我有一雙畫家的眼睛

上中學的時候，我看過一本書，書名是《列寧論學習方法與工作方法》。那時還小，差不多十三四歲，卻記住了書中說的一個想要做點兒事的人如何掌握學習方法，然后再把它運用到自己的工作中去。這些年來，常會有朋友對我說：你做事，做一樣像一樣，干一行成一行。我覺得這是對我最好的稱贊。有時我也會問自己，干嗎這么累?我是這樣的一種性格，我選擇了這樣的一種活法。做事，我有自己的原則，第一是喜歡，第二是有條件去做，第三這事兒要對周圍的人有益處。對于要做的事，我先去想它，想通了，就會毫不猶豫地沖上去。

我也常說“開步走”這三個字——就是先把腳拎起來，一腳踩出去，退不回來了，就只能把它做好。我可不想讓人家說：陳逸飛賣畫掙了點兒錢，就想做做這個，做做那個，像個“燒包”似的。起碼我不會給人家這樣一種感覺。我開始做服裝的時候，也沒想到辦這樣的一個公司需要多少錢，能掙多少錢，只是因為懂藝術，喜歡服裝，愛買服裝，也常參加一些服裝評比活動，我覺得自己可以試試看。

另外還有一個原因，就是我們周圍的人穿得還不夠好看，你不這樣認為嗎?一個城市，服飾就是她的風景線，能把這道風景線打扮得漂亮些，也是我的責任。有時候，我想：一個城市里有很多藝術家，而這個城市看起來卻很糟糕，那么，這個城市需要藝術家干什么?欣慰的是，我的“Layefe”服裝做得還不錯，銷售的情況也很好，它已從最初的10平方米的空間，發(fā)展到有700多名員工、160多個店鋪的中型企業(yè)了。一度全靠我賣畫的錢來支撐這個事業(yè)。如今風險基金也進來了，他們占了我18％多一點的股份。

我有一個繪畫的基礎，我還有一個繪畫的舞臺。如今，我到倫敦，到紐約，到世界各地去辦畫展，人們對我很器重，很客氣。我想，這與我在藝術舞臺上的表演是分不開的。最近，美國邀請我加入“百人會”，為什么?也因為我有瑪勃洛畫廊這個舞臺，因為瑪勃洛畫廊是當今世界上最具權威的現(xiàn)代藝術畫廊。不是說有了一個舞臺就可以表演得好，它需要我去努力，去奮斗，去拼搏。就拿這個月1號在倫敦開幕的畫展來說吧，許多專業(yè)人士、知名人士都來了，他們說：“我覺得你現(xiàn)在比過去畫得更好?！边@句話，比表揚我服裝做得好更重要，因為繪畫是我的根本。

一些朋友對我說，你沒有忘記你是一個畫家，你是用一個畫家的眼睛去看所有的事兒。是的，我有一雙畫家的眼睛，我把從繪畫中悟到的東西運用到我現(xiàn)在做的所有事情中去。我會用對美的感覺，做出一些漂亮的服裝；人們在看我的電影時，也會說這是畫家的電影——實際上，是人們悟到了一個藝術家的眼光在電影中的流露。我想這就是藝術的價值所在?；蛟S一個藝術家最值得人們關注的就是他的創(chuàng)新、他的發(fā)展吧?或許，這也就是人們關注我的緣故。我喜歡這種前進中的狀態(tài)，有時候我也天馬行空，那是在一定范圍內(nèi)的天馬行空，我懂得掌握這個分寸。

我喜歡我選擇的生活方式，我喜歡畫，喜歡服裝，喜歡電影，它們都是美的。我懷著孩子一般的好奇心去窺視生活中所有美的東西。有朋友問我怎么與年輕人混在一起時，我說，因為他們的朝氣會感染我，讓我開心。有一天，我看見一個女孩穿著“Layefe”的服裝跟男朋友散步，便偷偷地跟在后面看了好一段時間，欣賞自己的衣服，這是件很開心的事兒。

其實，畫家并不是在創(chuàng)造美，而是發(fā)現(xiàn)美，是把美的東西傳達給觀眾，好的畫家應該是一個真正的文化人，他的眼睛不能只局限于一塊小小的畫布，這也就是我在繪畫之外，還要去拍電影、設計服裝的緣故。選擇什么樣的形式表達美，在我看來并不重要，重要的是你想告訴人們什么。

(趙麗摘自《中國老年報》)