張 瑛

(拉薩師范高等?？茖W(xué)校，西藏 拉薩 850000)

【文學(xué)評(píng)論】

莫言《紅高粱》的語言藝術(shù)

張 瑛

(拉薩師范高等?？茖W(xué)校，西藏 拉薩 850000)

莫言是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國作家?！都t高粱》作為他的代表作之一，開啟了20世紀(jì)80年代中國文壇的新篇章。莫言作品具有鮮明的文學(xué)特色，本文主要從語言口語化、文章敘述角度新穎化、修辭手法多樣化，以及視覺色彩語言化四個(gè)方面來分析《紅高粱》的語言藝術(shù)。

《紅高粱》；語言藝術(shù)；莫言

莫言，出生于山東高密的一個(gè)普通農(nóng)村家庭，是中國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，也是20世紀(jì)80年代中期具有代表性的高產(chǎn)作家。《紅高粱》是其典型的代表作之一，本篇小說充分展現(xiàn)了莫言的寫作風(fēng)格和語言藝術(shù)，透過鮮明的語言特色，能發(fā)現(xiàn)作者獨(dú)特的創(chuàng)作思想和高尚的精神境界，形成了別具一格的藝術(shù)特色，創(chuàng)作出了獨(dú)具風(fēng)格的文學(xué)作品。[1]本文主要從以下幾方面簡要分析《紅高粱》中的語言藝術(shù)。

一、語言口語化

莫言是一位具有濃重本土情節(jié)的作家，他的作品具有個(gè)性化的語言，善于用地道的家鄉(xiāng)話將讀者帶入文學(xué)作品創(chuàng)造的意境中。文中提到的“眼窩”“糟木頭”“困覺”等，都屬于高密方言，這些方言的運(yùn)用使文章具有鮮明的地域特色，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的深刻眷戀。[2]莫言常以具有地域特色的語言來刺激讀者的神經(jīng)，其中也不乏一些臟話、粗話。雖然這些話不符合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，但正是這些語言，為讀者描繪出了一個(gè)真實(shí)的農(nóng)村和一個(gè)有血有肉的英雄人物形象。文中主人公余占鰲常把“狗日的”“兔崽子”等詞掛在嘴邊，這些方言的使用促使莫言更加形象地為讀者勾繪出了一個(gè)天不怕地不怕、具有土匪氣的人民英雄形象。

二、敘述角度新穎化

文章以一個(gè)小男孩——“我”的角度敘述祖輩經(jīng)歷的故事，以回憶的方式講述了“我”的爺爺奶奶的傳奇經(jīng)歷。這種方式既可以用第一人稱來講述故事，又可以用第三人稱來評(píng)論故事，第一人稱將讀者迅速帶入幾十年前的故事中，既給讀者帶來一種真實(shí)的感受，又可以在必要時(shí)通過第三人稱敘述的方式讓讀者體會(huì)到故事的全知性，對(duì)故事做出一些必要的補(bǔ)充。[3]

文中提到“我奶奶”時(shí)，站在奶奶的角度刻畫人物的內(nèi)心世界，同時(shí)又用第一人稱“我”描寫人物所處的外界環(huán)境。作者在這幾種不同的敘述角度間自由切換，自然地引導(dǎo)讀者融入文學(xué)作品中，從主觀和客觀兩個(gè)角度審視文學(xué)作品。這種主客觀的交織，大大提升了小說的靈活性，視角也比僅用第一人稱敘述開闊得多。

三、修辭手法多樣化

小說中運(yùn)用了大量的夸張、比喻等修辭手法，使得小說主題更加突出，人物形象也更加鮮明。

《紅高粱》在描寫余占鰲攔截戴鳳蓮與其野合時(shí)寫道：“高粱梢頭，薄氣裊裊，四面八方響著高粱生長的聲音?！备吡簧L的聲音根本聽不到，但此處作者用夸張的修辭手法襯托出高粱地的寂靜，留給了讀者足夠的想象空間。同時(shí)也從側(cè)面映襯出，他們兩人的愛情在不顧道德約束地瘋狂生長。

“他們像兩枚蓮花瓣，更像兩條小金魚，潛伏在澄澈的水底?！弊髡邔⒛棠痰男∧_比作“蓮花瓣”“小金魚”，以美寫丑，將封建社會(huì)對(duì)婦女的荼毒比作美好的事物，反差強(qiáng)烈，沖擊著讀者的視覺和思維，進(jìn)而引導(dǎo)讀者反思，也深刻揭露了封建社會(huì)對(duì)婦女的殘害。

四、大量使用色彩詞匯

莫言在《紅高粱》中，使用了大量的色彩詞匯，最常用的是暗紅、鮮紅、血紅等代表紅色的詞匯。紅色在中國被賦予了一種特殊的含義，是生命的象征，代表著激情、狂野。莫言將這些詞匯運(yùn)用得恰到好處，如作品中寫道：“一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱地里在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。他們殺人越貨，他們精忠報(bào)國。”用“暗紅色”來形容人，展現(xiàn)出了人們的激情，襯托出人們的活力。同時(shí)也突出了紅高粱在文中的核心位置，它既是“我爺爺”和“我奶奶”相愛的地方，又是村民們奮勇殺敵的地方，它象征著一種不屈不撓，斗爭到底的民族精神。[4]又如“奶奶像鮮紅的大蝴蝶一樣款款地飛過來”，這句話描寫的是日本兵到來之前奶奶的狀態(tài)，用鮮紅的色彩襯托出了奶奶年輕時(shí)的活力，并與最終的悲慘結(jié)局形成鮮明對(duì)比；“月亮本是豐厚的、血紅的，但由于戰(zhàn)爭，它變得蒼白、淡薄”，使“血紅”與“蒼白”形成對(duì)比，展示出戰(zhàn)爭的殘酷，渲染出一種悲涼的氛圍；“從東邊的高粱地里，露出了一弧血紅的朝陽，陽光正正地照著羅漢大爺半張著的黑洞洞的嘴”，將血紅的朝陽與羅漢大爺黑洞洞的嘴形成一種色彩對(duì)比，預(yù)示著羅漢大爺將被殘害的下場(chǎng)，使氛圍變得陰森詭異，對(duì)殘忍的劊子手進(jìn)行了無聲的控訴。[5]

五、結(jié)語

《紅高粱》是莫言最具鮮明特色的代表性作品，文章以抗日戰(zhàn)爭為背景，通過第一人稱和第三人稱相互轉(zhuǎn)化的方式，講述了爺爺奶奶間的故事，宣揚(yáng)了一種百折不撓，生生不息的民族精神。[6]同時(shí)，口語化的表達(dá)方式也突出了作者對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和懷念。莫言用自己獨(dú)特的語言藝術(shù)為讀者提供了一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，對(duì)民族精神進(jìn)行了全新解讀，對(duì)我國文學(xué)具有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

[1]鄭宗成.莫言：避舊言而創(chuàng)新言——淺析《紅高梁家族》語言的陌生化藝術(shù)[J].中學(xué)語文教學(xué)參考旬刊，2013，(3)：64-66.

[2]孫萬蜜.《紅高粱》的語言藝術(shù)特色——雅俗交融的語言場(chǎng)[D].天津：天津大學(xué)，2013.

[3]李彬.評(píng)莫言小說《紅高粱家族》的藝術(shù)特色[J].青年文學(xué)家，2015，(8)：36.

[4]陳慧敏 .莫言《紅高粱家族》的語言藝術(shù)特色分析[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，(4)：99-101.

[5]向?qū)W春.從《紅高粱》看莫言的語言修辭藝術(shù)[J].芒種，2015，(7)：5-6.

[6]王茜.論莫言《紅高粱家族》的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].芒種，2014，(3)：75-76.

【責(zé)任編輯：周丹】

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2017-05-12

張瑛(1973-)，女，山東德州人，副教授，主要從事古典文學(xué)研究。