行、該國著名的阿卡汗(AGA KHAN)種馬養(yǎng)殖廠以及多維爾賽馬拍賣行7月17日正式宣布結(jié)盟，以成立法國最大的兼營藝術(shù)品和賽馬拍賣的復(fù)合式拍賣行。多維爾拍賣行是目前法國最著名的賽馬拍賣行之一，該行每年舉辦11次賽馬拍賣會。有關(guān)三方結(jié)盟后，其每年的藝術(shù)品和賽馬拍賣所得將超過7500萬歐元。新成立的實(shí)體還計(jì)劃與愛爾蘭RJ GOFFS集團(tuán)下屬的“GOFFS法國”拍賣行合并，以成立歐洲最大的兼營藝術(shù)品和賽馬的復(fù)合式拍賣行。

陜西省發(fā)現(xiàn)迄今為止規(guī)模最大的戰(zhàn)國秦時(shí)期單人陵園

一座占地260畝的大墓，在一個(gè)奉行厚葬的秦人時(shí)代里，無疑包含了無數(shù)的歷史信息和珍寶，歷經(jīng)兩年多的考古發(fā)掘，中國最大的先秦墓葬之一初露端倪：這座陵園由兆溝、城墻圍繞亞字形大墓組成，南北長約550米、東西寬約310米。這是我國迄今為止發(fā)現(xiàn)的規(guī)模最大的戰(zhàn)國秦時(shí)期單人陵園。

墓壙位于陵園中心，陪葬坑位于墓壙周邊。陵園南部有一個(gè)相對獨(dú)立的空間，內(nèi)有建筑遺址及灰坑。陵園四邊設(shè)有門闕或門道。所清理的部分殘留墻基，墻寬約5米－6米。兆溝圍繞圍墻一周，寬約11米。所清理部分墻基中出土物含較多板瓦、筒瓦殘片及零星泥質(zhì)灰陶缽、盆、釜?dú)埰?。北門門闕，近長方形，夯土筑成，現(xiàn)僅殘存基礎(chǔ)，其中北門東闕臺長約9．1米、寬約11米：西闕臺長約7．8米、寬度與東闕臺相同。北門門道，長11米，最寬處4米，位于東、西兩門闕之間，局部見有踩踏面，室內(nèi)的隨葬器物大多被盜，木構(gòu)件葬具被火焚毀，僅在壁面和底部余留木件印痕，底局部余留灰炭。依據(jù)印痕和灰炭表現(xiàn)出的榫卯結(jié)構(gòu)判斷，至少有兩重棺槨。出土有刻字石磬、刻字繭形壺、玉璧、玉蠶、玉飾、銀飾以及大量棺釘?shù)取?/p>

陵園內(nèi)，陪葬坑共13座，分布于亞字形大墓四條墓道周邊。特別需要關(guān)注的是，在編號為K8的陪葬坑里，考古人員清理出安車一輛，挽馬六匹，這就是罕見的“天子駕六”的規(guī)格。車輿通長1．75米，后輿寬1．55米，車轅長約1．95米。車輿局部殘留有油漆彩繪圖案。出土有青銅、錯(cuò)金、錯(cuò)銀、銀、角、骨質(zhì)等車馬飾等數(shù)十件。馬身長約1．8米、身高約1．7米。馬具有錯(cuò)金銀銅轉(zhuǎn)珠、鎏金銅泡、銀帶扣、銀和青銅馬鑣及銀飾片、銀絡(luò)飾、青銅馬鏑等，還有陶豆、骨管、彩繪象牙管等?！疤熳玉{六”是陜西省首次、中國第二次發(fā)現(xiàn)。古代禮儀制度有嚴(yán)格乘車級別的規(guī)定，只有天子級人物才能使用6匹馬拉的車。2002年洛陽市在一座長42米、寬7．2米的陪葬車馬坑里，考古人員清理出一處6匹馬駕一車的遺跡，首次印證了古文獻(xiàn)中有關(guān)夏、商、周時(shí)期“天子駕六”之說，舉世矚目。更讓考古專家們欣喜的是，在試掘另一座陪葬坑時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了6匹馬拉的木車，又一處“天子駕六”!按一個(gè)陪葬坑長達(dá)30米計(jì)算，如果五六米放置一副車馬的話，這個(gè)陪葬坑將出土至少5輛車。會不會是5輛“天子駕六”呢?專家們猜測，正常情況下，享受如此高規(guī)格的禮遇，墓主不是皇帝就是相當(dāng)級別的人，即使墓主是相當(dāng)皇帝級別的人，如得不到在位皇帝的認(rèn)可，陵墓也會被毀掉，家族及陵墓的建設(shè)者還會被殺。

迄今發(fā)現(xiàn)的最大楚墓熊家冢昨開始搶救性發(fā)掘

8月15號，備受全國關(guān)注的熊家冢楚國高級貴族墓揚(yáng)一鍬土，這意味著為期兩年的搶救性發(fā)掘邁出實(shí)質(zhì)性一步。該墓的發(fā)掘，將是楚文化考古史上一件具有重要意義的大事。據(jù)了解，熊家冢墓地是荊州市迄今為止發(fā)現(xiàn)的東周時(shí)期一處保存比較完整的楚國高級貴族墓，位于荊州區(qū)西北40多公里的川店鎮(zhèn)張家場村，占地124畝，由主冢、陪冢、車馬坑、排葬坑、壕溝等五大部分組成。有傳言說熊家?？赡苁恰按呵镂灏浴敝怀f王的墓。但荊州市文物局長閻頻表示，全部發(fā)掘工作結(jié)束后才能作出判斷。

2005年，國家文物局同意荊州市博物館對墓地車馬坑及部分排葬坑進(jìn)行考古試掘，墓地的核心部分主、陪冢暫不發(fā)掘。這意味著，在很長時(shí)期內(nèi)，我們將難以目睹沉睡幾千年的貴族“容顏”。作為發(fā)掘的一部分，從8月15日起將開始為期15至20個(gè)工作日的車馬坑等小面積的試掘，為以后整體發(fā)掘打下基礎(chǔ)。荊州市博物館館長王明欽說，此次試掘是整體發(fā)掘的一部分，目前已經(jīng)投入500多萬元進(jìn)行基礎(chǔ)準(zhǔn)備工作，包括征地拆遷、砌筑圍墻、修建工作站、鋪設(shè)2．5公里的公路、水渠改造和用電設(shè)施安裝。預(yù)計(jì)全部工作經(jīng)費(fèi)將需幾千萬元。荊州市政府介紹，發(fā)掘結(jié)束后，將在原地建造一座楚國陵園遺址博物館。

薩拉烏蘇遺址新發(fā)現(xiàn)大量舊石器時(shí)代遺物

從近日在內(nèi)蒙古自治區(qū)烏審旗召開的薩拉烏蘇遺址國際學(xué)術(shù)研討會上獲悉，在過去的1個(gè)多月里，地質(zhì)和考古學(xué)者在曾出土“河套人”的薩拉烏蘇遺址又發(fā)現(xiàn)了上千件舊石器時(shí)代的各類遺物，為研究中國的古氣候、古生物和古人類提供了新的實(shí)物資料。

據(jù)中國科學(xué)院古脊椎動物與古人類研究所研究員侯亞梅介紹，2006年6月下旬，中科院古脊椎動物與古人類研究所與內(nèi)蒙古博物館組織專家對薩拉烏蘇遺址進(jìn)行了新一輪的發(fā)掘。近兩個(gè)月來，共發(fā)現(xiàn)舊石器時(shí)代的各類標(biāo)本達(dá)千余件，其中碎骨化石數(shù)百件，燒骨化石數(shù)十件，破碎牙齒化石近百件，羊角化石和鹿角化石各1件，較大的動物化石約10件，其部位涉及肢骨、髖骨和頭骨，最大的一件長約1米，為犀牛的頭骨化石，另外獲得石制品數(shù)十件，有細(xì)小的打制石片和用小石片加工成的刮削器、鋸齒刃器，并發(fā)現(xiàn)骨器2件，其他還有軟體動物化石、果核遺存、動物糞便化石和蛋片化石等。侯亞梅說，此次發(fā)掘工作豐富了薩拉烏蘇遺址人類活動遺存的內(nèi)容，為相關(guān)研究提供了新的較為詳細(xì)的證據(jù)。

位于烏審旗的薩拉烏蘇遺址曾因出土了著名的“河套人”和“薩拉烏蘇動物群”而名揚(yáng)國內(nèi)外。1923年法國科學(xué)家在這里發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘了中國第一個(gè)舊石器時(shí)代遺址，并采集到第一件人類化石牙齒標(biāo)本，從而訂正了此前流行的中國無早期人類化石及文化的誤解。薩拉烏蘇遺址是中國最早發(fā)掘和系統(tǒng)研究的兩個(gè)舊石器遺址之一，也是亞洲產(chǎn)生第一件人類化石的舊石器遺址，對研究現(xiàn)代人起源和環(huán)境變遷等具有十分重要的價(jià)值。

包頭武當(dāng)召發(fā)現(xiàn)成吉思汗戎裝唐卡畫像

在全國第三次文物普查中，包頭市博物館的文物考古專家在武當(dāng)召中發(fā)現(xiàn)了一批繪制于清代的唐卡畫像。

在這批總計(jì)為466幅的唐卡畫像中，考古人員發(fā)現(xiàn)了極為珍貴的成吉思汗騎馬戎裝畫像。在這幅畫像右側(cè)，寫著蒙古文字“成吉思汗”。畫面中的成吉思汗為武將裝束，身著鎧甲，神情威嚴(yán)，面部形象為圓臉八字胡，騎白馬、左腿半翹，身背弓、箭囊，左手牽馬韁……背景為廣闊的大草原，草原上空是太陽和月亮的圖案，象征著成吉思汗與日月同輝。

這幅成吉思汗的戎裝畫像，雖然與元代傳世的成吉思汗像有區(qū)別，但是也是蒙古族畫師所繪，同藏式唐卡畫像相比，其風(fēng)格比較粗獷。據(jù)了解，這種成吉思汗戎裝唐卡畫像在國內(nèi)外尚屬首次發(fā)現(xiàn)。

三門峽市出土大型唐三彩龍首瓷壺 極為罕見

8月14日下午，記者從河南省三門峽市文物考古研究所獲知，最近在三門峽經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)工地發(fā)掘出土的大型瓷壺為唐三彩龍首瓷壺，極為罕見。

這是一件三彩執(zhí)壺，其形制為龍首，長束頸，深弧腹，喇叭形底座。執(zhí)壺的頸部和腹部裝飾有凹弦紋飾，腹上部和中部均飾有寶相花紋，上部飾有4組對稱寶相花紋，中部飾有四大四小八個(gè)大小相間的淺浮雕寶相花紋。該龍首瓷壺高40．5厘米，腹徑17厘米，底徑13．5厘米。瓷壺以綠釉為主，夾雜黃彩和紅彩。器體勻稱，飽滿圓潤，線條流暢，端莊大方。從出土墓志銘文上的“大周”字樣得知，墓主死于武則天時(shí)期延載年間(距今約1312年)，該唐三彩應(yīng)為盛唐器物。三門峽市文物考古研究所副所長史智民介紹，出土這么大的唐三彩瓷器在三門峽還是第一次，就是在洛陽、西安出土的唐三彩中也極為罕見。

新疆伊犁發(fā)現(xiàn)一座古城 疑是唐代“蕭鄉(xiāng)軍”駐地

近日，新疆考古研究所專家在伊犁特克斯縣城西南4公里的博斯坦村發(fā)現(xiàn)一座古城，根據(jù)考古學(xué)的命名原則，定名為博斯坦故

據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道，故城位于特克斯河北岸，座北朝南。外城墻有三面保存完好，其中南、北城墻長206米，西墻長162米。東面城墻的位置現(xiàn)存2米多高的階地。其余部分，在1968年農(nóng)民耕種土地時(shí)推平，但東城墻留下的遺跡還隱約可見?，F(xiàn)存的城墻高5—7米，基底寬18米一21米，外墻面較陡直，存“馬面”數(shù)個(gè)，里面有較大坡度。西墻正中和南墻東頭各有一個(gè)缺口，寬6米有余，似為城門位置。城內(nèi)外地面分布許多細(xì)泥質(zhì)紅陶片、家畜碎骨、木屑等。從器物的口沿和陶片質(zhì)地判斷，年代比較單純，多為唐代前后的遺物。因此，故城的年代也當(dāng)在該時(shí)期。新疆考古研究所呂恩國教授到實(shí)地查看后認(rèn)為，古城方形，有馬面，應(yīng)為漢式建筑，非突厥人所為。據(jù)史料記載，唐代“蕭鄉(xiāng)軍”曾駐扎在特克斯河谷一帶，所以，此古城有可能是“蕭鄉(xiāng)軍”駐守的城鎮(zhèn)。

烏克蘭驚現(xiàn)巨大金字塔可能建造于5千年前

據(jù)俄羅斯真理報(bào)報(bào)道，烏克蘭盧甘斯克地區(qū)驚現(xiàn)巨大金字塔，與埃及金字塔頗為相似，科學(xué)家稱該金字塔可能建造于5000年前，暗示著早期烏克蘭曾有高度文明存在。

據(jù)了解，這一不尋常重要古跡是于兩年前由考古營地的中學(xué)生偶爾發(fā)現(xiàn)的。迄今為止，烏克蘭境內(nèi)只發(fā)現(xiàn)這一座金字塔，科學(xué)家表示，至少需要十年的時(shí)間才能完全清理金字塔上的塵埃。盧甘斯克文化遺產(chǎn)保護(hù)旅游局還計(jì)劃于2007年在金字塔附近建造一座豪華賓館，同時(shí)，金字塔挖掘地點(diǎn)將成立一個(gè)露天博物館。該金字塔內(nèi)尚未發(fā)現(xiàn)金銀珠寶，因此考古學(xué)家并不擔(dān)憂會有盜墓者的惡意破壞行為。然而，金字塔卻極具考古價(jià)值，科學(xué)家們相信對金字塔的深入調(diào)查將有助于更好地理解遠(yuǎn)古歐洲的歷史文化。

專家反駁龍圖騰來源于熊圖騰說稱相關(guān)證據(jù)不充分

針對目前有學(xué)者指稱龍圖騰來源于熊圖騰，對此，中國社會科學(xué)院考古研究所所長劉慶柱研究員指出考古學(xué)注重以實(shí)證出發(fā)，不管是龍圖騰也好、熊圖騰也好，畢竟只見于文獻(xiàn)記載，更多的帶有神話意味。

“對于我們的歷史、過去，不知道的遠(yuǎn)比知道的要多，我們現(xiàn)在還無法全面了解過去，現(xiàn)在關(guān)于紅山文化、女神廟、包括赤峰地區(qū)的考古基礎(chǔ)工作都需要加強(qiáng)。”劉慶柱指出僅依靠零碎的資料便去還原熊圖騰學(xué)說是站不住腳的?！坝行┎柯浯_實(shí)以熊為圖騰，但那能作為中華民族的圖騰嗎?”劉慶柱指出，盡管龍的意象是虛構(gòu)的，但如果華夏文明真是熊圖騰崇拜，就不會有龍的意象，后來出土的大量文物中也不會有龍這一造型，“既然以熊為圖騰，熊是最高尚的，那怎么解釋龍的地位呢?”劉慶柱指出龍本身是不存在的，是想象的東西，然而，如果說熊龍一體，就需要指明熊是怎樣轉(zhuǎn)變成龍這個(gè)意象，“其實(shí)，圖騰本身就是西方對史前世界的一個(gè)假設(shè)”。

四川畫派名家八人展

“四川畫派”是一個(gè)約定俗成的稱謂，指的是與四川美院有關(guān)的畫家，特別是油畫家，絕大多數(shù)是川美畢業(yè)，也有少數(shù)是圍繞在這個(gè)群體周圍，在創(chuàng)作上有共同傾向的藝術(shù)家。20世紀(jì)80年代初期，由于程叢林、何多苓、羅中立、朱毅勇等一大批鄉(xiāng)土畫家的創(chuàng)作，在全國引起了對四川油畫的極大關(guān)注，一時(shí)聲名大振，被譽(yù)為“四川畫派”。其中高小華、程叢林等人有開山之功，以其對“文革”歷史災(zāi)難的反思在美術(shù)界拉開思想解放的序幕，而何多苓、王川等一批反映知青生活經(jīng)歷的作品，則從把人們的目光引向歷史與生活的底層。正是在對底層的關(guān)注中，以羅中立為代表的一批藝術(shù)家，周春芽、朱毅勇、龐茂琨等對農(nóng)民、少數(shù)民族這些生活在窮困、邊遠(yuǎn)地區(qū)的人們作了深入的描繪。人說北京美術(shù)界這一幫那一幫，其實(shí)真正團(tuán)結(jié)又形成圈子的，只有四川美院的“川幫”。此次展覽即展出“川幫”作品，展覽時(shí)間是2006年8月30日至2006年9月3日，地點(diǎn)在重慶中國三峽博物館。

“第一屆關(guān)山月美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇暨黃賓虹畫展”即將開幕

在20世紀(jì)的中國畫壇，黃賓虹是一道獨(dú)特而奇麗的風(fēng)景，這位早學(xué)晚熟的藝術(shù)家，終其一生致力于傳統(tǒng)藝術(shù)文脈的承傳，捍衛(wèi)著傳統(tǒng)藝術(shù)的精神價(jià)值，他執(zhí)著于傳統(tǒng)繪畫的“內(nèi)美”的價(jià)值理念，廣泛涉足詩、書、畫印和理論品評及古籍整理多個(gè)方面，面對西方藝術(shù)觀念的沖擊、傳統(tǒng)價(jià)值觀的困頓，體現(xiàn)了難得的信念和涵養(yǎng)。他在藝術(shù)上堅(jiān)守本土文化立場，堅(jiān)持從傳統(tǒng)的內(nèi)部尋找超越的動力，從而延拓了傳統(tǒng)繪畫的價(jià)值精神，發(fā)掘了筆墨語言的超常滲透力?！案邩?biāo)自立——黃賓虹畫展暨第一屆關(guān)山月美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇”將與浙江省博物館共同舉辦，此次展覽以不同時(shí)期的山水精品為主要內(nèi)容，適當(dāng)展出花鳥、書法作品，同時(shí)也盡可能地展出畫家生前常用印、文房用具、文稿以及生平圖文資料等，以為觀眾認(rèn)識黃賓虹的藝術(shù)世界提供豐富的資源。此次展覽將展出黃賓虹先生作品105件，時(shí)間是2006年9月19日至2006年9月20日，其中很多作品迄今為止從未面世與發(fā)表過，具有很高的學(xué)術(shù)與觀賞價(jià)值。

“彼岸·看見”臺灣攝影二十家1928—2006

由中華文化聯(lián)誼會、臺灣省臺北市文化藝術(shù)促進(jìn)協(xié)會和中國美術(shù)館舉辦的“彼岸·看見”臺灣攝影二十家展覽日前在中國美術(shù)館舉行。

這次大展在臺灣攝影界前輩莊靈的擘劃下，邀集了中國臺灣老中青三個(gè)世代的二十位攝影家，展出各階段、各年代的代表作品將近二百件，無論就創(chuàng)作觀點(diǎn)、取材內(nèi)容和表現(xiàn)手法各方面看，都清楚顯示出整個(gè)臺灣的社會形貌。

從作品的內(nèi)容和風(fēng)格上看，此展覽包含有中國傳統(tǒng)畫意，也有常民生活紀(jì)實(shí)，有對藝術(shù)家的自然寫真，也有離島少數(shù)民族的生存樣態(tài)，有臺灣瑰麗雄奇的自然景觀，也有從純粹個(gè)人觀點(diǎn)所擷取的社會風(fēng)景：它們有些是客觀的忠實(shí)記錄，有些則是從主觀意念出發(fā)對于影像藝術(shù)的自我構(gòu)建和傳達(dá)。從形式上看，它們幾乎涵蓋了從“傳統(tǒng)畫意”、“客觀紀(jì)實(shí)”到“主觀意象”，甚至到“抽象表現(xiàn)”和“觀念裝置”的當(dāng)代美術(shù)思潮領(lǐng)域。

本次展出這二十位具有相當(dāng)代表性攝影家的全部作品，基本是20世紀(jì)臺灣攝影藝術(shù)發(fā)展歷史縮影的具體呈現(xiàn)。這些作品的取材，除了極少數(shù)是取自中國大陸和國外地區(qū)外，絕大部分都來自臺灣寶島的人、景和事物。觀閱這些作品，不僅能欣賞到二十位攝影家的不同藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)，還有助于觀眾對臺灣這塊睽違了半個(gè)多世紀(jì)的土地與人民的目擊觀察和深入理解。

第十三屆中國藝術(shù)博覽會在北京舉行

中國藝術(shù)博覽會自1993年創(chuàng)辦以來，已連續(xù)舉辦了12屆。作為目前國內(nèi)規(guī)模最大、展出內(nèi)容最為豐富的國際藝術(shù)交流和藝術(shù)品交易的盛會，第十三屆中國藝術(shù)博覽會于8月22號至26號在中國國際展覽中心舉行。中國藝術(shù)博覽會參展作品包括繪畫、書法、雕塑、工藝美術(shù)作品等。經(jīng)過參展資格認(rèn)定的人展作品，均具有較高的藝術(shù)水平。參加博覽會的，不僅有來自全國31個(gè)省、自治區(qū)、直轄市和香港、澳門特別行政區(qū)的美術(shù)團(tuán)體、美術(shù)院校、畫院、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家，還有來自法國、美國、俄羅斯、加拿大、澳大利亞、瑞士等20多個(gè)國家和臺灣地區(qū)的美術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)界人士。

目光所及(In the View)——當(dāng)代藝術(shù)七人展

即將在泰國曼谷舉辦的“目光所及”展覽是一個(gè)極具學(xué)術(shù)性和代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)的集體呈現(xiàn)，他們包括陳劭雄，盧昊，林天苗，喻紅，翁奮，曾梵志和曾浩等七位主導(dǎo)新近藝術(shù)方向的中國藝術(shù)家。對于泰國曼谷——這一東南亞當(dāng)代藝術(shù)的活躍中心而言，這是一次有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的多種媒材的立體展示，其交流和推廣的意義和作用不言而喻。

“目光所及”的本意是從某個(gè)角度眺望風(fēng)景，進(jìn)而引申為對“空間”這一構(gòu)成周遭生活原本概念的思考。封閉與開放的城市景觀，重疊和并置的虛構(gòu)空間，以及現(xiàn)實(shí)與幻想的拼接，文本和視覺的轉(zhuǎn)換等，展現(xiàn)出主體與邊緣，拓展與制作之間的生存張力與意義。該展覽展出時(shí)間為2006年8月23日至9月15日，展出地點(diǎn)是泰國曼谷詩洛卡琳威洛大學(xué)美術(shù)館。

“畢加索：傳統(tǒng)與先鋒派”在馬德里開幕

普拉多博物館和索菲婭王后藝術(shù)中心博物館為紀(jì)念畢加索《格爾尼卡》回歸25周年舉辦畢加索繪畫展，展期從2006年6月6日至9月3日。2006年也是畫家125周年誕辰。在普拉多博物館的中央畫廊將安置這位偉大的藝術(shù)家的回顧展，而索菲婭王后藝術(shù)中心同樣也對畢加索的戲劇性的事件進(jìn)行展示。畢加索的每一階段代表作品都將被展示，從藍(lán)色和粉紅色時(shí)期到立體派直到20世紀(jì)20年代他與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動的關(guān)系，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)和二次世界大戰(zhàn)的困難時(shí)期直到戰(zhàn)后萬物復(fù)興的10年——這也是對這位20世紀(jì)西班牙最偉大的藝術(shù)家的一次全面的回顧展，共有50多幅名著覆蓋了藝術(shù)家漫長而活躍的一生。

“超設(shè)計(jì)”第六屆上海雙年展以及外圍展

2006年9月6日一2006年11月5日，第六屆上海雙年展將在上海美術(shù)館舉行。今年的雙年展選擇“超設(shè)計(jì)”作為學(xué)術(shù)主題，是希望重現(xiàn)藝術(shù)作為日常生活實(shí)踐的原初意義。展覽一如既往地從今、古、人、文等多個(gè)角度，建構(gòu)起多層次的學(xué)術(shù)框架，在藝術(shù)、設(shè)計(jì)與思想之間，在不同文化之間，形成一種新的文化情境，既通向歷史，又與當(dāng)代社會生活密切相關(guān)；既將藝術(shù)生產(chǎn)和生活美學(xué)聯(lián)系在一起，同時(shí)又啟發(fā)我們?nèi)ブ匦路此籍?dāng)代生活的夢想與現(xiàn)實(shí)。

“超設(shè)計(jì)”這一主題，喚起的是對于藝術(shù)與生活之關(guān)系的重新思考，在當(dāng)代藝術(shù)不斷追逐其公共力量的今天，力圖重新恢復(fù)藝術(shù)創(chuàng)造的生活形態(tài)，煥發(fā)出藝術(shù)實(shí)踐的能量與活力，同時(shí)也使雙年展更加切近公眾。作為2006上海雙年展的一部分，2006年上海雙年展國際學(xué)生展將與上海雙年展同時(shí)舉行，地點(diǎn)在上海城市雕塑藝術(shù)中心。此次策展是以面對未來的姿態(tài)，為設(shè)計(jì)大學(xué)生們建立一個(gè)國際性的共同思考平臺，使得當(dāng)代大學(xué)生們有機(jī)會參與設(shè)計(jì)與藝術(shù)、設(shè)計(jì)與社會、設(shè)計(jì)與生活的討論，進(jìn)而擴(kuò)展到對設(shè)計(jì)藝術(shù)自身發(fā)展的思索上來。