《不一樣的白日夢》

本書的作者李艦曾經(jīng)做過娛記，寫過劇本，當過制片，擔任過大型娛樂節(jié)目的總撰稿，現(xiàn)為著名電視訪談欄目《魯豫有約》的導演，然而在這本書里他更強調(diào)他作為“一個世俗觀影者的立場”。

在書中，作者明確表明：“一個世俗的觀影者的立場準確來說就是沒有立場；我們沒有一定的準則， 或許今天興奮地沉浸于《007》和《黑客帝國》，明天心情轉(zhuǎn)陰就會一遍遍地重看《藍色》或《伊萬的童年》；我們對電影有著明確的要求——好看，但對‘好看’卻從不下具體的定義；我們最厭惡的一種說法是‘引導觀眾’，觀眾是擁有生殺大權(quán)的主人，不是被任意驅(qū)趕的盲流”。

正是基于“我的立場”，作者用了11個章節(jié)對中西電影百年來的精彩瞬間進行了回顧和比較：中西電影在“童年”時即默片時代的一些相似的趣事；在“青春的黃金年代”出現(xiàn)的法國詩意現(xiàn)實主義、蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義、意大利新現(xiàn)實主義與中國同時期的影視現(xiàn)實主義的比較；在“掙扎、蛻變”時期出現(xiàn)的經(jīng)典作品《夜店》與《哈姆萊特》、《小城之春》與《公民凱恩》的比較；中國動畫的“樂與路”伴隨安東尼奧尼和伊文思的中國紀錄；以及中西電影在關(guān)鍵時期出現(xiàn)的關(guān)鍵人物(好萊塢以斯皮爾伯格為代表的“電影小子”與中國以張藝謀為代表的“第五代導演群”)的比較；以及西方的金像獎、棕櫚獎與中國的金雞百花獎評價電影的不同標準等等。

適逢紀念中國電影百年，上海古籍出版社推出的這本《不一樣的白日夢》以大眾的姿態(tài)、輕松的語言、豐富的聯(lián)想、新穎的命題以及雅俗共賞的品味呈現(xiàn)給電影愛好者一道新鮮而豐盛的精神大餐。相比之下，作者的態(tài)度也是輕松而從容的，他在自序中這樣表達自己：“面對越來越多的電影，我們要做的是從容地選擇——選擇娛樂或者思考；選擇好萊塢還是中國、歐洲；選擇主流還是選擇個性；甚至選擇120分鐘的暗室生活為別人編織的劇情感動，還是選擇走到太陽下書寫自己的故事；這都是我們——世俗的觀影者的權(quán)利。對于這本關(guān)于電影的書，我選擇了自己想寫或能寫的敲擊成文字，放在了里面；你同樣可以選擇想看的或愛看的隨意閱讀，或者直接放下，離開?！?/p>