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    論杭約赫的詩歌藝術(shù)特色

    2006-07-28 05:57:32姚春光
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年5期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)

    提起九葉詩派,人們似乎總是最先想起穆旦、袁可嘉、鄭敏等等這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?,而很少有先想到杭約赫的。近年來學(xué)術(shù)界對(duì)九葉詩人的個(gè)案研究做得不少,可是關(guān)注杭約赫的文章卻寥若晨星。造成這一現(xiàn)象的原因有很多,其中之一當(dāng)是新中國成立后,杭約赫即擲筆不再寫詩了,但即使就二十世紀(jì)四十年代的中國詩壇來說,對(duì)杭約赫的詩歌所做的研究也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從某種意義上來說,“九葉”是一個(gè)有機(jī)的整體,對(duì)其中任何一葉認(rèn)知的不足都可能導(dǎo)致對(duì)“九葉”整體研究的偏失;另一方面,九葉詩人雖有共通的藝術(shù)追求,但其中每一葉都不乏自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性,對(duì)“九葉”整體的研究無法取代對(duì)其中個(gè)體的研究。所以,現(xiàn)在我們來對(duì)作為“九葉”中之一葉的杭約赫做較為深入細(xì)致的研究,不僅有助于我們對(duì)九葉詩派做更為全面準(zhǔn)確的把握,也有助于避免把“九葉”的藝術(shù)共性與其中每一葉的藝術(shù)個(gè)性混淆起來,從而進(jìn)一步了解九葉詩人多姿多彩的藝術(shù)特色,對(duì)九葉詩派有一更為客觀詳盡的評(píng)價(jià)。

    在“九葉”中,一身而兼詩人和畫家兩種身份的,杭約赫是唯一的一個(gè)。杭約赫原名曹辛之,讀他的作品,我們很容易感受到這位“詩人兼美術(shù)家,善于以不同的語言風(fēng)格處理廣闊的社會(huì)生活圖景,展現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)、壯麗的畫面”。這種種“不同的語言風(fēng)格”融合、呈現(xiàn)在其詩作中,就形成了不同的藝術(shù)特色。本文擬立足于杭約赫的詩歌創(chuàng)作,通過對(duì)其詩作的解讀,來完成對(duì)其詩歌藝術(shù)特色的探索與把握。

    一、批判的、奮戈的呼喊

    唐湜在《九葉詩人:“中國新詩”的中興》一書中有一篇專論杭約赫的文章,題目就叫做《奮戈的詩人——曹辛之論》,里面談到“九葉們‘也曾為風(fēng)暴的將臨而放歌/那宏偉的時(shí)代可要求為它/作宏偉的構(gòu)思,果敢的奮戈,這兒主要的還是指辛之,因?yàn)樗麑懗隽碎L詩《復(fù)活的土地》,是‘宏偉的構(gòu)思,更是‘果敢的奮戈?!盵2](P65)其實(shí),不只在《復(fù)活的土地》中,在杭約赫的其它許多詩作里,我們都能感受到詩人那種強(qiáng)烈的憂患與憤懣以及由此而發(fā)的批判的、奮戈的呼喊。

    在《神話》一詩里,詩人寫道:“白胡子和黑頭發(fā)一樣年青,/拿鋤頭的也能使用刀槍。//千年的桎梏一齊打碎,/人類在那兒有了新的希望?!?這是對(duì)黑暗與罪惡發(fā)出的戰(zhàn)斗宣言,充滿了昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗情緒與革命的樂觀主義精神,對(duì)“千年的桎梏”進(jìn)行批判的同時(shí)也懷有對(duì)美好未來的熱切憧憬。1944年寫于重慶的《誓》,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗進(jìn)行了無情的揭露與批判,并代為喊出了勞苦大眾對(duì)黑暗的討伐與對(duì)祖國、對(duì)人民、對(duì)光明的熱愛。詩中這樣來揭露黑暗與邪惡的冷酷無情:“玩火的卻用它來焚燒你的發(fā),/你的皮肉,焚燒你慈悲的心窩。//吮吸了你的乳汁,還要流你的血,/他們無休止地將你糟?!?,這里的“你”是一個(gè)泛指,從整首詩來看,它既可以指當(dāng)時(shí)滿目瘡痍的中國,也可以指處于水深火熱之中災(zāi)難深重的勞苦大眾。在轉(zhuǎn)向描繪大眾心聲的時(shí)候,詩筆也是尖銳有力而毫不含糊的:“為報(bào)答你的恩惠,千萬子孫染紅了手,/將不肖的從一切有聲音的地方殲滅,/誰忍心再讓你向蒼蒼的天宇去呼救!”這種批判的、奮戈的呼聲是何等的強(qiáng)烈!在杭約赫的詩中,對(duì)悲慘凄涼進(jìn)行關(guān)照與對(duì)黑暗邪惡進(jìn)行鞭撻的同時(shí),總是伴隨著對(duì)正義與光明的呼喚和對(duì)勝利與未來的展望,單純的對(duì)苦難的摹寫與無望的掙扎是不會(huì)在他的詩歌里出現(xiàn)的。在《寄給北方的弟弟》一詩中,詩人感嘆“眼前的道路是那樣崎嶇、坎坷,/這山城陰霧蒙蒙,狐鼠猖狂”,然而狐鼠與妖魅嚇不倒詩人,困難與險(xiǎn)阻磨滅不了詩人的斗志,詩人隨即筆鋒一轉(zhuǎn)寫道:“該是黎明前勝利到來的征兆吧,/勝利的腳步,不是已經(jīng)從北方走向南方?!薄拔視?huì)穿過巴峽巫峽,直下襄陽洛陽;/我們將會(huì)師長江,我們將結(jié)伴還鄉(xiāng)。/此刻,專心去使用你的筆、你的槍?!睆膶?duì)陰暗的摹寫轉(zhuǎn)到對(duì)勝利的展望,繼而轉(zhuǎn)到對(duì)弟弟的告誡,其實(shí)這又何嘗不是對(duì)自己甚而至于對(duì)千千萬萬的寫作者與革命者的告誡呢!這樣,奮戈的呼喊、美好的憧憬與強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感三者便被和諧地高度統(tǒng)一了起來。

    1947年,杭約赫在上海創(chuàng)辦《詩創(chuàng)造》和《中國新詩》月刊并任主編,1948年11月詩刊即遭到了被國民黨反動(dòng)派查禁的厄運(yùn),詩人被迫出走香港。就在出走香港之前的1948年,詩人在白色恐怖下的上海寫了長詩《復(fù)活的土地》,這是解放前國統(tǒng)區(qū)最后出版的一部長篇政治抒情詩,它“寫出了詩人在世界二次大戰(zhàn)時(shí)期的體驗(yàn)與思考,也寫出了在當(dāng)時(shí)的感情困惑”。《復(fù)活的土地》由《序詩》起筆,當(dāng)時(shí)詩人和勞苦大眾的處境是“給安放進(jìn)/一個(gè)無底的夢(mèng)魘里,從/交錯(cuò)的黑夜與白晝之間徘徊”。然而,詩人并沒有在夢(mèng)魘與徘徊中消沉下去,而是“舉起顫栗的手,奪取‘人的/位置,充實(shí)這多年空虛的軀殼?!眾^戈而起,為爭得做“人”的權(quán)利而戰(zhàn)斗,這正是詩人的本色。在《序詩》的末尾,詩人表達(dá)了如此美好的愿望:“從此,有山、有水、有房子的地方//也會(huì)有人。這失去了歌唱的國度,/讓我們用彩色的筆來譜寫樂曲。/告訴孩子們,這個(gè)童話的誕生——”?!缎蛟姟分螅娮鞣譃槿?,分別以《舵手》、《饕餮的?!泛汀缎褋淼臅r(shí)候》來命名,每一章之中都含有大量批判、奮戈的呼喊,比如在《舵手》中,詩人說:“一片片土地,一座座/城池,一道道防線,焚燒著/炸裂著、崩塌著。人性被/壓縮、變形、腐蝕,給卷進(jìn)/瘋狂旋轉(zhuǎn)的‘軸心,毀滅!”這是多么殘酷多么令人觸目驚心的一組畫面??!在這慘絕人寰的景象中,詩人忍不住吶喊:“‘今天是人民的世紀(jì)!/這世界的舵,執(zhí)掌于/人民,面前的路/由我們依據(jù)理性來挑選。/人類不僅要生活,還需要生活得合理?!边@樣振奮人心的詩句寫在那黑暗的時(shí)代,該是具有多么巨大的意義!

    二、幽默的、辛辣的諷刺

    真正優(yōu)秀的詩人,總是努力探索寫作表達(dá)方式的新路徑,力求在表現(xiàn)方法與藝術(shù)特色方面有所突破,杭約赫正是這樣的一位詩人。同是揭露黑暗與表達(dá)對(duì)黑暗的憎恨之情,他既能以批判的、奮戈的吶喊出之,又能代之以幽默的、辛辣的諷刺。正如藍(lán)棣之所指出的:“杭約赫的才華是多方面的,就詩而論,他那些蘊(yùn)含有內(nèi)在幽默的諷刺詩,更顯出他的才氣?!标伴υ@樣分析杭約赫詩歌的諷刺藝術(shù):“在杭約赫身上,比較突出的詩歌個(gè)性是他的諷刺意識(shí)。這種諷刺,從詩歌動(dòng)機(jī)上說,是詩人對(duì)40年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的黑暗與腐敗的一種浪漫的報(bào)復(fù);從詩歌藝術(shù)上說,是詩人強(qiáng)化詩歌的表達(dá)力量的一種方式?!?/p>

    在杭約赫的詩作中,諷刺是隨處可見的?!吨R(shí)分子》里描繪的知識(shí)分子向往著“墻洞里擱一頂紗帽”,“脫下布衣直上青云”,并堅(jiān)信“千擔(dān)壯志,埋入書卷,/萬年歷史不會(huì)騙人”,為此而“讀破了名人傳記”,結(jié)果卻落得個(gè)“如今你齒落鬢白,門前的秋葉沒了路”,詩的最后感嘆道:“這件舊長衫拖累住/你,空守了半世窗子?!笨陀^冷靜的描摹之中卻蘊(yùn)含有幽默而辛辣的嘲諷,讓我們不由得想起孔乙己的形象,這既是對(duì)社會(huì)文化制度的不滿,也是知識(shí)分子的自嘲與對(duì)自身階層出路的重新思考。1946年寫于上海的《噩夢(mèng)》,開篇即是悲憤難奈的一幕:“不是守防邊疆,又不是護(hù)衛(wèi)/血地,你們要掛著哭聲離開,/母親揉著干癟的乳頭啜泣,/幾千年了,我還要寫《石壕吏》”,這無疑是對(duì)國民黨拉壯丁打內(nèi)戰(zhàn)的絕妙諷刺,而詩歌的結(jié)尾:“遍地狗哭狼嚎,/從此‘英雄有了用武的地方?!边@里的“英雄”指的是善于打內(nèi)戰(zhàn)、殘殺人民的反動(dòng)派及其走狗們,其政治諷刺意味也是很濃厚的。1948年4月,國民黨反動(dòng)派召開所謂“行憲國大”,偽國民大會(huì)選舉蔣介石為偽總統(tǒng),杭約赫寫了《最后的演出》來譏諷這場(chǎng)“選舉”丑劇。詩中的語言是不乏幽默與反諷的,如“你笑著,來扮演這最后一場(chǎng)杰作”,明明是拙劣透頂?shù)聂[劇,偏偏要說它是杰作,這種反差產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。這首詩當(dāng)時(shí)發(fā)表在《中國新詩》第一期上,同期刊發(fā)的杭約赫的作品還有《嚴(yán)肅的游戲》與《感謝》?!秶?yán)肅的游戲》是這樣來描繪殘酷的戰(zhàn)爭的:“靠一桿槍、一柄刀、一支紅纓,/將敵人的尸體在他們身旁展覽;”血腥的場(chǎng)面竟可以被處理得這樣冷靜詼諧,而“戰(zhàn)爭好像游戲”的大膽新奇的比喻也暗含了對(duì)游擊戰(zhàn)神奇效果的稱頌與對(duì)愚蠢敵人的揶揄?!陡兄x》一詩,題目即藏著幽默、辛辣的嘲諷,詩中說:“‘感謝你給了我們法則,/轉(zhuǎn)向你,奪取我們合理的生活!”這里的“你”是國民黨反動(dòng)派的象征,雖然“你曾經(jīng)是一個(gè)幸運(yùn)的賭徒”,“一切捐輸都成了你的籌碼”,但是“理性教會(huì)了我們思想”,“是你訓(xùn)練成我們粗暴,/以最猛的速率向你退卻?!比嗣褚呀?jīng)覺醒,一切不合理的終將被推翻,這哪里是什么感謝,分明是以眼還眼、以牙還牙的戰(zhàn)斗號(hào)角!

    從詩人的這些作品中我們可以看到:在描繪某些重大事件或某種強(qiáng)烈情緒的時(shí)候,詩人往往舉重若輕,欲擒故縱,以一種幽默而又不乏辛辣的筆調(diào)出之,收到良好的諷刺效果,而這種諷刺,幽默中含著悲傷,辛辣中又多有機(jī)智的構(gòu)想,發(fā)人深思,激人斗志,往往是單純的批判與奮戈的呼喊所無法取代的。詩人在這一方面取得了巨大的成就,正如唐湜所說:“一點(diǎn)反譏又往往發(fā)展成為正面的突擊。是的,那些喜劇式的譏諷就是對(duì)這個(gè)悲劇時(shí)代的揭露,笑中是含著淚的;而詩人作為一個(gè)美術(shù)家,也擅長這種漫畫式的勾描。”

    三、宏大的、意象密集的抒情

    二十世紀(jì)四十年代后期的時(shí)候,九葉詩派中的大多數(shù)人是大學(xué)畢業(yè)生,并且主要畢業(yè)于外語系或者具有較高的外語水平。他們中的大多數(shù)人了解西方現(xiàn)代詩的發(fā)展?fàn)顩r和藝術(shù)特色,能夠于西方現(xiàn)代主義詩歌的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)中有所借鑒,并將其與中國詩歌傳統(tǒng)、自身獨(dú)特的人生體驗(yàn)相融合,正如唐湜所描繪的:“由于我們大多是在學(xué)校里學(xué)外語的,就受到一些西方現(xiàn)代派詩人的影響,寫作時(shí)多多少少運(yùn)用了一些西方現(xiàn)代的技巧……而辛笛、杭約赫、唐祈、陳敬容與我則接受較多新詩的藝術(shù)傳統(tǒng)或現(xiàn)實(shí)主義精神,較多感性的形象思維,可也從外國現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作手法里汲取了不少藝術(shù)營養(yǎng),大大加深并豐富了自己的現(xiàn)實(shí)主義。”

    九葉詩派的這一特征在杭約赫這里得到了充分的體現(xiàn)。他于1940年到重慶,參加生活書店工作,這一階段他喜愛普希金,較多地受到臧克家的影響??箲?zhàn)勝利后,他隨生活書店遷移到上海,接觸到了艾略特和奧登等現(xiàn)代詩人,詩風(fēng)顯然得起了變化,具有史詩般宏大氣魄的長詩《復(fù)活的土地》即是其藝術(shù)觀念和創(chuàng)作上發(fā)生轉(zhuǎn)變的產(chǎn)物。蔣登科曾經(jīng)談到:“《復(fù)活的土地》顯然是受到了艾略特的《荒原》的影響,看似雜亂無章,卻展示了現(xiàn)代的‘荒原圖景……勾畫了上海這個(gè)大都市的嘈雜無序和上海各階層人的虛偽與庸俗。詩人通過對(duì)種種現(xiàn)象的集中與提升,揭示了上海的‘荒原景象、‘荒淫的海的形象?!?/p>

    讀《復(fù)活的土地》,很容易就會(huì)想起艾略特的《荒原》;想起桑德堡的資本主義都市史詩;想起痖弦的《深淵》。唐湜給予《復(fù)活的土地》極高的評(píng)價(jià):“這是一部用飛躍的聯(lián)想與跳蕩的節(jié)奏寫成的巨幅壁畫似的史詩,猶如畢加索給西班牙內(nèi)戰(zhàn)畫的名作《伊尼卡》,是一幅巨偉的意象畫?!薄霸娙说倪@一歷史意象畫巨作,是籠蓋一代之作,是當(dāng)時(shí)詩作中的冠冕……以詩人自己來說,也是突破了早期拘謹(jǐn)?shù)脑婏L(fēng),而大步跨入現(xiàn)代詩風(fēng)的巨大意象抒情詩?!睉?yīng)當(dāng)說這一評(píng)價(jià)是并不過分的?!稄?fù)活的土地》構(gòu)思宏偉,氣勢(shì)雄壯,意象紛繁,視野廣闊,對(duì)浮沉在舊上?!@個(gè)“饕餮的?!薄锏母魃鳂拥娜硕甲髁嗣枥L,把個(gè)自己對(duì)上海的復(fù)雜的感情抒寫得淋漓盡致。整首長詩600余行,幾乎通篇都充溢著那種宏大的、意象密集的抒情,可以隨便找?guī)滋巵砜匆幌拢骸吧虾!际械幕ǘ洌?人們帶著各式各樣的夢(mèng)想來到/這里,積聚起智慧和勞力,/一座垃圾堆,現(xiàn)在是一座/天堂。//我們到街上去,/我們游泳在天堂的銀河里?!薄案杀?,干杯!這是上海,/我們來吮吸這個(gè)海,也被這饕餮的/海——吞噬。”“呵,可怖的無血的冷酷的人類的/花園呵!跨進(jìn)去,你瞧:滿目的骷髏,滿街的靈柩——一個(gè)/精神殺戮的屠場(chǎng)。”這些詩句描繪的畫面是廣闊的,詩中的意象是紛繁的,感情是強(qiáng)烈的,詩的語言是恣肆有力的,似乎是一場(chǎng)文字的狂歡。

    盡管《復(fù)活的土地》在構(gòu)思與表現(xiàn)手法上明顯地受到艾略特《荒原》的影響,但它在所達(dá)到的思想高度上是超出了《荒原》的,因?yàn)椤啊痘脑返闹黝}是絕望而不是希望……《荒原》把第一次世界大戰(zhàn)后西方知識(shí)界彌漫著的失望情緒,把現(xiàn)代資本主義文明的精神貧瘠狀態(tài)集中地深刻地表現(xiàn)了出來。《荒原》構(gòu)成了一代人思想苦悶的投影,成了一次大戰(zhàn)沖擊波之下資本主義精神危機(jī)達(dá)到頂點(diǎn)的寫照?!倍稄?fù)活的土地》則“在揭示現(xiàn)實(shí)的同時(shí),還努力挖掘潛藏其中的一種方向與人們的渴望,使沉悶、荒誕的現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境中爆發(fā)出魅人的光亮。這種光亮不是宗教式的虛無之境,而是現(xiàn)實(shí)發(fā)展的必然的或可能的選擇,不僅消解了個(gè)人化可能帶來的詩的沉悶,而且體現(xiàn)出詩人強(qiáng)大的人格力量。”長詩中在對(duì)上海這“饕餮的?!?、“荒淫的?!边M(jìn)行冷嘲熱諷的同時(shí),也不忘激勵(lì)人民的斗志,指明斗爭的方向:“讓我們歡呼吧!一個(gè)/新世界就要在人民的覺醒里到來?!币磺信c人民為敵的反動(dòng)勢(shì)力都是要覆亡的,詩人對(duì)勝利充滿了信心:“飛吧,鉆吧!讓我們睜大眼睛/瞧這些夾著尾巴的癩狗,在人民的腳尖上舞蹈……”這樣的詩句可以說是把批判的、奮戈的呼喊,幽默的、辛辣的諷刺與宏大的、意象密集的抒情渾然天成地融合在了一起??梢?,詩人這幾方面的藝術(shù)特色是渾然一體、不可分割的,我們把它分開來討論,只是為了論述上的方便并保持論述線索的清晰。

    必須明確的是:并非杭約赫本人所獨(dú)具的,九葉詩派其他詩人的寫作可能也具有類似的藝術(shù)特色,只不過這些特色在杭約赫那里體現(xiàn)得較為明顯與融合而已?!熬湃~”本就是一個(gè)有著相似的詩學(xué)主張與詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的詩人群體,擇出其中被研究得較少的一葉做較為深入細(xì)致的研究,相信不光是對(duì)九葉詩派,甚而對(duì)于整個(gè)二十世紀(jì)四十年代中國詩歌界的研究都是很有益處的。

    (姚春光,西南大學(xué)中國新詩研究所)

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