夢(mèng)與影中飛翔

凡是喜歡看電影的人，多少都會(huì)有一些造夢(mèng)者的氣質(zhì)。生活中的種種情狀，幻化成光影世界里的流動(dòng)的旋律，令人們?yōu)榱怂说臍g樂而歡樂著，為了他人的悲傷而悲傷著，就好像在做著一個(gè)真實(shí)的幻夢(mèng)。少年，青年，中年，老年，每個(gè)年齡段的人，都有屬于自己的夢(mèng)想……

青色，追夢(mèng)少年

少年的夢(mèng)還未定形，就像一片不知會(huì)落到何處的風(fēng)中落葉。馬曉軍在《陽光燦爛的日子》里悄悄潛入無人的空房，青春的躁動(dòng)見證了心的成長(zhǎng)；在《天堂電影院》黑白變幻的膠片中，曾經(jīng)‘度迷茫的托托也慢慢找到了自己生活的位置。他們都是幸運(yùn)的，沒有過早地關(guān)閉自己心靈的外殼，以至找不到放出光芒的縫隙。還有宮崎駿，他的電影中永遠(yuǎn)不會(huì)缺少追夢(mèng)的少男少女，不管是化身為風(fēng)，行走在金色原野上的娜烏西卡，還是為找回自己和救出父母而行走魔域的小女孩千尋，他的作品一次次打動(dòng)了許多顆依舊柔軟敏感的心。我們所有人，只有在還未被時(shí)光所定型的少年時(shí)代，才能享有自由選擇自己最喜歡的夢(mèng)想，并為之努力這種難得的奢侈吧。那些追夢(mèng)少年在為著一個(gè)目標(biāo)而揮灑著汗水與青春時(shí)，最令人動(dòng)容的，始終莫過于少年們那堅(jiān)定的眼神，那眼神如此的純凈，就如一眼森林掩映下的泉水，讓人不禁懷念起自己早已逝去的青蔥歲月。也許我們?cè)缫呀?jīng)過了那個(gè)會(huì)羞澀臉紅的年齡，可少年時(shí)的夢(mèng)想是不會(huì)輕易被丟棄的。下次坐公車時(shí)，注意跟上《側(cè)耳傾聽》里那只肥貓，穿過曲折狹窄的矮巷，走過阡陌交叉的小路，它會(huì)帶你找到你心中隱藏的那塊原石，注意傾聽它的呼喚，也許它還可以再次綻放光芒……

影片《這個(gè)殺手不太冷》中，瑪?shù)偎霉虉?zhí)的大眼睛凝望著萊昂，問：“人生永遠(yuǎn)如此艱辛，還是只有童年如此；”時(shí)，也許她并末想到，人終究還是要長(zhǎng)大的——如果自己是風(fēng)中的一片落葉，也應(yīng)該讓世界看看你是如何飛翔的。

藍(lán)色，憂郁青年

當(dāng)她看著在他在海浪中一次又一次被打翻的身影時(shí)，她沉默著；當(dāng)她焦急地跳下公車向他追來時(shí)，他沉默著；當(dāng)他抱著獎(jiǎng)杯向她發(fā)出靦腆的笑容時(shí)，她沉默著，他們一起度過了一個(gè)最寧?kù)o的夏天，因?yàn)?，他和她，都生活在神聽不到的世界?/p>

《那年夏天，寧?kù)o的海》是日本導(dǎo)演北野武的作品，講述了一對(duì)聾啞青年茂和貴子在夏日海邊發(fā)生的愛情故事。在他那平淡而真實(shí)的影像里，可以看到青年人對(duì)夢(mèng)想的渴望與矛盾。走在水泥叢林的天空下，想要拍動(dòng)翅膀去追尋那已經(jīng)有些許模糊的理想，卻又不能確定已消失在哪一年的路的方向。也許每一個(gè)青年的心里，都有一片藍(lán)色的夢(mèng)和灰色的生活在角力，就象《孔雀》里的姐姐一樣，為了夢(mèng)想而追趕那片廣闊的天空，最后還是被生活的蛛網(wǎng)所吞噬?！侗毯Ｋ{(lán)天》里的杰克最后選擇了回到大海之心的最深處，呂克·貝松用他那平滑的鏡頭捕捉到了海的精魂，卻永遠(yuǎn)也無法捕捉到杰克為了自己的選擇而失去的一切，那不僅僅是愛情。

還有《海上鋼琴師》，一個(gè)生于大海死于大海的天才鋼琴師，他的心已經(jīng)完全融入了那片純凈的藍(lán)色，他在即將上岸的一刻選擇了回頭，不是因?yàn)榭謶?，而是因?yàn)樗床坏侥瞧蟮氐谋M頭。也許蔚藍(lán)的大海就是一個(gè)人性的隱喻，永遠(yuǎn)吸引著那些想要找回自己夢(mèng)的人，然后用最深沉的愛將他們帶走。正如基耶洛夫斯基的《藍(lán)色》，女主角站在鋼琴前，眼波流轉(zhuǎn)的同時(shí)，伴隨凄婉的音樂，深沉的藍(lán)光幾乎令人窒息。這也許就是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的重壓。

灰色，孤獨(dú)中年

中年，已經(jīng)不再是一個(gè)能拋下一切的年齡了。雖然也有《百萬金嬰》里的麥琪為夢(mèng)揮舞染血的拳套，可大多數(shù)的人，一邊喝著濃濃的咖啡，一邊只能苦笑著點(diǎn)燃一只煙，倚墻而立。所以屬于這個(gè)年齡的影像，大多都籠上了一層曖昧的昏黃，一如王家衛(wèi)眼中的上海，潮濕、灰暗，彌漫著無可救藥的情欲之味。周慕云，這個(gè)從上世紀(jì)60年代向我們走來的中年人，那永遠(yuǎn)掛著儒雅而空洞的微笑的臉，和路邊那跳動(dòng)閃爍的燈光，與一個(gè)簡(jiǎn)短的房號(hào)，成為了一代人無法忘卻的影像記憶。他徘徊著，追逐著，猶豫著跨上開往昔日的列車，可最終，他還是沒能握住一只愿意接過那張船票的手。中年人是什么樣子?也許就象安東尼奧尼《云上的日子》里的小城，永遠(yuǎn)是那么的安靜平和，即使有短暫的混亂，始終也會(huì)恢復(fù)原狀，隱入無邊的云海。也許是《花火》里那個(gè)粗暴的警察，帶著病入膏盲的妻子，拿著搶來的錢到海邊，去聽海潮涌動(dòng)。不禁想起伍迪·艾倫這個(gè)紐約的中年頑童，如果問他這個(gè)問題，這個(gè)戴著窄邊眼鏡的小個(gè)子導(dǎo)演恐怕會(huì)不屑地撇過臉去，就像他在《安尼·霍爾》里一樣，用略帶緊張的口氣說：“也許你是對(duì)的，可我保留我的意見。你簡(jiǎn)直是個(gè)白癡?！?/p>

中年，就是《美國(guó)麗人》里那只迎風(fēng)飄動(dòng)的塑料袋，一只有點(diǎn)疲憊的精靈，孤獨(dú)地綻放著自己全部的美麗。

銀色，從容老年

時(shí)光流轉(zhuǎn)，滿頭青絲已經(jīng)夾雜了縷縷鶴發(fā)，不再有那種一躍而起的沖動(dòng)，生活的沉淀帶走了躁動(dòng)的浮華，留下了對(duì)人生的思考與回憶?！督鹕靥痢防锏暮嗬し竭_(dá)，褪下了《十二怒漢》里正義陪審員的堅(jiān)毅面孔，帶給了我們一個(gè)固執(zhí)、羅嗦，卻又像小孩一樣容易受傷的可愛老人——在人生的邊上，終于打破了與女兒的心之隔膜，找回了與親人共處的歡樂。而《關(guān)于史密特》里的史密特先生也是在這樣的時(shí)刻才恍然大悟，開始用自己全部的心去與他曾經(jīng)忽視的家人去溝通，并用自己的錢資助了一個(gè)坦桑尼亞的孤兒。他同樣沒有做出什么驚天動(dòng)地的大事，只不過為了彌補(bǔ)曾經(jīng)的遺憾。

老人的夢(mèng)，其實(shí)是很簡(jiǎn)單的，他們需要的，只是自己心的歸屬，只是一個(gè)讓自己不再忙碌的生命依舊有意義的答案。哪怕是一直在電影中揭示社會(huì)丑惡面的那些導(dǎo)演，在老年也會(huì)對(duì)這個(gè)社會(huì)露出溫暖的微笑，就像黑澤明晚年的《夢(mèng)》——8個(gè)小小的短片，透過依舊冷峻的攝影機(jī)，人們看到的是老人對(duì)這個(gè)時(shí)代的思考與原諒。我們?cè)谏钪幸苍S會(huì)不自覺的忽視老人們，忽視我們不可逃避的明天。而他們則用自己的方式，包容了我們的無知與過錯(cuò)，守護(hù)著這個(gè)由他們建起的世界。伯格曼在《野草莓》中給了老人Isak Borg的3個(gè)夢(mèng)以嚴(yán)肅深沉的解釋，可更讓人懷念的是《德拉·維拉克》里那個(gè)幫助身邊的人秘密墮胎的老婦人，如此堅(jiān)強(qiáng)，而又如此溫暖，就像在海的另一邊再次升起的夕陽。

少年，青年，中年，老年，如同一條傳承不斷的生命之路，帶著所有人的記憶與夢(mèng)向前延伸。而電影這個(gè)奇妙的魔燈，記錄了這條路上許多美麗的風(fēng)景，當(dāng)你寂寞之時(shí)，可以點(diǎn)亮它，在變幻的光影里泡一壺茶，微笑著看生活繼續(xù)。