常德高腔的發(fā)展與困惑

吳建軍　周星林

常德位于洞庭湖以西，武陵山脈以東，自古以來(lái)就有“全楚之咽喉，滇黔之門戶”的重要地位。正是因?yàn)槌５碌奶厥獾乩韮?yōu)勢(shì)，歷史上不少時(shí)尚的文化現(xiàn)象都在這里落戶，也有不少古老的文化現(xiàn)象在這里塵封。“常德高腔”就是根植在這里的一朵古老的藝術(shù)奇葩。

（一）

常德漢劇高腔是在本地原始祭祀音樂基礎(chǔ)上，不斷吸收元雜劇、明代弋陽(yáng)腔、昆山腔、青陽(yáng)腔等早期戲曲藝術(shù)的元素逐漸形成的。據(jù)魏良輔《南詞引正》記載，明朝永樂年間，云、貴二省皆行弋陽(yáng)腔（《常德地區(qū)志·文化志》第109頁(yè)）。常德是云貴門戶，弋陽(yáng)腔的傳入，應(yīng)當(dāng)不晚于此。據(jù)常德老藝人回憶，上個(gè)世紀(jì)20年代，他曾在常德城內(nèi)“老郎廟”親眼看到一口太平缸，上面刻有“大明永樂二年華勝班”字樣。由此可見，常德高腔和常德戲班在當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成，并且具有一定的規(guī)模。

常德高腔分為主腔和幫腔。主腔有“三十六腔七十二調(diào)”之說(shuō)，其曲目有“四十八本目連”。它以“忠、孝、節(jié)、義”編造故事，每種故事編作十二本戲曲。高腔的共同特征是“一唱眾和、鑼鼓擊節(jié)”。所謂“和”即“幫腔”。常德高腔的幫腔分為嗩吶幫腔和人聲幫腔，前者用大鑼大鈸、嗩吶笛子；后者用小鑼小鈸，眾人幫和。與其他高腔不同的是，常德高腔的幫腔與沅水船歌、扎簰號(hào)子音調(diào)有密切的關(guān)系，除方言聲調(diào)以外，唱腔中還吸收了本地巫腔、儺愿腔、魚鼓調(diào)等元素?？胺Q常德地方文化的“活化石”。

著名表演藝術(shù)家邱吉彩在《祭頭巾》中的一段精彩道白，幾乎就是沅澧流域道士、禮生頌經(jīng)的藝術(shù)再現(xiàn)。

頭巾頭巾，壓我頭昏，

科科不中，榜榜無(wú)名。

見許多少年人，

穿紫袍騎駿馬昂昂及第，

偏偏我老儒生，

背包裹搭航船默默回程，

今生烏紗不能戴，

縱死黃泉我目不瞑也。

曾經(jīng)在省級(jí)、國(guó)家級(jí)獲得好評(píng)的常德高腔劇《紫蘇傳》也成功地將沅水放排號(hào)子運(yùn)用于伴唱部分，而傳統(tǒng)高腔劇目《賜馬挑袍》關(guān)羽的唱腔巧妙地融入了常德地方漁鼓的音樂元素。

據(jù)老藝人回憶，在沅水流域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的常德高腔，鼎盛時(shí)期有班社10多個(gè)。高腔劇目能演一整天的戲有八本：《朱砂印》、《紅燈照》、《葵花井》、《繡針記》、《春秋配》、《三元會(huì)》、《金殿配》、《郭巨埋兒》。

常德高腔能演半天時(shí)間的“半本戲”也有八本：《白兔記》、《幽閨記》、《破窯記》、《槐蔭記》、《三天香》、《金印記》、《琵琶記》、《雙靈牌》。

此外，還有許多散折子戲，如：《戲儀》、《百花贈(zèng)劍》、《三闖轅門》、《湘子化齋》、《石灝不服老》、《韓愈走雪》，等等。

可惜，由于歷史的原因，這些常德高腔劇目留存下來(lái)的并不是很多，大多曲目只知其名，不見其實(shí)了，如何全面恢復(fù)他們的廬山真面目成為我們一個(gè)亟待解決的歷史課題。

（二）

1952年由中央文化部舉辦“第一屆全國(guó)戲曲觀摩會(huì)演”，常德高腔《思凡》一劇榮幸參加，老藝人李福祥在原高腔傳統(tǒng)曲牌的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行加工修改，使其比原音樂唱腔更為華麗委婉、流暢，又更符合人物情感 。“《思凡》里，扮演小尼姑的李福祥表演得很真實(shí)?！保ā锻醭勎乃囌摷返?36頁(yè)）他因此劇獲得全國(guó)第一屆戲曲會(huì)演演員二等獎(jiǎng)。

著名丑角邱吉彩，在原高腔藝人李保恒的傳授下學(xué)會(huì)了高腔劇目《祭頭巾》。1955年湖南省舉辦戲曲觀摩會(huì)演，他表演精湛，刻劃人物深刻，神形兼?zhèn)?，博得省?huì)領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大觀摩代表一致好評(píng)。次年，該劇代表湖南省赴北京匯報(bào)演出，又獲得首都專家高度贊揚(yáng)，《人民日?qǐng)?bào)》載文給予高度評(píng)價(jià)（1956年7月6日第7版《人民日?qǐng)?bào)》：《談諷刺喜劇〈祭頭巾〉的優(yōu)秀表演》）。著名戲劇大師梅蘭芳也曾經(jīng)被邱吉彩的表演深深感動(dòng)：“《祭頭巾》是常德高腔。......邱吉彩同志扮演的石灝，正是一個(gè)典型的例子，他一上場(chǎng)就在我們面前活生生地塑造出一個(gè)久困場(chǎng)屋的老書生的形象?！保?《梅蘭芳文集》第96頁(yè) ）

《思凡》、《祭頭巾》演出的成功，推動(dòng)了我省文藝界相互學(xué)習(xí)、交流經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)氣。著名湘劇演員彭俐濃學(xué)會(huì)了《思凡》一劇后，按照湘劇特色，在某些唱詞上作了改動(dòng)，使該戲成為湘劇彭派的代表劇目。湘劇名丑王肖芝專程來(lái)常德向邱老藝人學(xué)習(xí)《祭頭巾》、《打督郵》二劇，學(xué)得微妙微肖，演出后同行們稱他為第二個(gè)邱吉彩。

解放以來(lái)，常德高腔雖然沒有得到完整而系統(tǒng)的挖掘，但常德各劇團(tuán)利用已掌握的少數(shù)高腔曲牌，在繼承和創(chuàng)新方面作了一些努力，在一定程度上再現(xiàn)了常德高腔的藝術(shù)魅力。比如常德市漢劇團(tuán)60年代初排演的《楊八姐闖幽州》、《帥印重歸天波府》等大型歷史劇，就闖出了用高腔演出大型武打場(chǎng)面的新路子。80年代，漢壽縣漢劇團(tuán)排演的現(xiàn)代戲《芙蓉女》獲得湖南省演出一等獎(jiǎng)和演出百場(chǎng)萬(wàn)元獎(jiǎng)，該劇應(yīng)文化部邀請(qǐng)到中南海演出。而李福祥的孫女王陽(yáng)娟繼承了《思凡》一劇，在赴北京匯報(bào)演出期間得到了首都領(lǐng)導(dǎo)、專家的高度贊賞，給予“今日陽(yáng)娟勝乃祖”，“武陵奇葩香溢京華”的評(píng)價(jià)，先后獲得芙蓉獎(jiǎng)和梅花獎(jiǎng)。

對(duì)常德高腔的繼承和創(chuàng)新最成功的當(dāng)屬新編歷史劇《紫蘇傳》。從2001年開始，常德漢劇院在經(jīng)費(fèi)極度緊張的情況下重點(diǎn)打造了該劇。該劇在湖南省首屆戲劇藝術(shù)節(jié)上獲得4個(gè)金獎(jiǎng)，被湖南戲劇界譽(yù)為近年不可多得的優(yōu)秀新劇目，并應(yīng)邀到北京匯報(bào)演出，青年演員彭玲因扮演紫蘇一角獲得“梅花獎(jiǎng)”。

作為一個(gè)歷史悠久的地方劇種“常德漢劇”，其音樂表現(xiàn)形式主要有昆腔、高腔、彈腔和民間小調(diào)等四種，但在全國(guó)戲劇界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的當(dāng)屬常德高腔，獲得獎(jiǎng)勵(lì)最多的也是常德高腔，在常德本土誕生的兩朵“梅花”都得益于常德高腔。然而，就是這樣一個(gè)曾經(jīng)在歷史上被人民喜聞樂見的藝術(shù)形式，目前卻處于曲目曲牌不全、熟知者寥寥無(wú)幾、從藝者年齡老化的危險(xiǎn)境地，如果不加以及時(shí)搶救，它將漸漸地失去她往日艷麗的色澤，走向枯萎，直到消亡。

（三）

常德高腔的鼎盛時(shí)期在明朝萬(wàn)歷至清朝乾嘉年間。乾嘉之后，隨著全國(guó)范圍的彈腔興起，高腔漸趨衰落。到了清末民初，常德高腔的班社由于觀眾的銳減，幾乎難以維持生計(jì)。民國(guó)七年至九年，常德高腔“華勝”等名班均已散班，藝人們紛紛投靠“天元” 、“瑞凝”等彈腔戲班謀生。從此，常德高腔戲班消失，高腔藝人改唱彈腔，僅有個(gè)別執(zhí)著者偶爾演出《祭頭巾》、《思凡》等高腔片段?？梢姵５赂咔贿@一古老藝術(shù)在新中國(guó)成立前幾乎瀕于滅絕的境地。據(jù)常德地區(qū)文化志記載：“高腔自民國(guó)七年華勝班見載于《易公真人戲會(huì)簿》之后，以高腔為主的班社便再無(wú)消息，唯桃源縣高、彈混合的鴻勝班尚存活到民國(guó)三十六年?！保ǖ?12頁(yè)）

新中國(guó)成立以后，政府曾經(jīng)對(duì)瀕于消亡的常德高腔也進(jìn)行過(guò)搶救。1954年9月，湖南省文化廳撥?？钤诔５屡e辦了搶救常德高腔學(xué)習(xí)班，特地聘請(qǐng)?jiān)叭A勝”班僅存的高腔老藝人曾華春、肖福生傳藝。到1956年止，演員們學(xué)演了《雙拜月》、《安安送米》等23個(gè)劇目，還學(xué)唱了一些高腔曲牌音樂。由于是口傳身教，有的曲牌不知名稱，漸漸失傳。當(dāng)年接受傳藝的青壯年演員，今天已經(jīng)所剩無(wú)幾，健在者大多是年逾古稀的老人，他們也是常德高腔現(xiàn)存的寶貴資源，如果對(duì)他們本來(lái)就掌握有限的常德高腔不及時(shí)進(jìn)行挖掘、整理，常德高腔將要失去她的最后傳人。

常德漢劇是常德戲劇文化的主要承載者，常德高腔是常德漢劇的“活化石”。如果失去了常德高腔，常德漢劇就會(huì)失去歷史，也會(huì)失去靈魂。相比湖南境內(nèi)“四大高腔”之湘劇高腔、祁劇高腔和辰河高腔，常德高腔無(wú)論是在劇目、曲牌，還是在繼承人方面，都顯得相對(duì)弱勢(shì)。搶救和保護(hù)處于瀕危狀況的常德高腔，刻不容緩：

一、積極申報(bào)省級(jí)、國(guó)家級(jí)“非物質(zhì)遺產(chǎn)”項(xiàng)目，爭(zhēng)取政府的大力關(guān)注和支持。

二、及時(shí)開展對(duì)青年演員的培訓(xùn)工作，對(duì)常德漢劇院與湖南文理學(xué)院藝術(shù)附中聯(lián)合招收的戲劇班，進(jìn)行常德高腔專業(yè)培訓(xùn)，使常德高腔后繼有人；

三、在全市各專業(yè)劇團(tuán)抽調(diào)部分業(yè)務(wù)骨干組成“常德市第二屆高腔培訓(xùn)班”，由老藝人傳授高腔劇目和音樂，盡快舉辦“常德高腔戲劇藝術(shù)節(jié)”；

四、緊急挖掘和整理常德高腔劇目，對(duì)參加1954-1956年常德高腔學(xué)習(xí)班的老藝人進(jìn)行緊急采訪、錄音、錄像，在條件成熟的時(shí)候?qū)υ缙诔５赂咔讳浺糍Y料實(shí)行“音配像”。

我們有理由相信，在各級(jí)人民政府的高度重視和社會(huì)有關(guān)部門、人士的關(guān)注下，常德高腔這門古老的聲腔藝術(shù)，一定會(huì)重新煥發(fā)出她往日的絢麗光芒。