談古典詩(shī)詞中“列錦”手法的審美意蘊(yùn)

千百年來(lái)，只要一提到深秋懷鄉(xiāng)的詩(shī)作，人們就會(huì)想起元代馬致遠(yuǎn)的那首《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉/小橋流水人家/古道西風(fēng)瘦馬/夕陽(yáng)西下/斷腸人在天涯”。這首小令備受后人稱譽(yù)，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力就在于它的前三句全用名詞，用九個(gè)平常之景組合成一幅凄涼蕭瑟的深秋晚景圖，將那位哀怨孤寂、獨(dú)行天邊的游子形象銘刻在讀者的腦海中。

這種組合名詞成句的手法，被稱為“列錦”，它是我國(guó)古典詩(shī)詞中常用的一種特殊的修辭方式。所謂“列錦”，就是全句不用動(dòng)詞性謂語(yǔ)或連接性詞語(yǔ)，而只用名詞或名詞短語(yǔ)組合成句，以此來(lái)摹景敘事、抒情述懷。這種被呂叔湘先生稱為“詞組代句”的修辭手法，在我國(guó)古典詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，留下了許多千古傳誦的名句。作者的偏愛(ài)，讀者的鐘情，與“列錦”這一修辭手法所獨(dú)有的審美意蘊(yùn)是分不開(kāi)的。

一、蘊(yùn)藉美

列錦手法，全用名詞組合成句，但全句的內(nèi)涵又絕非幾個(gè)名詞的簡(jiǎn)單疊加。言簡(jiǎn)意賅，詞約意豐，是其顯著特點(diǎn)。且看唐代張若虛的那首《春江花月夜》，標(biāo)題由“春”“江”“花”“月”“夜”五個(gè)單音節(jié)的名詞構(gòu)成，而正是這五種尋常事物集中在一起，卻繪就了人間最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、美麗絕倫的藝術(shù)境界?？梢哉f(shuō)，這首詩(shī)得以“孤篇照全唐”，其光照千古的藝術(shù)魅力與它的標(biāo)題所蘊(yùn)藏的無(wú)盡美感是分不開(kāi)的。

以最簡(jiǎn)省的詞句包蘊(yùn)最豐富的內(nèi)容，是詩(shī)歌創(chuàng)作的最高境界。而列錦手法的運(yùn)用，則充分體現(xiàn)了詩(shī)歌含蓄凝練的藝術(shù)美感。再看溫庭筠《商山早行》中傳誦千古的那句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，兩句十個(gè)字，全用名詞，梅堯臣評(píng)價(jià)它“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單十個(gè)名詞組合成六個(gè)意象，卻狀寫出一幅有動(dòng)有靜、有聲有色、有情有景的游子早行圖：雄雞清聲，茅店靜立，殘?jiān)滦闭?；板橋橫臥，清霜冽冽，人跡依稀。十個(gè)名詞，繪“早行”之景，更見(jiàn)游子思?xì)w之切；六個(gè)意象，書(shū)羈愁野況，境界全出。

即便在古代小說(shuō)中也不乏妙用“列錦”的例子，大家熟悉的“林教頭風(fēng)雪山神廟”，便是列錦手法“言簡(jiǎn)而意豐”的典型。讀者在讀完小說(shuō)的相關(guān)情節(jié)后，便會(huì)真切地感受到“風(fēng)雪”二字的精妙之處，領(lǐng)略這一標(biāo)題的含蓄蘊(yùn)藉之美。

可見(jiàn)，列錦手法通過(guò)提取代表典型景物的名詞，并加以詩(shī)意的巧妙組合，使看似平常的詞句、看似尋常的景物，包蘊(yùn)了不盡的詩(shī)情畫意，使讀者獲得豐富的審美享受，達(dá)到了“尺幅千里”的藝術(shù)境界。

二、意境美

詩(shī)歌的意境是詩(shī)人筆下的客觀之景與詩(shī)人主觀之情的和諧統(tǒng)一，景中含情，情融于景。列錦手法，只用名詞形式列出景物的構(gòu)成要素，卻能取得獨(dú)特的藝術(shù)效果，使讀者充分享受到詩(shī)歌的意境之美。

宋代詞人柳永《雨霖鈴》中的那句寫離情的千古絕唱：“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！北闶菢O好的證明。詞人寫離愁別緒，并未直陳愁苦相思，亦未比擬夸張，而是用列錦手法，排出“楊柳岸”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆比齻€(gè)帶有強(qiáng)烈的離別特征的元素。“楊柳岸”，令人睹“柳”而思“留”；“曉風(fēng)”，色調(diào)清新凄冷，切合離人心緒；“殘?jiān)隆?，形象凄惋，以“月缺”之象暗示“人亦缺”之苦。而三個(gè)尋常的景物一經(jīng)組合，便勾畫出一幅攝人心魄的離人苦別圖，折射出作者濃烈的別后凄苦之情。讀到這一句，讀者可以毫不費(fèi)力地再現(xiàn)出“彼景彼情”，自然而然地領(lǐng)略到詞句的情景交融的意境之美。可見(jiàn)，從意境創(chuàng)造的角度看，列錦手法的運(yùn)用，將名詞的直觀性、形象性與畫面感的優(yōu)勢(shì)充分顯示出來(lái)，以鮮明的視覺(jué)形象激發(fā)讀者豐富的想象，有效地消融讀者與作品之間的審美隔閡，以純美之“境”和醇厚之“意”，把詩(shī)歌的意境美展現(xiàn)到極致。

運(yùn)用列錦手法展現(xiàn)詩(shī)歌意境美的例子很多，再看宋代黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》中的名句：“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！弊x罷此句，怎不令人心馳而情動(dòng)？你看那灼灼桃李，濃艷驕人；融融春風(fēng)，少年得意；美酒一杯，飲不盡的朋友之誼與壯志豪情?？扇缃瘛拔揖颖焙＞虾?，寄雁傳書(shū)謝不能。”想別后江湖漂泊，凄風(fēng)苦雨，孤燈獨(dú)對(duì)，道不完的長(zhǎng)夜思念和人生感慨。六個(gè)簡(jiǎn)約的名詞，兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的意境，“桃李春風(fēng)”與“江湖夜雨”給讀者強(qiáng)烈的畫面感，而“境”中之“意”不言自明；“一杯酒”和“十年燈”不僅與兩句的背景和諧統(tǒng)一，更是兩個(gè)意境的無(wú)限延伸，多少深情厚誼與人生感懷溶化在這兩個(gè)意象之中。更為巧妙的是，作者采用類似現(xiàn)代電影中“蒙太奇”的手法，將六個(gè)名詞構(gòu)成的兩組畫面巧妙剪接，時(shí)空交錯(cuò)，樂(lè)哀互襯，情景相生，開(kāi)闊而深遠(yuǎn)的意境之美，讓讀者回味無(wú)窮。

列錦手法創(chuàng)造意境，精選富有純凈之美的名詞，直現(xiàn)畫面，且形斷而意連，達(dá)到了視覺(jué)美、情感美與簡(jiǎn)約美的最高境界。

三、形式美

列錦手法之所以能引人入勝，與它的形式美也是分不開(kāi)的。這是由其獨(dú)特的組詞成句的方式所決定的。其形式之美主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

1．樸素自然。列錦手法全由名詞組合成句，且作者多以尋常事物入詩(shī)，使詩(shī)句自有一種樸實(shí)淡雅之氣；列錦句的名詞之間多為并列結(jié)構(gòu)，無(wú)語(yǔ)法上的牽連，切分自然，干凈利落，能盡顯名詞的自然純凈之長(zhǎng)。元人虞集的《風(fēng)入松》詞的末句：“為報(bào)先生歸也，杏花春雨江南?！薄靶踊ù河杲稀?，短短六字，寫盡江南春色，單就形式而言，就具有一種先天的自然純凈之美，可以說(shuō)正是其形式上的簡(jiǎn)樸之美成就了其內(nèi)涵的豐富之美。

2．自由靈活。由于列錦手法突破了語(yǔ)法上的束縛，所以在運(yùn)用中充分體現(xiàn)其自由靈活的特點(diǎn)。從字?jǐn)?shù)上看，可五言，可七言，還有四言、六言的；從句式上看，或整或散；從句數(shù)上看，可一句，也可多句。自由靈活的形式，使列錦手法盡得其妙，為宋代詞人賀鑄贏得“賀梅子”之譽(yù)的那一句“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》），便是列錦手法靈活運(yùn)用的經(jīng)典之作。

3．節(jié)奏感強(qiáng)。列錦手法組詞成句，每句大多排列三個(gè)意象，而這三個(gè)意象自然地體現(xiàn)出詩(shī)句的節(jié)奏?！皹谴寡┕现荻?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（ 陸游《書(shū)憤》），這兩句以強(qiáng)烈的節(jié)奏感，寫出了雪夜渡江、秋日破敵的激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；同時(shí)又疏密有致，體現(xiàn)出金戈鐵馬、氣勢(shì)如山的自豪感。節(jié)奏上的跳躍性，又與詩(shī)句中時(shí)空的跳躍轉(zhuǎn)換相得益彰，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

古典詩(shī)詞中“列錦”手法的運(yùn)用，就像一條名句“生產(chǎn)線”，使多少文人一句成名，使多少名句千古傳誦。這一切都離不開(kāi)古代詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌美的開(kāi)掘，離不開(kāi)“列錦”手法獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

（石太東，江蘇省如皋市第一中學(xué)）