烏里·?？耍号c中國當(dāng)代藝術(shù)品同行

錢亦蕉　胡慧婷

也許是偶然，烏里·?？耍ǎ眨欤?Ｓｉｇｇ）來到了中國，成為中國第一個合資企業(yè)的副總裁，后來又做了４年（１９９５－１９９９）的瑞士駐華大使；可又似乎是必然，他關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，成為世界上最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家。在中國的經(jīng)歷造就了烏里·?？说氖詹刂?，而烏里·?？顺删土酥袊?dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

９月６日，上海當(dāng)代藝術(shù)館文獻(xiàn)展開幕，作為策展人之一的瑞士著名收藏家烏里·?？艘瞾淼浆F(xiàn)場。烏里·?？耸侵袊说睦吓笥蚜耍幸粋€傳奇的人生，曾經(jīng)是成功的企業(yè)家和外交官，但現(xiàn)在的他卻因為藝術(shù)收藏而聞名中國。

創(chuàng)建中國第一個合資企業(yè)

１９７９年，烏里·?？说谝淮蝸淼街袊?，當(dāng)時的他已經(jīng)開始收藏西方當(dāng)代藝術(shù)品了，但來中國的身份卻是一名企業(yè)家。他代表瑞士迅達(dá)控股集團(tuán)（Ｓｃｈｉｎｄｌｅｒ Ｇｒｏｕｐ）來和中國政府商談合資建廠的事宜，迅達(dá)公司是一家電梯生產(chǎn)公司，第二年（１９８０年）與中國方面聯(lián)合創(chuàng)建的公司，是中國改革開放后開先河的第一個中外合資企業(yè)，在北京和上海都有工廠，烏里是這家公司的副總裁。

第一次來中國的體驗是非常獨特的，當(dāng)時中國還處于計劃經(jīng)濟(jì)時代，在烏里看來一切都是陌生的，一切都很有新鮮感。烏里·希克回憶說：“有很多現(xiàn)在看來匪夷所思的事情，比如剛到中國，我不能單獨訂賓館房間，只能和其他人一起分享；整個北京出奇地安靜，毫無波瀾，晚上８點之后就沒有燈光，幾乎看不到路人了；平時沒有人買珠寶，也沒有人打扮……”

在剛剛步入改革開放的中國，西方國家沒有任何與中國共同創(chuàng)辦公司的經(jīng)驗，而烏里帶領(lǐng)著迅達(dá)公司就在這樣的環(huán)境中成長起來。當(dāng)時是中國方面主動聯(lián)絡(luò)迅達(dá)公司，希望通過與他們的合作來推動中國電梯業(yè)的現(xiàn)代化?！八麄兟?lián)系了我，問我是否愿意和他們合作，后來才發(fā)現(xiàn)原來他們給日本和美國的電梯公司——我們在國際上的競爭對手三菱和奧的斯，也同樣發(fā)去了邀請函?！闭f到這一點時，烏里·?？怂实卮笮ζ饋?，自豪地說：“經(jīng)過艱辛、困難和復(fù)雜的談判后，我最終取得了勝利。”

世界上最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家

年輕時的烏里·?？?，也許做夢也不會想到自己今后會成為中國當(dāng)代藝術(shù)最大的收藏家，那時他的夢想是成為運動員，懷著最初的理想，他加入了瑞士國家劃船隊，“根本沒有那么多時間想到底什么是藝術(shù)，或者藝術(shù)有什么作用”。

后來，他開始涉足西方藝術(shù)收藏。在他來到中國以后，２０世紀(jì)８０年代中期，烏里·希克開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，和他一樣，許多西方收藏家也在這時開始表現(xiàn)出對中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣。在他看來，中國出現(xiàn)真正意義上的當(dāng)代藝術(shù)也是在那一時期。烏里說：“我開始注意到中國當(dāng)代藝術(shù)，是因為西方藝術(shù)收藏家有收藏過希臘、羅馬浪漫主義藝術(shù)作品和各種各樣的當(dāng)代藝術(shù)品，我自然就想到尋找有沒有其他不同的藝術(shù)作品。來到中國，我發(fā)現(xiàn)那時中國藝術(shù)家的大多數(shù)作品還是對西方古典主義和浪漫主義時期繪畫的模仿，而我對那些表現(xiàn)自我的中國當(dāng)代藝術(shù)更感興趣?！睘趵铩は？耸詹氐牧硪粋€目的是了解中國，通過藝術(shù)可以了解中國的方方面面。就是由關(guān)注開始，烏里從９０年代開始了他的收藏之路。

烏里·?？税l(fā)現(xiàn)沒有其他人和組織系統(tǒng)收藏記錄這些藝術(shù)品，于是，他決定要填補這項空白。他改變了以前的收藏策略，把收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品作為一種整體性的記錄，通過作品收藏尋找發(fā)展線索和歷史軌跡，把這些檔案留給后人研究。他說中國是文化上的大國，有很大的疆域，而另一方面與西方藝術(shù)發(fā)展又存在著２０年的落差，“我想來彌補這個落差，為后代留下這２０年里的作品。”烏里說。

收藏之初，事情并不那么簡單。當(dāng)時在中國大陸還沒有形成藝術(shù)市場，更沒有畫廊和拍賣行，所以尋找優(yōu)秀的藝術(shù)作品并不是一件容易的事情，一方面西方人對于許多作品也許并不感興趣，另一方面是根本不知道藝術(shù)家在哪里。烏里·?？私忉屪约鹤钪匾氖詹赝緩绞亲屑?xì)地搜尋合適的藝術(shù)家，認(rèn)識他們，并直接向他們購買作品，舍棄中介。他利用在中國生活工作的便利，訪問了眾多藝術(shù)家，追蹤那些他曾聽說過而似乎已經(jīng)消失的藝術(shù)品。當(dāng)然，這樣的方式非常有效，但不適合對中國不熟悉或者對藝術(shù)不了解的收藏者，它只屬于烏里·?？诉@樣的收藏大鱷。近來，他也會通過畫廊和拍賣獲取少數(shù)中意的藝術(shù)品，而中國當(dāng)代藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)出“唯烏里·?？笋R首是瞻”的傾向。所以，一般情況下，他在說某個藝術(shù)家好或者某個作品不好時都非常謹(jǐn)慎。

據(jù)烏里·?？私榻B，他總共收藏了２００多位中國藝術(shù)家的大約１５００幅作品。至于價格，他笑笑說：“我也完全不知道所有這些收藏花了多少錢?！钡谝环詹刈髌肥怯彤?，現(xiàn)在創(chuàng)作那幅作品的藝術(shù)家已經(jīng)停止創(chuàng)作，所以沒有人知道這個人、認(rèn)識他，對于現(xiàn)在的人來說，這幅畫可謂意義非凡。

推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展

許多人知道烏里·?？耍且驗樗谌ツ曛袊蔚聡H拍賣公司的一次拍賣會上以１０１２萬元人民幣的高價拍下了陳衍寧先生在“文革”時期創(chuàng)作的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，這個天價讓烏里·希克立刻處于聚光燈的中心。烏里解釋說他原本已經(jīng)與作者接觸了很長時間，希望談好價格私下購買此幅作品，但作者卻希望在拍賣會上成交。對于價格，烏里倒并沒有很介意，他認(rèn)為，“那個時代本身就是一個標(biāo)志，非常重要，無論作品的好與壞，這個話題自身就很有趣，此外，‘文革時代的藝術(shù)作品還是中國當(dāng)代藝術(shù)的早期資源和基礎(chǔ)，當(dāng)時西方人唯一能看到的就是這些作品，并且?guī)в袕娏业囊曈X沖擊，對不了解中國的人來說，是讓他們了解中國和中國當(dāng)代藝術(shù)的重要方式，是值得好好收藏的”。這也算是對于自己收藏體系的豐富和完善。

烏里·?？瞬粌H僅購買藝術(shù)品，收藏藝術(shù)品，他還把中國的當(dāng)代藝術(shù)家推向世界。他曾經(jīng)邀請瑞士美術(shù)館館長訪華，把中國藝術(shù)家?guī)胧澜缢囆g(shù)領(lǐng)域；并且在１９９８年發(fā)起創(chuàng)立了ＣＣＡＡ中國當(dāng)代藝術(shù)獎，今年這個獎的大獎頒給了藝術(shù)家鄭國谷。中國當(dāng)代藝術(shù)獎對于推動中國當(dāng)代藝術(shù)是十分重要的，“無論什么作品，誰的作品，得到了大家的認(rèn)可，獲得了獎項，就是對于他們的承認(rèn)”。烏里說，事實上他已經(jīng)成為一個影響中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展（不僅市場而且創(chuàng)作）的人。

２００５年，烏里·?？嗽谌鹗康牟疇柲岵┪镳^展出了自己長年收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，吸引了眾多歐洲藝術(shù)家和藏家。他們都非常驚訝，從來沒有想到中國藝術(shù)是那么的深和廣，優(yōu)秀藝術(shù)家這么多，雖然他們在之前有對單個藝術(shù)家的了解，但是整體上的認(rèn)識卻是在這次展覽中獲得的。烏里說，在巴塞爾藝術(shù)博覽會期間展出這些藏品，不僅出于商業(yè)目的，更為了讓西方人了解中國當(dāng)代藝術(shù)，“我收藏這些作品，不是為了藏在家里束之高閣，而應(yīng)該讓更多人可以看到它們”。

烏里·?？藢τ谖鞣浇邮芰酥袊贻p的當(dāng)代藝術(shù)家感到非常有成就感。他還打趣說：“２００多名藝術(shù)家中，大多數(shù)非常年輕，我想收集他們的早期作品，同時我也非常關(guān)注年輕藝術(shù)家的新作品，我不收藏太有名的藝術(shù)家的作品，因為它們太貴了，買不起?！睘趵镎J(rèn)為，中國藝術(shù)家必須在不斷的交流中得到成長，找到自己的語言。

成熟的收藏策略

某種程度上，創(chuàng)建中國當(dāng)代藝術(shù)獎吸引年輕的優(yōu)秀藝術(shù)家，也可看作烏里·?？耸詹夭呗缘囊徊糠?。烏里有著非常成熟的收藏理念，他不僅擁有自己的收藏顧問團(tuán)隊，而且還有獨特的藝術(shù)思想——他認(rèn)為藝術(shù)家個人的發(fā)展至關(guān)重要，他覺得真正好的藝術(shù)家應(yīng)該順應(yīng)時代的變化，不斷出現(xiàn)優(yōu)秀作品，但普通的藝術(shù)家則會被藝術(shù)歷史的車輪所淘汰。

“現(xiàn)在，很多大收藏機構(gòu)從投資的角度出發(fā)，往往和優(yōu)秀的藝術(shù)家簽訂合約，只要藝術(shù)家能創(chuàng)作出作品，他們就全部拿走。這種做法我認(rèn)為不太理智，因為藝術(shù)家的作品有可能會被轉(zhuǎn)手賣給一些無名的收藏家，也沒有人知道這些作品接下來會被如何對待，這對于藝術(shù)的發(fā)展來說是不利的?！睘趵镎f。

最近這些年，中國藝術(shù)市場呈現(xiàn)良好勢頭，已成為世界最活躍的市場之一。藝術(shù)收藏似乎成為一種風(fēng)尚潮流，受到越來越多人的關(guān)注，越來越多的中小投資者置身其中。對此，烏里謹(jǐn)慎地表示：“市場熱得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論是好的還是壞的，沒有標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)統(tǒng)飆升。我認(rèn)為從目前來看好的藝術(shù)品價格并沒有到位，大部分卻超過了應(yīng)該有的價值?，F(xiàn)在這個市場還不會分析好的還是壞的這樣的問題?！?/p>

對于藝術(shù)品收藏新手，烏里·?？私o出自己的建議，處于這樣一個市場環(huán)境中，中小投資者不能盲目地購買和收藏。他說：“首先要知道自己為什么收藏，如果是為了投資，那就要慎之又慎，因為很大部分的收藏作品和藝術(shù)家也許將來都有可能在市場上消失，因此不得不小心對待。作為收藏家，要多讀書，多了解藝術(shù)家，當(dāng)然最重要的是自己喜歡做這些事，還要有冒險精神，收藏還未被肯定的藝術(shù)，因為收藏本身就是冒險的投資。從零開始不容易，你要做好一切準(zhǔn)備，不斷學(xué)習(xí)，不斷了解自己，但是當(dāng)你邁出這一步，就不要再想太多?！?/p>

第一次在中國當(dāng)策展人

前不久，烏里·?？耸苎麚?dān)任上海當(dāng)代藝術(shù)館（ＭＯＣＡ）舉辦的首屆文獻(xiàn)展“入境：中國美學(xué)”的策展人，這是他第一次在中國策展。

烏里介紹說，這次展覽的源頭就是他的一本畫冊《麻將》（去年在瑞士的個人收藏展的圖錄），之所以會取“麻將”這個名字，是因為“麻將從明代開始就有，是一種古老游戲，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上仍然盛行這種游戲，所以也是未來的游戲。我們覺得收藏也是能夠投射到未來的，從這點上與麻將相契合。而且麻將是個很中國化也很有意思的名字，麻將牌總共有１４４張，可以以不同形式擺放，這也就意味著我們的展覽也可以有不一樣的格式，在不同的地方展出，產(chǎn)生不同的效果”。ＭＯＣＡ的創(chuàng)業(yè)總監(jiān)陸蓉之女士看中了《麻將》，并找到烏里·希克，希望他能夠擔(dān)任這次策展，以探索“什么才是最中國的”這樣一個問題。

作為策展團(tuán)隊中的成員之一，烏里·希克不敢馬虎，與其他策展人經(jīng)過了詳細(xì)而激烈的討論，“我們以電子郵件和面對面對話的形式進(jìn)行磋商，由于每一個策展人都有自己喜歡的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，因此最后決定展出的作品實際上是一個協(xié)調(diào)”。

這次首屆文獻(xiàn)展展覽提供給人們數(shù)字時代的視覺沖擊和獨特的美感體驗，將中國深厚的歷史文化底蘊用新鮮的藝術(shù)語言表達(dá)出來，以中國歷史文化和國際當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)況進(jìn)行比較和對話，回答了什么才是現(xiàn)實真正的中國。