中國(guó)游記文學(xué)的精品

《小石潭記》是柳宗元所寫的《永州八記》中的第四篇。柳氏于唐順宗年間參與王叔文集團(tuán)的政治革新活動(dòng)而被貶為永州司馬后，寄情山水，形諸筆墨，寫下了不少優(yōu)美的游記?！缎∈队洝纷鳛槠渲幸黄捴巳丝诘募炎髑Ч帕鱾?。那么它的藝術(shù)魅力究竟何在呢？

一、融情于景，山水有靈

山水游記中的景物，決不是自然景物的簡(jiǎn)單翻版，而是作家所創(chuàng)造的藝術(shù)形象，其中折射著作者強(qiáng)烈的思想感情?！缎∈队洝烽_(kāi)篇，當(dāng)“隔篁竹”聽(tīng)到“如鳴佩環(huán)”的水聲時(shí)，作者用“心樂(lè)之”，直接抒發(fā)了自己快樂(lè)的心情。接著，作者又寫潭中游魚，“似與游者相樂(lè)”，將喜悅之情寄寓于魚。然而，這種“樂(lè)”對(duì)作者來(lái)說(shuō)是短暫的，當(dāng)“坐潭上”面對(duì)“竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人”的環(huán)境時(shí)，作者又猛覺(jué)得“凄神寒骨，悄愴憂邃……不可久居?！边@種前“樂(lè)”后“凄”的變化，表面上看是“以其境過(guò)清”而引起的，實(shí)際上是作者借景抒情，含蓄地反映了他的寂寞處境和凄愴、哀怨的心境。

柳宗元在寫《小石潭記》時(shí)，已是遭貶后的第四年了。這期間，政敵的惡意中傷，親友的不幸亡故，生活的艱難困苦，使他的幽思感憤郁積甚深。盡管面對(duì)著奇山、怪石、異木、幽泉、游魚，作者并未寄情山水而忘掉險(xiǎn)惡的環(huán)境和慘淡的人生。車爾尼雪夫斯基曾說(shuō)：“自然界的美的事物，只有作為人的一種暗示，才有美的意義?！保ā端囆g(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》）《小石潭記》中的山水寄寓著作者的喜怒哀樂(lè)，而作者的身世遭際和凄苦心情，又能與景物的描寫融為一體，因此，作品才富有動(dòng)人的魅力，千百年來(lái)為讀者所欣賞。

二、手法靈活，跌宕多姿

《小石潭記》作為一篇散文精品，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上很有特色。

首先，作者采用“移步換景”的手法，記發(fā)現(xiàn)小石潭之經(jīng)過(guò)，小石潭的特征，近景和潭處遠(yuǎn)景。文章開(kāi)首，作者并沒(méi)有直接寫出小石潭，而是先寫“聞水聲”。以聲音的美妙，作為寫景的先導(dǎo)，以水聲進(jìn)而引出小石潭，曲折有致，助人游興。接著寫近見(jiàn)：清冽的潭水，金石的潭低，青蔥的樹(shù)木，翠綠的藤蔓，輕盈的游魚。再寫潭外遠(yuǎn)景：“斗折蛇行”的小溪，“犬牙差互”的岸勢(shì)，四面“環(huán)合”的竹樹(shù)……作者隨時(shí)間的推移和方位的變換，由遠(yuǎn)及近，從潭外到潭內(nèi)，從潭中到潭邊，一路寫來(lái)，眉目清楚，嚴(yán)密自然。

其次，作者運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，描摹出景物的形態(tài)，體物尤為工細(xì)。六朝山水小品的繪景狀物，多用簡(jiǎn)筆粗線，勾勒輪廓。往往因過(guò)于粗疏而有彼此雷同之感，而柳宗元?jiǎng)t不同。試以魚寫水為例說(shuō)明之。吳均《與宋元思書》寫道：“水皆縹碧，千丈見(jiàn)底。游魚細(xì)石，直視無(wú)礙。”酈道元《水經(jīng)注·洧水》寫道：“綠水平潭，清潔澄深。俯視游魚，類若乘空矣?！倍际乔皟删渲苯用鑼懰那宄慰~碧，后兩句以魚襯托之。柳宗元的《小石潭記》則寫道：“潭中魚可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影補(bǔ)石上，怡然不動(dòng)，攸爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè)?！边@幾筆，真是繪形、繪神、繪影、繪色，從字面上看，儼然是幅色彩鮮明的群魚嬉戲圖，實(shí)際上還寫出了潭水的形態(tài)?！坝安际希徊粍?dòng)”，這是魚的靜態(tài)；“攸爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽”，這是魚的動(dòng)態(tài)；“似與游者相樂(lè)”，這是魚的神態(tài)，作者筆筆寫魚，無(wú)一筆寫水，然而又無(wú)處不在寫水。這里，柳宗元用動(dòng)靜互見(jiàn)、虛實(shí)相間的手法，以日光魚影寫出游魚相戲之狀、魚水相得之樂(lè)。以魚寫水，則潭水之清澈不言而喻；以魚寫人，則人羨魚樂(lè)之情含而不露。顯而易見(jiàn)，柳宗元的筆觸細(xì)膩生動(dòng)，更富詩(shī)情畫意，較吳、酈為勝，達(dá)到了一種超妙的藝術(shù)境界，所以，林紓評(píng)此文說(shuō)：“至于窮形盡相，物無(wú)遁情，體物直到精微地步矣?！保ā读难芯糠ā罚?/p>

三、語(yǔ)言精美，生動(dòng)傳神

作為散文大家，柳宗元的語(yǔ)言是十分個(gè)性化、富于獨(dú)創(chuàng)性的?！缎∈队洝返恼Z(yǔ)言準(zhǔn)確、凝煉、生動(dòng)、傳神。作者多用單音節(jié)和雙音節(jié)的整齊組合，造成疾徐結(jié)合、抑揚(yáng)有致的語(yǔ)言氛圍，使作品的意境兼善詩(shī)畫之長(zhǎng)：既有繪畫的線條、顏色的鮮明，又富有詩(shī)的情趣。如作者用“蒙絡(luò)搖綴”四字，寫樹(shù)蔓纏繞的狀態(tài)?！懊山j(luò)”是遮蓋纏繞的靜景描寫，“搖綴”是搖擺連結(jié)的動(dòng)景刻畫，動(dòng)靜結(jié)合，就把小石潭邊樹(shù)木幽靜的姿態(tài)描繪得錯(cuò)落有致，生動(dòng)形象。再如作者用“斗折蛇形，明滅可見(jiàn)。其岸勢(shì)犬牙差互”，來(lái)形容小石潭的盤形曲折，確切而又傳神地寫出了小溪流動(dòng)的特征，渲染了小石潭幽深靜謐的詩(shī)意之美。其中“斗折”喻靜止的溪身；“蛇行”比流動(dòng)的溪水。“明滅可見(jiàn)”是從光線的明暗寫溪流的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，“犬牙差互”是從兩岸的參差交錯(cuò)寫溪身的蜿蜒曲折。

《小石潭記》全文僅193個(gè)字，但作者卻憑借其高超的語(yǔ)言功力，多側(cè)面地刻畫了小石潭的面貌，狀物生動(dòng)，摹景真切，寓情于景，情景交融，成為中國(guó)游記文學(xué)的精品。

（余盛鳳，貴州省紅花崗區(qū)新蒲鎮(zhèn)中橋?qū)W校）