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    天下健者

    2006-07-28 05:57:32
    現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年5期

    管 華

    丘逢甲是中國(guó)近代杰出的愛(ài)國(guó)志士、卓越的教育家、著名詩(shī)人,他一生詩(shī)作甚豐,就其詩(shī)文遺產(chǎn)而言,無(wú)疑是中國(guó)近代文學(xué)中值得重視的精神財(cái)富。丘詩(shī)在過(guò)去,已為其同時(shí)代的人所推崇,梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以?shī)話》中這樣評(píng)價(jià)丘逢甲:“若以詩(shī)人之詩(shī)論,則丘倉(cāng)海(逢甲)其亦天下健者矣。”這是極高的評(píng)價(jià)。“天下健者”是丘逢甲詩(shī)作主體精神的直觀顯現(xiàn),其詩(shī)作基本特色是濃烈的憂國(guó)憂民的情懷,以及蒼涼悲壯的詩(shī)歌風(fēng)格。丘詩(shī)的思想藝術(shù)成就,首先源于他本人是位具有強(qiáng)烈民族意識(shí)和豐富文化素養(yǎng)與生活閱歷的愛(ài)國(guó)者,同時(shí)也和他有較明確獨(dú)到的創(chuàng)作思想有關(guān),其詩(shī)學(xué)觀念最終呈現(xiàn)為一種詩(shī)文風(fēng)格與境界,主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    (一)用詩(shī)歌積極反映現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代感情,強(qiáng)化了詩(shī)歌對(duì)促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的功能。

    丘逢甲的詩(shī)歌理論特別強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要充分發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)功能。他之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),其根源是強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神,這一創(chuàng)作精神主要體現(xiàn)在詩(shī)歌的思想內(nèi)容上,振興中華、維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)主義思想和民族精神始終是其詩(shī)歌創(chuàng)作的主旋律。

    從橫向看,丘逢甲的愛(ài)國(guó)、憂國(guó)、報(bào)國(guó)之情主要表現(xiàn)為幾個(gè)方面的主題:

    第一,念臺(tái)灣主題。1894年甲午戰(zhàn)敗,清王朝割讓臺(tái)灣給日本,激起了民眾的義憤,丘逢甲為此曾“刺血三上書(shū)”予以抗議,但終不能改變成命。后組織的義軍又抗日失敗,被迫內(nèi)渡。在他的詩(shī)中,一方面譴責(zé)清王朝的喪權(quán)辱國(guó),另一方面寫(xiě)下了大量的念臺(tái)詩(shī),對(duì)臺(tái)灣的思念之情日夜纏繞,濃得揮之不去??瓷?,他想起了臺(tái)灣,“春愁難遣強(qiáng)看山,往事驚心淚欲潸,四百萬(wàn)人同一哭,去年今日割臺(tái)灣”;望月,他想起了臺(tái)灣:“明月出滄海,我家滄海東。獨(dú)憐今夜月,猶與故鄉(xiāng)同”元宵觀燈,他還是想起了臺(tái)灣:“看到六鰲仙有淚,神山淪沒(méi)已三年”,真是“不知成異域,夜夜夢(mèng)臺(tái)灣”。

    第二,反侵略主題。“年來(lái)無(wú)地能埋憂,戰(zhàn)云黯黯東半球”,從1840年開(kāi)始,列強(qiáng)把侵略的魔掌伸向中國(guó),丘逢甲在詩(shī)歌中慷慨激憤地控訴了帝國(guó)主義軍事侵略和文化侵略的暴行。如《聞膠州事書(shū)感》,強(qiáng)烈抗議德國(guó)侵略者派兵侵占膠州灣。《汕頭海關(guān)歌,寄伯瑤》,揭露當(dāng)時(shí)中國(guó)海關(guān)在洋人把持下的嚴(yán)峻事實(shí),揭露了外國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化侵略與滲透。其它還有《歲暮雜感》、《九龍有感》、《澳門雜詩(shī)》、《香港書(shū)感》、《珠江行樂(lè)詞》等篇章,都反映了近代中華民族和帝國(guó)主義之間的尖銳矛盾,表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)外來(lái)侵略的憂憤和抗?fàn)帯?/p>

    第三,憂黎民主題。丘逢甲同情勞動(dòng)人民的疾苦,用詩(shī)歌來(lái)表達(dá)其對(duì)處于清王朝和帝國(guó)主義雙重壓迫下的廣大人民深切關(guān)注的情懷。在《熱風(fēng)行》中,詩(shī)人記述了天災(zāi)、官稅給農(nóng)家造成了深重災(zāi)害。《老番行》描繪了臺(tái)灣農(nóng)村破落、民不堪受凄苦的現(xiàn)實(shí)?!妒鰹?zāi)》充分表露了丘逢甲對(duì)勞苦大眾的深摯同情。丘逢甲的詩(shī)歌還表現(xiàn)出對(duì)海外華僑的深切關(guān)注,如《新樂(lè)府·濟(jì)良所》、《汕頭海關(guān)歌,寄伯瑤》等。

    第四,求新知主題。丘逢甲積極支持“詩(shī)界革命”,他主張擴(kuò)大詩(shī)歌的題材,開(kāi)拓詩(shī)歌的意境,他有不少歌頌新事物、宣傳新思想的詩(shī)作。1903年春夏間,陳擷芬在上海創(chuàng)辦“女學(xué)報(bào)”,宣傳男女平等和資產(chǎn)階級(jí)民主思想,丘逢甲欣然作詩(shī)《題陳擷芬女士“女學(xué)報(bào)”》致賀。同盟會(huì)員謝逸橋、姚雨平創(chuàng)辦體育會(huì),興辦學(xué)生軍,丘逢甲喜作《送長(zhǎng)樂(lè)學(xué)生入陸軍學(xué)?!肥銘?。此外,《紀(jì)興寧婦女改妝事,與劉生松齡》、《題地球畫(huà)扇》、《七洲洋看月放歌》、《海中觀日出歌由汕頭抵香港作》諸篇,均是歌詠新事物、新思想的詩(shī)作。

    第五,抒幽憤、勵(lì)節(jié)志主題。丘逢甲一生寫(xiě)有相當(dāng)數(shù)量的懷古、詠史詩(shī),對(duì)我國(guó)歷史上具有賢才令德的仁人志士,特別是那些為捍衛(wèi)民族利益,表現(xiàn)出浩然正氣的英雄人物大加贊賞,如諸葛亮、祖逖、岳飛、陸游、鄭成功、俞大猷等,在這類詩(shī)篇中,寫(xiě)文天祥的最多,有《凌風(fēng)樓懷古》、《和平里行》、《己亥五月二日東山大忠祠祝文信國(guó)公生日》、《風(fēng)雨中與季平游東山謁雙忠大忠祠……》、《與季平柳汀飲東山酒樓》等詩(shī)作,都是借吊忠魂、追念文山來(lái)寄托自己報(bào)國(guó)無(wú)門、忠良受抑的幽憤情思,并以勵(lì)節(jié)志。詩(shī)人于國(guó)家危難之際,一再以文天祥古跡為題入詩(shī),實(shí)際上是以歌頌詩(shī)人胸際“尚雄”的圖強(qiáng)正氣為目的的。一方面,丘逢甲從這些歷史人物的品格與業(yè)績(jī)中吸取智慧與力量,激勵(lì)自己復(fù)土雪恥、醫(yī)時(shí)濟(jì)世的志向;另一方面,以古為鑒,用以映照現(xiàn)實(shí),披露清廷治下風(fēng)雨飄搖、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí),借以激發(fā)人們?nèi)ヌ剿骶韧雠d邦的道路?!笆I苔荒一徑深,悲秋懷古此登臨。九州難畫(huà)華夷限,萬(wàn)死思回天地心。南客旅愁觀海大,東山云氣壓城陰。斜陽(yáng)照起英雄恨,枯木寒鴉淚滿襟?!贝祟愒?shī)表達(dá)了他渴求發(fā)揚(yáng)歷代英賢的愛(ài)國(guó)精神,從另一個(gè)側(cè)面,豐富了丘逢甲詩(shī)歌創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)主義內(nèi)容。

    此外,丘逢甲還寫(xiě)有不少山水詠物詩(shī),前期的詩(shī)作以表現(xiàn)大自然瑰麗景物和反映詩(shī)人對(duì)理想人格的追求為主;后期的詩(shī)作,大部分都是抒發(fā)念臺(tái)思鄉(xiāng)之情和反帝愛(ài)國(guó)之志。

    以上各類題材的詩(shī)作中,總離不開(kāi)詩(shī)人自我,即反映了詩(shī)人的思想、感情、愿望、風(fēng)格,切切實(shí)實(shí)地實(shí)踐了“詩(shī)中有我”、“詩(shī)無(wú)古今真為貴”的詩(shī)學(xué)主張。同時(shí),因他的詩(shī)卷抒寫(xiě)了晚清中國(guó)社會(huì)的時(shí)代精神,故被人們贊為“幾乎可稱詩(shī)史矣!”任何一個(gè)詩(shī)人并不能由于他自己和描寫(xiě)他自己而顯得偉大,不論是描寫(xiě)他本身的痛苦,還是描寫(xiě)他本身的幸福。任何偉大詩(shī)人之所以偉大,是因?yàn)樗麄兊耐纯嗪托腋5母由钌畹厣爝M(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤。丘逢甲的偉大正在于此。

    (二)愛(ài)國(guó)激情思緒如泉,形成了闊大雄直、境界深遠(yuǎn)的詩(shī)風(fēng)。

    丘逢甲論詩(shī)一直都推崇“雄直”的詩(shī)風(fēng),這本乎時(shí)代現(xiàn)實(shí)之孕育,發(fā)乎詩(shī)人心靈激蕩之波瀾,詩(shī)人立志終生報(bào)國(guó)為民的抱負(fù)形諸詩(shī)歌,就形成了對(duì)以雄直為主要特點(diǎn)的審美理想的追求。

    丘詩(shī)的風(fēng)格,其基本面是凌厲雄邁,特別是他的愛(ài)國(guó)詩(shī)突出地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?!坝⑿弁瞬郊瓷裣桑饸庀赖戮?。我不神仙聊劍俠,仇頭斬盡再升天。”這首《離臺(tái)詩(shī)》(之五)是詩(shī)人臺(tái)灣抗日兵敗,乘舟內(nèi)渡前所作,詩(shī)人以極其沉痛的筆觸,抒寫(xiě)心中壯志未酬的積憤。在“英雄”、“神仙”、“劍俠”三個(gè)喻象中,交織著內(nèi)心的矛盾與激憤,更突出了“仇頭斬盡再升天”的英氣豪情。“碧血縱埋非漢土,赤心不死尚唐年?!薄鞍兹湛丛仆瑘?bào)國(guó),青山為我更題詩(shī)。”“海山自蒼海水綠,對(duì)客揮毫灑珠玉?!薄罢l(shuí)遣風(fēng)雷起蟄龍,冥冥愁夜遞秋冬?!薄扒嵗u臥不穩(wěn),睡龍夜瞰風(fēng)云氣?!边@些詩(shī)作氣勢(shì)磅礴、雄渾豪邁,或海山蒼茫,或風(fēng)雷陣陣,或天搖地動(dòng),在雄奇闊大的氛圍之中,抒寫(xiě)“赤心不死”的報(bào)國(guó)情懷。

    丘詩(shī)多慷慨悲歌,這是其藝術(shù)風(fēng)格的又一面。秉性剛直的詩(shī)人,備受亡國(guó)喪家之痛,又飽領(lǐng)人情冷暖,這種獨(dú)特的生活際遇和心理感受,既淬礪了他的思想意志,也陶熔了他特有的詩(shī)風(fēng):蒼涼沉郁中騰躍英氣,悲昂激宕而又明朗自然?!爸性锌驼?,事去曾揮指日戈。誰(shuí)解聞鼙思將帥,誓將傾簣障江河。”“依舊危城隱霧中,麗譙殘榜署凌風(fēng)。逃亡君相成行國(guó),破碎河山失故宮?!曝灾裨郧П?,遍灑天涯血淚紅?!边@些作品飽含血淚深情,在壯志難遂的悲憤中,流露出壯心不已的悲壯。正因?yàn)榍鹪?shī)是有為而作,郁積勃發(fā),因此往往情勝于辭,氣勝于辭。丘菽園在《詩(shī)中八賢歌》中贊道:“吾家仲閼發(fā)浩歌,鐵騎突出揮金戈;結(jié)廬近在東山阿,蒼生其奈不出何!”潘飛聲在《在山泉詩(shī)話》中說(shuō):“菽園論詩(shī)以余與仲閼同稱,謂丘劍膽,潘琴心,其實(shí)仲閼長(zhǎng)篇如長(zhǎng)槍大劍,武庫(kù)森嚴(yán)。七律一種開(kāi)滿勁弓,吹裂鐵笛,真成義軍舊將之詩(shī),余每讀靡不心折?!币浴昂聘琛薄ⅰ皠δ憽痹u(píng)論丘詩(shī),可謂中的之論。

    丘逢甲雖然崇尚雄直的詩(shī)風(fēng),但又注意到“剛?cè)岷夏嗣馈保?shī)風(fēng)上不專宗任何詩(shī)派,正如其推崇黃遵憲詩(shī)所說(shuō)的:“不妨前有古人,而我自為大宗”這些觀點(diǎn)體現(xiàn)在創(chuàng)作上,就是銳意追求和發(fā)展雄直的詩(shī)風(fēng),但又有清麗婉潔的一面。如“昨日斜陽(yáng)今細(xì)雨,菊花時(shí)節(jié)過(guò)秋溪”,“斜日滿林仙袂冷,笛聲牛背下空山”,“東風(fēng)吹客送吟鞭,桃李滿城花正妍”,這些詩(shī)句都寫(xiě)得清新、恬淡,活脫明快。又如絕句《山村即目》其二:“一角西峰夕照中,斷云東嶺雨蒙蒙。林楓欲老柿將熟,秋在萬(wàn)山深處紅。”僅選取“楓老”、“柿熟”這些富有秋色的畫(huà)面,便生動(dòng)地摹繪了一幀秋雨空蒙的小景,使人仿佛觸摸到其中活躍的生活氣息。此外,在詩(shī)人筆下,有不少作品表現(xiàn)為同首詩(shī)中兼有雄渾與恬淡意境。例如,《題畫(huà)梅石》之二:“瘦石護(hù)寒梅,盎盎回春意。借君鐵笛聲,吹起群山睡?!薄暗崖暋?、“群山”以動(dòng)襯靜,聲形俱現(xiàn),生意盎然,形成雄渾恬淡兼美的風(fēng)格。

    (三)睜眼看世界,開(kāi)拓詩(shī)歌創(chuàng)作新境界。

    丘逢甲的詩(shī)學(xué)觀中具有開(kāi)放意識(shí),他提倡“意活筆不死”的創(chuàng)作原則,認(rèn)為寫(xiě)詩(shī)要“學(xué)有中西”,要勇于開(kāi)拓新題材、新境界。為此,他響應(yīng)“詩(shī)界革命”運(yùn)動(dòng),寫(xiě)作了一批“新派詩(shī)”,這些詩(shī)作從多方面進(jìn)行了努力,力求給人以耳目一新之感。

    其一,新事物、新名詞入詩(shī)。丘逢甲的詩(shī)作吸取了反映新思想、新知識(shí)的新詞語(yǔ),如地球、赤道、火車、電輪、民主、民權(quán)、殖民、軍艦、國(guó)民等等,這些大膽實(shí)踐,適應(yīng)了時(shí)代的要求,推進(jìn)了近代詩(shī)歌發(fā)展的新潮流。同時(shí),丘逢甲注意做到使用新詞語(yǔ)而又不傷及傳統(tǒng)詩(shī)格,也不采用生僻隱語(yǔ)。如《澳門雜詩(shī)》之六云:“兩園新舊傍山開(kāi),花下輕車走若雷。逢著人天安息日,亞當(dāng)親挾夏娃來(lái)。”詩(shī)中的新詞語(yǔ)、洋典故用得清新而自然,并無(wú)標(biāo)新立異之感。

    其二,口語(yǔ)入詩(shī)。丘逢甲主張寫(xiě)詩(shī)以真為貴,因此他的詩(shī)更多地注重思想內(nèi)容,而并不恪守舊框框,表現(xiàn)在語(yǔ)言方面,便是以民間口語(yǔ),甚至民諺童謠入詩(shī),寫(xiě)得通俗明快,樸實(shí)自然。丘詩(shī)的這一特色,在他早年詩(shī)作《臺(tái)灣竹枝詞》中,已不乏例子,如“牛車轆轆走如雷,日日城東去復(fù)回。紅豆?jié)M車都載過(guò),相思載不出城來(lái)?!庇秩缢笃诘脑?shī)作《游姜畬題山人壁》:“春山草淺畜宜羊,山半開(kāi)畬合種姜。比較生涯姜更好,兒童都唱月光光。”即從俗諺:“畜羊種姜,利息難當(dāng)”和童謠:“月光光,好種姜”脫胎而來(lái),通俗曉暢,具有鮮明的客家山歌特色,瑯瑯上口,易于傳誦。

    其三,寫(xiě)作組詩(shī)。組詩(shī)就是將多首詩(shī)連綴成篇,這種形式早在東晉時(shí)期,陶淵明就寫(xiě)了以抒寫(xiě)隱居生活和感受為中心的組詩(shī)《飲酒二十首》,此后組詩(shī)的形式一直為詩(shī)家所采用。到了近代,組詩(shī)的形式為更多詩(shī)人所接受,而且有了新的發(fā)展。丘逢甲也作有《牡丹詩(shī)》20首、《游羅浮》20首、《惠州西湖雜詩(shī)》20首、《澳門雜詩(shī)》15首,這些組詩(shī),每一首可獨(dú)立成章,但又構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體,互相關(guān)聯(lián),擴(kuò)大了詩(shī)歌的表現(xiàn)功能,便于表達(dá)壯闊的社會(huì)內(nèi)容和復(fù)雜細(xì)膩跌宕的心靈境界,富于現(xiàn)實(shí)意味。

    以上從丘詩(shī)的內(nèi)容、風(fēng)格及詩(shī)藝的創(chuàng)新三方面,分析了丘逢甲的詩(shī)學(xué)觀如何通過(guò)層層遞轉(zhuǎn)的過(guò)程,最終呈現(xiàn)為他的詩(shī)歌風(fēng)格與境界。由此,我們可以看到,丘逢甲始終沒(méi)有停止對(duì)中國(guó)命運(yùn)的關(guān)注,也始終沒(méi)有停止對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)新的追求,他是一位隨著時(shí)代潮流前進(jìn)的愛(ài)國(guó)者,是一位具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的詩(shī)人,他敢于改革和創(chuàng)新,以詩(shī)作積極反映現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代感情,并以崇高的人品意志感召他人,這便是他的詩(shī)歌審美精神的意義所在,正因如此,他才可稱得上是一位晚清著名的詩(shī)人。

    (管 華,廣東行政學(xué)院中文系)

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