韓國(guó)電影 文化之尋

由封閉到開放

在韓國(guó)1945年得到解放以前，韓國(guó)的電影活動(dòng)一直掌握在日本人手里。從1919年到1945年一共攝制了140多部電影，且多半是宣傳性質(zhì)的。在解放后電影得到了新生。第一部彩電影片是洪性麒導(dǎo)演的《一個(gè)婦女的日記》。而韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)(1950-1953)使剛剛建立的電影業(yè)受到嚴(yán)重打擊，在這個(gè)時(shí)期只生產(chǎn)了少數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片。

1955年，為了促進(jìn)電影業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，政府對(duì)國(guó)內(nèi)所有電影制片商都實(shí)行免稅。這使得電影制片商人數(shù)迅速增加，帶來了電影的黃金時(shí)代。1969年，為了慶祝電影引入韓國(guó)50周年，出版了《韓國(guó)電影史》，為重振電影業(yè)而斗爭(zhēng)。

1971年，為了幫助電影業(yè)，政府進(jìn)行新的努力，著手執(zhí)行一項(xiàng)對(duì)攝制影片和寫作電影劇本提供財(cái)政援助的計(jì)劃，并建立電影促進(jìn)公司，以便在提供資金和處理技術(shù)問題方面支持電影界人士。政府還向重要的制片商提供進(jìn)口外國(guó)影片的許可證，不過每年規(guī)定了限額。

1985年韓國(guó)實(shí)施了一項(xiàng)法律，其目的是把影片攝制與影片進(jìn)口分開。這項(xiàng)法律規(guī)定希望進(jìn)行這兩種活動(dòng)中的任何一種活動(dòng)的公司都必須分別向文化部登記。先前只有每年至少攝制4部影片的得到許可的制片商才可以進(jìn)口外國(guó)影片。

然而由于在1987年1月頒布了新的法律，外國(guó)人可以在韓國(guó)進(jìn)行攝制影片業(yè)務(wù)，并且在這里銷售外國(guó)影片。這種直接的銷售包括像聯(lián)合國(guó)際影片公司這樣的重要國(guó)際銷售商進(jìn)行活動(dòng)，使當(dāng)?shù)氐挠捌瑪z制商和銷售商遇到激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

而此時(shí)，外國(guó)影片在韓國(guó)上映很少虧本，在80年代中期以前，外國(guó)影片一直能為韓國(guó)制片商有效地籌資。美國(guó)影片《頑固分子》吸引漢城第一輪電影院觀眾人數(shù)超過70萬人。

進(jìn)入21世紀(jì)，韓國(guó)政府終于向美國(guó)壓力屈服，放寬了電影配額制度，很多電影導(dǎo)演及演員多次示威抗議美國(guó)電影。支持韓國(guó)電影業(yè)運(yùn)動(dòng)的組織委員長(zhǎng)ChonJon認(rèn)為，電影和其他商品不同，電影是文化，不是普通的商品，絕對(duì)不能讓好萊塢電影在韓國(guó)占領(lǐng)導(dǎo)地位。新舊世代的電影導(dǎo)演及演員都參加示威，連電影學(xué)院的學(xué)生也加入。面對(duì)美國(guó)電影的影響，韓國(guó)電影必定有激烈的變化。

開放國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)究竟是會(huì)扼殺韓國(guó)電影業(yè)，還是會(huì)刺激它提高質(zhì)量?

最近兩年，韓國(guó)電影有了飛速發(fā)展，不僅韓國(guó)電影、電視劇開始搶占中國(guó)市場(chǎng)， 日本電影市場(chǎng)也被韓國(guó)電影瓜分大半。對(duì)此，日本影視界在驚恐之余，開始全面研究和探索韓國(guó)電影飛速發(fā)展的奧秘，NHK電視臺(tái)開始全程跟蹤采訪韓國(guó)電影的拍攝和制作過程，分析其發(fā)展過程和原因。而現(xiàn)正在后期拍攝的電影《時(shí)月愛》就成為他們學(xué)習(xí)的教科書。

出口之路

八十年代后期到九十年代前期的休克之后，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不僅抓住了國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)份額并且第一次變成了穩(wěn)定的電影出口國(guó)，在國(guó)外也有大筆進(jìn)賬。2005年，韓國(guó)電影出口額達(dá)到1500萬美元，比上一年增長(zhǎng)33．4％，其中對(duì)日本出口658萬美元，對(duì)中國(guó)內(nèi)地和港臺(tái)出口204萬美元，對(duì)歐盟出口176萬美元。2005年11月15日，影片《回家》作為第一部韓國(guó)電影首次通過派拉蒙電影公司在美國(guó)首映?！蹲懋嬒伞纷鳛樗囆g(shù)電影， 自2005年11月27日在法國(guó)60多家影院同時(shí)上映以來，觀眾人數(shù)已達(dá)到了52000令人，一舉上升為票房第10位。韓國(guó)喜劇《我的野蠻女友》香港票房非常強(qiáng)勁，上映僅們天輕易超過600萬元。

韓國(guó)新一代電影抬頭是必然的事。韓國(guó)電影有些監(jiān)制及導(dǎo)演認(rèn)為電影是社會(huì)甚至是政治工具，故此民族色彩甚濃，說教甚多。新一代年輕導(dǎo)演都來自電影學(xué)院，接受正統(tǒng)電影教育，對(duì)于電影的觀念完全不同，他們重視人生價(jià)值觀。以往的導(dǎo)演都是跟隨前輩邊做邊學(xué)，而監(jiān)制都是依靠一些人際關(guān)系而得到其地位?，F(xiàn)在由于韓國(guó)電影界的融資結(jié)構(gòu)起了重大變化，令單憑人事關(guān)系的監(jiān)制退出。因?yàn)橐酝仨毜玫诫娪肮局С植拍荛_拍電影，沒有人事關(guān)系絕對(duì)無法成事；現(xiàn)在則完全不同，只要有大機(jī)構(gòu)出資便可以拍片。

好萊塢片商正在竟相購買韓國(guó)影片的翻拍權(quán)。在2005年的意大利米蘭電影展銷會(huì)上，《家族榮譽(yù)》被華納兄弟以50萬美元買下。夢(mèng)工廠以75萬美元加上票房的4％，買下《我的野蠻女友》的美國(guó)重拍版權(quán)。2001年，米拉麥克斯以170萬美元買下了《我的老婆是大佬》的重拍權(quán)和全球發(fā)行權(quán)，后來又買下了《光復(fù)節(jié)特赦》和《金奉斗老師》，后者未等2006年3月28日在韓國(guó)上映，美方只看其梗概、制片公司和演員陣容就做了決定。

世界市場(chǎng) 搶占領(lǐng)地

韓國(guó)電影經(jīng)歷了一個(gè)質(zhì)的飛躍，海外市場(chǎng)的升他足具侍到世界承認(rèn)的標(biāo)志之一，而延續(xù)著“韓國(guó)新浪潮”、“韓國(guó)新電影”的路子，韓國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)上更是大放異彩，僅舉數(shù)例：韓國(guó)電影大師林權(quán)澤的《春香傳》入選第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)，2002年的第55屆戛納電影節(jié)上，林權(quán)澤又以一部《醉畫仙》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；在2002年的威尼斯電影節(jié)上，《綠洲》獲得最佳導(dǎo)演與最佳新人獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得了費(fèi)比西人道精神獎(jiǎng)與西格尼斯獎(jiǎng)，表現(xiàn)相當(dāng)出色；《共同警備區(qū)》也入選柏林電影節(jié)，并奪得2001年法國(guó)多佛亞洲電影節(jié)大獎(jiǎng)；在2002年柏林電影節(jié)上，《BadGuy》是最受人矚目影片之一；《薄荷糖》在捷克國(guó)際電影節(jié)上榮獲了評(píng)委特別獎(jiǎng)。

2002年，多倫多國(guó)際電影節(jié)以“豐收：韓國(guó)電影復(fù)興”命名放映了10部韓國(guó)電影。《亞洲周刊》發(fā)表文章說韓國(guó)電影成為了亞洲影響最大的民族電影，輿論幾乎一致認(rèn)為韓國(guó)已經(jīng)取代了香港在亞洲電影中的地位。加州大學(xué)伯克利分校教授ChrisBerry說：“好萊塢全球機(jī)制對(duì)WTO的跟進(jìn)，突破貿(mào)易壁壘，接管民族市場(chǎng)，給覺醒的民族電影文化毀滅性的打擊，韓國(guó)卻是一個(gè)例外。”中國(guó)學(xué)者也認(rèn)為，近年韓國(guó)影片中藝術(shù)電影和商業(yè)片各自目標(biāo)明確、制作到位，這是一個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)在產(chǎn)業(yè)化和市場(chǎng)化的軌道上運(yùn)行良好的表現(xiàn)。許多大陸、香港、臺(tái)灣的電影工作者提出要學(xué)習(xí)韓國(guó)的成功經(jīng)驗(yàn)，ChrisBerry更是把韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的興盛發(fā)達(dá)和大陸電影產(chǎn)業(yè)的暗淡低迷放在一起對(duì)比。中國(guó)影人，當(dāng)深思之。

叫座又叫好的韓國(guó)電影使所謂的“韓流”變本加厲。韓國(guó)電影與韓國(guó)的流行音樂、服飾文化以及足球文化、跆拳道文化一道，正在形成一股“野蠻”、強(qiáng)勁的文化：中擊波，對(duì)整個(gè)亞洲乃至世界文化造成更強(qiáng)烈的沖擊。