翰海成交６．２５億　再次演繹拍賣神話

張躍進

11月22日晚9點，由13個專場、近3000件文物藝術晶組成的翰?！笆陸c典”暨2004秋季拍賣會的大幕終于拉上。為期3天的拍賣，成交了6．25多億元，lO多天前創(chuàng)造的4．8億元中國藝術品拍賣總成交額記錄就這樣被改寫了。

在此次翰晦拍賣中，百萬元以上的拍晶多達100余件，千萬元以上成交的拍品達6件之多。每天都有新聞產(chǎn)生，每天都有記錄突破。

6件超千萬巨作再創(chuàng)歷史新高

之一：被專家稱為展現(xiàn)“新、真、美”的傅抱石名畫《茅山雄姿》，以2090萬元的成交價打破了畫家本人作品的拍賣記錄。這件作品是以460萬元的價位起拍的，誰料場上志在必得的藏家干脆來了個“跳加叫”——1000萬元，幾個回合后，拍賣師手中的木槌才在1900萬元落下。據(jù)介紹，此作品是1965年初夏傅抱石應邀赴位于南京市東南的40公里外的茅山寫生。茅山是抗日戰(zhàn)爭時期的新四軍根據(jù)地，山區(qū)的特殊地形使日寇始終未能完全將其占領。五十年代以后這里逐漸形成著名的風景療養(yǎng)區(qū)。傅抱石來到這里，撫今追昔，畫家的創(chuàng)作靈感不禁油然而生。他拿出隨身帶的速寫本，邊看邊畫，待離開這里時，一幅宏制巨作已初步構思完畢。同年六月，傅氏完成了《茅山雄姿》一畫。

此畫在構圖上，作者匠心獨具，采用俯視鳥瞰的處理、實出表現(xiàn)了全圖磅薄雄偉的氣勢，且期間城鎮(zhèn)村莊、車輛人行皆歷歷在目，正是大處見氣魄、小處見精巧，觀此圖，近處是一大片松林：畫家以重要畫成，它穩(wěn)穩(wěn)地壓住了這幅兩公尺多寬的畫面。右上方為主峰，山頂上有數(shù)間房屋。遠處山巒起伏，由濃到淡，層次分明。山下一條河流由遠而近蜿蜒流淌。河上有橋和壩，兩岸是廣闊的田野，村落和工廠散落其間。整個畫面統(tǒng)一在綠色之中，一派典型的江南景色。色彩清新，章法和筆法的新奇，景色的新鮮，一切都是那么新，使這幅畫洋溢著強烈的時代氣急。顯然，在這幅傅抱石晚年最后的作品中，仍強烈地體現(xiàn)了他“其命唯新”的使命感。

《茅山雄姿》的藝術魅力才真正體現(xiàn)在新、真，美三個字中傅抱石在完成這幅作品后，僅過了三個月，就因突發(fā)腦溢血而謝世。而他留下的這件不朽之作，不僅展現(xiàn)了畫家爐火純青的繪畫技巧，而且展現(xiàn)了畫家旺盛的藝術創(chuàng)造力以及他永遠的追求——新，真、美。

之二：備受藏家關注的徐悲鴻《巴山汲水》，拍出了1650萬元的天價。這一價位也打破了畫家本人作品的拍賣記錄。更值得人們關注的是，徐悲鴻先生的《巴山汲水》僅存世兩件，另一件藏于徐悲鴻紀念館，此幅《巴山汲水》曾于1999年翰海春季拍賣會以120萬元拍出，時隔5年后，身價上漲了十幾倍。難怪一位業(yè)內(nèi)人士感嘆：中國藝術品市場“發(fā)瘋”了，瘋得讓人看不懂。

之三：李可染的《井岡山》也是此次拍賣中的扛鼎之作。該作品在藏家的一路追捧下，終以1100萬元的高價創(chuàng)造了李可染作品拍賣記錄。此件拍品曾出版于嶺南出版社《二十世紀99名家中國畫精品集》。

之四：徐揚的《南巡紀道圖》卷無疑是重中之重的拍品。該作品長達1915厘米，描繪了北京至蘇州之間的山川景色。長卷本幅的前后兩端分別鈐蓋了“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“嘉莊御覽之寶”、“嘉慶鑒賞”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章共9方。從這兒就不難窺見其重要性。也正因為此，1400萬元高價起拍，仍不乏激烈較量的場面，最后其以1980萬元成交，再次打破了宮廷畫的國內(nèi)最高紀錄。

徐揚《南巡紀道圖》畫于乾隆第二次南巡前后，徐揚奉旨畫出的蘇州河道風景圖。作者在描繪時，將皇帝南巡所經(jīng)過的地方和事情如實地表現(xiàn)出來，另一方面又大量地反映了當時的一些風土人情，地方風貌及經(jīng)濟文化景象，從側(cè)面反映了當時的社會生活和人民生產(chǎn)勞動。此畫繼承了我國長卷風俗畫歷史的傳統(tǒng)，吸取了《清明上河圖》的精華，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一方面都有所突破。

徐揚的長卷《南巡紀道圖》大約在晚清或民國初年散出紫禁城，文革期間，一度收歸北京故宮博物院所有，曾經(jīng)文化部中國古代書畫鑒定小組七人專家的鑒定，收錄于北京文物出版社1986年出版的《中國古代書畫目錄》第一冊，該畫的序次編號為“京1-124”，標名用作者徐揚的原題“王道蕩平圖”。文革結束后，落實政策，該畫重出故宮，成為民間藏品。這次是該圖二進二出故宮后首次浮出水面。

之五：清雍正樊紅海水云龍大盤以1298萬元成交，創(chuàng)下雍正瓷器拍賣的國內(nèi)最高紀錄。此件大盤是雍正宮窯的代表性器物，胎壁輕薄，釉面細膩，為雍正宮廷陳設品，存世極少。

之六：清初黃花梨雕云龍紋四件柜以1100萬元成交，創(chuàng)下家具拍賣的國內(nèi)最高紀錄。此四件柜也稱“頂箱柜”，據(jù)查資料，故宮太和殿所藏紫檀雕龍紋四件柜高度僅比此件高出50厘米，此件當屬第二大尺寸留件。柜體之大，用料之碩，雕工之精，都是非常罕見的，應為當年皇室近親或親王府內(nèi)的陳設之物。

精逸畫作呈現(xiàn)異彩

書畫拍賣中，很多記錄出人意料，京津畫派領軍人物徐操的《大明殿會鞠圖》，拍前的估價只有12萬至15萬元，而成交價卻鎖定在440萬元。創(chuàng)下徐操作品拍賣的最高紀錄。徐操是以畫工裝人物出身的畫家，作為徐操代表作品的《大明殿會鞠圖》，以宋代皇家的娛樂活動擊鞠為題材，將從騎者、在一旁觀看的帝王群臣及侍衛(wèi)等諸多人物匯集于一圖，構圖在疏密、收放、動靜的處理上都有獨到之處，畫面既集中又豐富，環(huán)境與氣氛烘托得十分恰當，是一幅具有美術史意義的歷史人物畫卷。

再如，估價僅為15萬至20萬元的金城《江南春》手卷，也拍出了99萬元畫家個人作品的成交記錄。

溥儒僅一平方尺的絹本手卷《江南春》長9．5厘米，縱115厘米，50萬起拍，最終以142萬成交，不僅刷新了溥儒作品的最高紀錄，也創(chuàng)造了書畫單平尺成交的最高紀錄。書畫歷史上有“南張北溥”之稱，此作品恰恰是溥儒為張大干先生所繪，當屬溥儒生精心之作。方寸間，僅顯出江南秀色，春意盎然，今人向往。

書畫拍賣的另一個亮點是，直接來自畫家家屬送拍的石魯作品系列，其中《小米加步槍》以101．2萬元成交，加之其余九件作品全部落槌，共拍得465萬元。美國一位專門研究中國“文革美術史”的專家何雪麗博士說：從二十世紀四十年代的延安到八十年代初改革開放的序幕拉開，石魯在這一段的中國現(xiàn)代美術史上的形象越來越為國內(nèi)外史論界所看重。石魯是“文化民族主義”意義上的藝術革新者。在特殊的歷史時期，特別是在暴風驟雨的“文化大革命”中，他沒有奴從荒謬，堅持了中國傳統(tǒng)藝術的精神高度，并做出了個性上的精彩發(fā)

揮。正是“時勢造英雄”“逆境出大師”，也是歷史規(guī)律在文化上的呈現(xiàn)。

石魯?shù)闹袊嬜髌穫魇啦欢?，他?chuàng)作態(tài)度嚴謹，苛求新意的絕少陳腔濫調(diào)，與批量復制模式形成鮮明的反差。

來自家藏的石魯作品，經(jīng)歷半個世紀的保存和研究，集中、完整、系統(tǒng)地體現(xiàn)了石魯藝術的真實風貌和演繹過程。對于深受腰品困擾的石魯藝術研究者和收藏家來說，家藏作品是一份最可靠的資源。

外回流乾隆珍寶價格不菲

海外回流的《圓明園遺珍銀鋪首》，在藏家一片助威聲和掌聲中現(xiàn)身，以150萬元的價格登場，激情的藏家由于過于緊張，發(fā)抖的手臂竟舉不起牌子，只好找人幫忙。估價200萬的銀鋪首，幾輪下來就把價位叫到了280萬元，之后又是一番激戰(zhàn)，價位直至380萬元拍賣師手中的木槌才落下，被內(nèi)地藏家竟得。此對銀鋪首是清朝乾隆時間皇家造辦處專為皇家園林圓明園中的建筑而特制的門環(huán)。環(huán)的兩邊各刻有“乾隆造辦處庚午年制”，“長春園玉玲瓏館陶嘉書屋”銘文。圓明園經(jīng)過那次劫掠并燒毀后，館藏寶物散落到世界各地，而其建筑組件大部分被毀，少數(shù)逃過大火焚燒的散落到民間，經(jīng)歷了多災多難的100年，能夠存世實屬不易。本次現(xiàn)世的門環(huán)為純銀澆鑄，品相完整，通體光亮如新，宛如當年在皇家園林時之風光。

同樣彌足珍貴的另一件海外回流的清乾隆“銅鎏金嵌百寶福壽香蕉”也成了買家爭寵的熱點，最后買家通過電話委托竟投的方式，以超過估價的17％的671萬元購得。

目前，此件珍寶留在國內(nèi)還是外又外流出境，尚不知曉。此件香薰此香熏通體鎏金渾厚，金光閃耀，光彩奪目。寶石用料之多，異常罕見。從它的精美做工及使用的貴重材料可看出，其極有可能為圓明園被劫走的眾多珍寶之一，此物之鎏金與銅質(zhì)的厚重，使用寶石之多，造形之精美，實令人贊嘆，制作此種工藝珍品，除了成本極高外，又耗工、耗時，從此點我們應可觀察出此嵌寶香熏應在乾隆盛世，國家財力最雄厚時期所制造，如此精美絕倫的珍貴祝壽香熏使用者應是最有權勢與最為長壽的乾隆皇帝。

從海外征集到的清乾隆《白玉坐佛像》，法相莊嚴，玉質(zhì)無瑕，佛家境界高深，以260萬元起拍，最終以495萬元拍賣成交。

另一件海外回流作品，西漢玉人面飾(玉覆面)，以170萬元起拍，最終以286萬元成交。采用優(yōu)質(zhì)新疆和闐青玉所制，由6件不同形狀的玉片組成，面飾的上、中、下各部位均由二塊同等器形和紋飾的玉片組成，此器造型簡括，紋飾精美，尤其是陰刻細線花紋，既具裝飾意義，有增添了器物的精致性。據(jù)文獻記載，是春秋戰(zhàn)國時期使用的，大約從文景時期開始，至武帝時期便使用“玉衣”。在考古發(fā)掘中，經(jīng)常見有零散的玉片，卻少見玉覆面完整器。此件覆面玉經(jīng)歷了陰陽兩世干載歲月的蒼桑，也記錄著中華民族兩千年前的文明史，此件西漢早期玉人面飾，對于研究西漢時期諸方面的歷史及琢玉工藝，有著極高的價值，是一件珍貴文物。

當代創(chuàng)作畫凸顯生機

本次翰海投拍的當代書畫專場拍品囊括170余位作者，年齡跨度從1909年到1976年出生，他們分布于全國各地，是內(nèi)最具規(guī)模的一次當代國畫家大型展示，從另一個側(cè)面勾勒出當代中國畫壇的整體創(chuàng)作結構和面貌，真正實現(xiàn)了畫家與收藏家的互動，藝術品與藝術市場相輔相成的關系。該場總成交金額為2066．9萬元，成交比率為94％。其中，田雨霖的《萬紫千紅》巨作，拍出了187萬元，揚延文的《將進酒》；石虎的《齊明圖》分別以101．2萬元成交，這說明當代中國畫在傳統(tǒng)的收藏項目之外已經(jīng)被更多的收藏家所關注，也標志著具有時代特色和鮮明個人風格的當代中國畫市場日漸成熟。