越劇百年

崔　衍

共襄盛舉

“書房門前一枝梅，樹上鳥兒對打?qū)?，喜鵲滿樹喳喳叫，向你梁兄報(bào)喜來……”，3月26日，18對來自嵊州市藝校的小“粱?！背霈F(xiàn)在嵊州劇院的門口，他們分別用袁、范、傅、徐四派的不同唱腔演唱了這段膾炙人口的《粱祝·十八相送》。記者了解到，這其實(shí)只是《百年流聲——紀(jì)念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會(huì)》的一個(gè)序曲。真正的好戲于次日正式鳴鑼開場。

3月27日晚，在上海東視大廈寬闊的廣場和草地間，有一條紅地毯鋪成的“星光大道”。越劇演員們有史以來第一次走“星光大道”，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟等年過八旬的老一輩藝術(shù)家和錢惠麗、單仰萍、方亞芬、章瑞虹、王志萍等當(dāng)紅中青年演員都顯得十分興奮。紅地毯兩側(cè)的越劇迷們高舉著“越劇生日快樂”“百年流聲世紀(jì)榮光”等標(biāo)語牌，當(dāng)他們看到自己崇拜的越劇名家和明星時(shí)歡呼雀躍，不少人還淚花閃爍。兩側(cè)戲迷們情不自禁地蜂擁而上，爭先與名家、明星握手，名家、明星們被淹沒在人海之中。

在老藝術(shù)家進(jìn)場的間歇，許多其他劇種的明星忙中偷閑前來取經(jīng)。京劇演員王瑜向張桂鳳求教《二堂放子》，滿頭白發(fā)的淮劇名家馬秀英向周寶奎學(xué)《手心手背都是肉》，“大唐貴妃”史依弘向呂瑞英學(xué)《穆桂英掛帥》，影視明星楊昆向穿著藍(lán)色旗袍的王文娟學(xué)唱《天上掉下個(gè)林妹妹》……他們在晚會(huì)前就加緊練習(xí)，這次幾乎都得到了越劇藝術(shù)家的“親傳”。在《老娘舅》劇組中扮演小芳的評彈演員倪迎春，向袁雪芬學(xué)了一段《西廂記》中崔鶯鶯唱的《琴心》。倪迎春說，她很喜歡袁派唱腔，這兩天，她在家唱得連孩子都聽會(huì)了。袁雪芬夸獎(jiǎng)倪迎春唱得不錯(cuò)。她說，戲曲、曲藝雖說隔行如隔山，但藝術(shù)是互通的，她也常學(xué)優(yōu)秀的評彈表演，在《祥林嫂》中，她甚至汲取了北方京韻大鼓表演的長處。

晚會(huì)共分為“歲月留痕”、“朗月長風(fēng)”、“重塑風(fēng)流”、“百年回眸”四個(gè)篇章，縱橫越劇百年歷史。越劇名家?guī)缀跸?shù)到場，除了袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉蘭等十幾位老藝術(shù)家外，錢惠麗、單仰萍、方亞芬以及茅威濤、吳鳳花、陳飛等越劇領(lǐng)軍人物都通過現(xiàn)場表演、歷史再現(xiàn)或訪談等形式參與了晚會(huì)。此外，越劇界之外的眾多藝術(shù)家都來到晚會(huì)共襄盛舉。京劇表演藝術(shù)家梅葆玖和尚長榮、紹劇名家六齡童父子、電影表演藝術(shù)家謝芳和嚴(yán)順開、音樂家何占豪……

最令人驚喜的是，晚會(huì)還請到了兩位特別的客人——94歲的“小歌班”藝人張榮標(biāo)老先生、90歲的“四季春班”藝人金珠鳳。雖然之前已在嵊州錄制了兩人的訪談，但為了讓他們更真切地見證越劇百年發(fā)展，攝制組最后終于決定克服諸多困難，將兩位高齡老人請到上海。張榮標(biāo)老人甚至還在現(xiàn)場為觀眾獻(xiàn)唱一段當(dāng)年的“小歌班”越劇。

為了展現(xiàn)越劇的百年歷史，這臺(tái)晚會(huì)還在100年前越劇誕生地——浙江嵊州甘霖鎮(zhèn)東王村拍攝，演職人員用4只稻桶和幾塊門板搭起了一個(gè)草臺(tái)，上海越劇演員張國華和徐標(biāo)新模仿當(dāng)年的男班藝人， 唱起了《四工調(diào)》《九斤老太》等原生態(tài)的節(jié)目。100年前的3月27日，藝人李世泉、李茂正、高炳火等在此演出了大戲《雙金花》和小戲《十件頭》，這標(biāo)志著越劇正式誕生。草臺(tái)上再現(xiàn)百年前的越劇表演，這在東王村引起了轟動(dòng)。上海越劇院名譽(yù)院長袁雪芬出生在嵊州，這次她和王文娟、徐玉蘭等表演藝術(shù)家也聚首嵊州東王村，和當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親一起慶祝這一百年盛典。

在越劇百年的發(fā)展歷程中，上海是越劇繁榮繁華的發(fā)祥地。上海文化界以巨大的熱情推出了一系列豐富多彩的活動(dòng)，這些活動(dòng)將貫穿全年，舞臺(tái)演出和電視播出相互動(dòng)，講座、出版與票友大賽相輝映，以多媒體平臺(tái)展示越劇輝煌的百年歷程和獨(dú)特風(fēng)采。逸夫舞臺(tái)今年安排100場越劇演出，現(xiàn)已初步排定全年的演出計(jì)劃，讓觀眾能做到全年訂票，進(jìn)行全面的市場運(yùn)作。在百場演出中有3臺(tái)6場“紀(jì)念越劇誕生一百周年演唱會(huì)”，以越劇唱腔發(fā)展為主線，展示越劇百年中各個(gè)時(shí)期代表人物、代表唱段和流派唱腔，表演者匯集老中青三代越劇藝術(shù)家。3合演唱會(huì)分別鎖定“越劇早期21位代表人物唱段”、“上世紀(jì)50到80年代流派和藝術(shù)家代表唱段”和“當(dāng)今優(yōu)秀中青年演員劇目唱段”。

上海越劇院院長尤伯鑫告訴記者，越劇早期男班、女班和”越劇十姐妹”等代表性人物的唱段，經(jīng)過重新整理搶救后，首臺(tái)演唱會(huì)于3月28日、29日在逸夫舞臺(tái)推出，之后兩臺(tái)預(yù)計(jì)在5月和7月推出。同時(shí)，“天上掉下個(gè)林妹妹”王文娟舞臺(tái)藝術(shù)專場演出、當(dāng)代名家劇目展演、“越劇百年新劇目演出周”等舞臺(tái)演出活動(dòng)也將舉行。此外，在杭州紅星越劇大舞臺(tái)也將上演64場紀(jì)念演出，上海越劇院將承擔(dān)其中的25場演出。10月下旬，從全國各地今年排演的新劇目中遴選出的6臺(tái)12場戲，將組成越劇百年新劇目演出周，參加第八屆上海國際藝術(shù)節(jié)，目前初步選定的劇目有上海的《山河戀》、《虞美人》；寧波的《阿育王》、紹興的《越王勾踐》等。

百年回眸

1906年的春天，嵊縣剡溪，“落地唱書”不絕于耳。藝人李世泉、高炳火等6人，在客棧不期相遇，不經(jīng)意間，一個(gè)小小的演藝群體形成了。在樂平鄉(xiāng)隊(duì)伍村的演出中，他們響應(yīng)村民的提議，放下；三跳板”，搬開“走臺(tái)桌”，嘗試著“像演戲”那樣演出了《十件頭》和《倪鳳扇茶》兩出小戲。誰都不曾料到，這個(gè)不經(jīng)意間形成的群體和演出，竟然開啟了越劇演出的歷史。

從《賣草囤》、《采木香》，到《草庵相會(huì)》等劇目，我們不難想見，新生劇種在古老劇種面前，戲班小，劇目少，唱腔單調(diào)?？墒?，一出出貼近大眾日常生活的動(dòng)人故事，一個(gè)個(gè)貼近大眾日常心理的故事情節(jié)，一樁樁貼近大眾日常趣味的情節(jié)演唱，都顯示出其勃勃生機(jī)——越劇雖年輕，卻早已以“劇”名之。

百年越劇，之所以稱為越劇，還因了她演出“紹興文戲”的女子科班的功勞。盡管越劇的發(fā)生是男班早于女班，爾后也不斷有“男女合演”的呼聲，但從劇種的發(fā)展，特色凸顯的進(jìn)程來看，正是“女子越劇”構(gòu)成了越劇藝術(shù)的特色。上世紀(jì)40年代至60年代以來，袁(雪芬)派、范(瑞娟)派、傅(全香)派、尹(桂芳)派、徐(玉蘭)派和戚(雅仙)派……眾多被確認(rèn)為具有代表性的唱腔流派，形成了越劇成熟的標(biāo)志。

百年越劇，之所以蓓蕾綻放，還因了她特別追求傳統(tǒng)的時(shí)尚化。當(dāng)“小歌班”走出剡溪，特別是女子科班興起后，越劇開始了適應(yīng)都市品味的變革。早在上世紀(jì)30年代初、中期，被譽(yù)為“越劇皇后”的姚水娟一俟在上海站穩(wěn)腳跟，便在眾人的協(xié)助下進(jìn)行越劇改革。在那樣一個(gè)時(shí)代，傳統(tǒng)的中國戲曲要演“時(shí)裝戲”，無疑是一種“時(shí)尚”的舉動(dòng)。

百年越劇，之所以清香四溢，還因

了她特別值得重視的、原創(chuàng)劇目的美學(xué)品格?！断榱稚纷鳛椤靶略絼　钡牡谝幻嫫鞄茫洹胺从趁耖g的東西”的做法，正是“小歌班”傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)光大，是泥土的芬芳，永葆著越劇的清香；《紅樓夢》，在上世紀(jì)50年代末期，戲曲藝術(shù)改編者不計(jì)其數(shù)，惟有越劇最為輝煌。徐玉蘭和王文娟的精湛演繹，使古典文學(xué)名著在賞心悅目中得到普及，更使越劇藝術(shù)超越時(shí)空而廣為流傳。在20世紀(jì)80年代，浙江一位叫“顧伯伯”的老編劇，讓一代“小百花”初展新越劇藝術(shù)的容顏。正是《五女拜壽》的問世，完成了茅威濤等“小百花”對袁雪芬等“十姐妹”的藝術(shù)“接力”。《西廂記》又因了浙江一位叫楊小青的女導(dǎo)演，在上世紀(jì)90年代的舞臺(tái)上，將古典名著現(xiàn)代化的大膽改革，體現(xiàn)出越劇藝術(shù)內(nèi)涵的求新動(dòng)力和創(chuàng)新能力。

百年的越劇，靠芬芳泥土的養(yǎng)育；越劇的百年，靠清香之花的滋潤。跨越時(shí)空的隧道，百年越劇也正面臨著觀眾流失的尷尬：“挺住意味著永恒，堅(jiān)守昭示著一切”。陽春三月，我們仿佛聽到了，這幅懸掛于浙江小百花越劇團(tuán)排練大廳的對聯(lián)，所傳遞出的“將越劇進(jìn)行到底”的盼念。

重續(xù)輝煌

從百年前的村頭小戲，發(fā)展成為中國藝術(shù)之林的一朵奇葩，越劇走過了百年歷史。在傳播方式日益多元化、影視文化生活日益豐富的今天，越劇這個(gè)“年輕的劇種”該如何發(fā)展?

上世紀(jì)40年代初，以袁雪芬為代表的越劇十姐妹發(fā)動(dòng)了一場石破天驚的“革命”，請人建立正規(guī)的編導(dǎo)制度，并將話劇、電影重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動(dòng)的寫實(shí)主義表演特點(diǎn)吸收到越劇中，進(jìn)行了一系列越劇改革，使越劇進(jìn)入了一個(gè)興盛時(shí)期。

“有觀眾才有力量?！痹┓艺f，今天娛樂形式很多，戲曲都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)，所以一定要認(rèn)真研究如何吸引觀眾，堅(jiān)持面向觀眾、情系觀眾的藝術(shù)理念。的確，面對眾多藝術(shù)新型式的挑戰(zhàn)，越劇在紀(jì)念百年誕辰的同時(shí)，不得不為自己的將來作打算?，F(xiàn)在戲曲普遍不景氣，越劇如何在一片蕭條中逃出生天?

3月2 2日晚，浙江小百花越劇團(tuán)最新作品《春琴傳》在杭州大劇院首次和觀眾見面，這是慶祝越劇百年誕辰的演出之一。這部越劇新作根據(jù)日本作家谷崎潤一郎的小說《春琴抄》改編而來，舞臺(tái)上沒有傳統(tǒng)越劇中常見的水袖舞動(dòng)，身著和服木屐的演員給觀眾帶來新的觀劇體驗(yàn)。

越劇《春琴傳》的創(chuàng)新嘗試不僅于此，日本音樂風(fēng)格元素與傳統(tǒng)越劇曲調(diào)相結(jié)合的唱腔、精美絕倫的舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)，都讓人看到“小百花”的藝術(shù)探索。首演之后主創(chuàng)人員與戲迷、專家見面，雖然觀眾們提出了一些細(xì)部處理上的美中不足之處，但這部為越劇新生代演員度身定制的創(chuàng)新力作，還是贏得眾多好評。

當(dāng)然，越劇的創(chuàng)新并非唯《春琴傳》獨(dú)有，在第七屆中國藝術(shù)節(jié)上光彩照人的《藏書之家》，以我國最古老的藏書樓“天一閣”為背景，完全跳出以往越劇“才子佳人”的格局模式，賦予越劇更厚實(shí)的人文精神和思想深度，尤其受到青年觀眾、大學(xué)生和知識(shí)分子群體的喜愛。

除了劇目的改革，表演形式也咸了越劇探索的一條途徑。越劇在上海灘的走紅就是因?yàn)樵絼『芡ㄋ?，越劇適合那個(gè)時(shí)代年輕人的消費(fèi)和需求。越劇一百年來走的路也是不拘一格的，從男班到女班到流派，越劇每每在人們的吃驚中發(fā)展。近年越劇離年輕人的消費(fèi)越來越遠(yuǎn)，“胡戈這樣的年輕人要惡搞也不會(huì)選擇越劇，因?yàn)槟菍τ谒吧，F(xiàn)在越劇迫切需要從年輕人中產(chǎn)生未來的新生力量，產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的關(guān)注和創(chuàng)作的；中動(dòng)?！币晃辉絼∪说恼f法很能代表越劇這種需求。讓今天的越劇重新進(jìn)入年輕人的消費(fèi)，進(jìn)入年輕人的選擇，進(jìn)入年輕人創(chuàng)作的沖動(dòng)中，成了越劇發(fā)展的一個(gè)課題。

在浙江紀(jì)念越劇百年慶典拉開帷幕的那一刻，“瘋狂越劇”青春實(shí)驗(yàn)也正進(jìn)入緊張的倒計(jì)時(shí)階段，3月22日這些原創(chuàng)的“新新”越劇在杭州爵色酒吧進(jìn)行現(xiàn)場演繹。

9位越劇舞臺(tái)上的閃亮新星和10多位從事音樂舞蹈等藝術(shù)教學(xué)的老師及見習(xí)老師在越劇這個(gè)藝術(shù)形式上層開他們的思考。一方是專業(yè)越劇演員，一舉手一投足就是越劇的章法招式，一方是對現(xiàn)代藝術(shù)演繹很有心得的越劇檻外人，她們碰到一起就是青春越劇實(shí)驗(yàn)的一次預(yù)熱，讓不受越劇程式束縛的年輕人，來感受越劇，并根據(jù)對越劇的印象進(jìn)行我行我素式的演繹，希望讓越劇更接近年輕人的審美。

開場伊始，蔡浙飛和章益清先合作了一段越劇《春琴傳》。在杭州大劇院上演的同時(shí)，酒吧這個(gè)舞臺(tái)上也進(jìn)行了一次時(shí)尚化嘗試。一曲聽罷，從湖北師范學(xué)院來的何李淵這樣描述她的越劇印象，“越劇就和江南的景色一樣，婉約清麗秀美。十分十分好聽?！比绻凑账矚g的模式創(chuàng)新越劇，她覺得，“傳統(tǒng)的精華要保留，流行音樂的節(jié)奏、曲風(fēng)要借鑒。就是越劇不要太慢啦。整個(gè)調(diào)子也不能一味柔媚，好像輕松活潑的太少。像王力宏這樣把戲曲和流行歌曲糅合在一起是越劇可以嘗試的一種推廣方式?！?/p>

繼魏春芳和越友的《梁?！穼Τ螅澎`精怪的朱丹萍現(xiàn)場來了一曲R&B版的《穆桂英掛帥》。一邊唱一邊跳街舞，和周杰倫一樣快得聽不清詞的說唱，和蔡依林一樣變幻的舞姿，看得舞臺(tái)下的人目瞪口呆喘不過氣。只有最后一句還原了越劇的唱腔，才能找回一點(diǎn)越劇的“北”。可是唱完后掌聲卻是最熱烈的。大家藝校的周婷老師靈光一閃，“越劇能不能這樣唱，我唱流行歌曲，放越劇音樂配音，我唱的時(shí)候根據(jù)配音調(diào)整節(jié)奏……”她讓音控師放了一段越劇配樂，現(xiàn)場把鄧麗君的《我只在乎你》改唱成了有點(diǎn)像“越調(diào)”的新歌。

這樣的嘗試恐怕會(huì)有人不以為然，然而舊上海越劇同樣也是進(jìn)行了一系列匪夷所思的改革。當(dāng)時(shí)，上海人愛聽寧波灘簧、申曲(上海地方戲)。后來，越劇班子吸收了電影、話劇、昆劇的優(yōu)點(diǎn)，對越劇大刀闊斧地改，才把越來越多的觀眾吸引到劇院來。越劇進(jìn)酒吧不關(guān)其他，只是奔向年輕人的一次嘗試。

在嵊州，越劇的改革就更加有實(shí)際效用。在這里有“越劇表演一條街”——官河路，越劇演出十分活躍，而演員幾乎都來自民營劇團(tuán)。截至去年底，嵊州民營劇團(tuán)已發(fā)展到112個(gè)，年均從業(yè)人員3800余人，全年演出3．6萬場左右，年收入8000萬元。當(dāng)?shù)爻缛舒?zhèn)石門村有700多人口，就有200人靠越劇演出為生，年演出收入150萬元以上。石國榮是浙江紹興嵊州民間劇團(tuán)“群藝越劇團(tuán)”的團(tuán)長，他們的劇團(tuán)常年有10個(gè)月都在外演戲，農(nóng)村、山區(qū)、海島都去，廣場、村莊、漁船上都能演。2004年“群藝越劇團(tuán)”演出了600余場，一般專業(yè)劇團(tuán)很難達(dá)到這樣的演出數(shù)量。民營劇團(tuán)的紅火還拉動(dòng)了戲劇服裝、演出培訓(xùn)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)。難怪有人評價(jià)說，是越劇“唱”富了一方百姓，讓人領(lǐng)略到越劇藝術(shù)在文化市場的魅力。

在民間如火如荼地進(jìn)行改革的同時(shí)，專業(yè)劇團(tuán)也在緊鑼密鼓地籌劃改革。去

年秋，上海越劇院為紀(jì)念建院50周年和迎接越劇誕生百年，組織了“上海越劇回故鄉(xiāng)”浙江巡演，這次巡演獲得了很大的成功。巡演期間，杭州紅星劇院經(jīng)理陳國欣與上海越劇院院長尤伯鑫及參與“越劇回故鄉(xiāng)”票房市場運(yùn)作的上海天蟾演出公司項(xiàng)目總監(jiān)許霈霖商定，搭建一座全新的合作平臺(tái)，以紅星劇院為固定的演出舞臺(tái)，以上海越劇院為主要演出單位，以“名團(tuán)、名戲、名角”為原則吸引江浙滬一流越劇院團(tuán)參與，以“越劇超市”的形式面向越劇戲迷，做到每周有名團(tuán)，半月出大戲，場場見名角。

資金怎么辦?如今的國有戲劇院團(tuán)已經(jīng)走進(jìn)一個(gè)怪圈。他們擁有那么好的演員，會(huì)演那么好的戲，擁有這么好的舞臺(tái)，居然會(huì)演一場虧一場。弄得劇院、劇團(tuán)和演員都沒有積極性，只能靠政府養(yǎng)著。一旦政府給“斷了奶”，他們根本就活不了。當(dāng)年常香玉靠唱戲能為志愿軍捐飛機(jī)，現(xiàn)在哪家院團(tuán)的哪位名角能有這樣的能力?一直在為“越劇大舞臺(tái)”推波助瀾的上海天蟾演出公司項(xiàng)目總監(jiān)許霈霖給記者算了一筆賬：上海越劇院到杭州演出，每演兩場的成本約5萬元，按“越劇大舞臺(tái)”目前推出的門票價(jià)格，只要出票達(dá)到7成，就能盈利。而“越劇大舞臺(tái)”的第一場戲上座率就達(dá)到9．5成，前五場下來上座率平均超過8成。全年64場演出，目前已經(jīng)賣出的票款超過了100，萬元，超過200余萬元的保底票房收入已成定局，贏利勢在必然?！凹t星”與“上越”商定，打破以往“劇院收租金，劇團(tuán)拿出場費(fèi)”的慣例，劇院和劇團(tuán)對票房收入拆賬分成，雙方共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)和效益。繼上海越劇院之后，杭州越劇院、紹興小百花越劇團(tuán)、寧波小百花越劇團(tuán)、上虞小百花越劇團(tuán)和嵊州越劇團(tuán)等著名越劇院團(tuán)先后加盟“越劇大舞臺(tái)”，南京越劇院等院團(tuán)也明確表示愿意加盟。

“越劇大舞臺(tái)”的成功運(yùn)行使越劇院團(tuán)的掌門人看到了戲劇改革的出路。上海越劇院院長尤伯鑫在接受記者采訪時(shí)用“前所未有”表達(dá)了對這一新生事物的褒揚(yáng)。他表示，“越劇大舞臺(tái)”的運(yùn)行使越劇院團(tuán)對演出市場有了新的認(rèn)識(shí)，票房不僅是劇院的事，也是劇團(tuán)的責(zé)任。演出場次不再是政府部門指令性的任務(wù)，而是劇團(tuán)為贏得市場的自覺演出。尤院長告訴記者，“上越”往年也十分注重在浙江的演出，但一年演得再多也不過四五場，而今年光在“越劇大舞臺(tái)”的演出就達(dá)25場，加上演出檔期在浙江的另外演出，估計(jì)今年在浙江的演出會(huì)超過40場，這在往年是想都不敢想的事。

不論怎樣改革，越劇的變是必然的趨勢。時(shí)值百年紀(jì)念，站在越劇百年的門檻上，我們在座擁夕照輝煌的同時(shí)，期盼朝陽的燦爛。