讓索尼Ｆ８２８“重現(xiàn)真實色彩”

徐和德

索尼F828相機是2004年火爆市場的800萬像素相機中的先行者，它也是索尼數(shù)碼相機中的代表性作品。盡管市場上800萬像素的準專業(yè)數(shù)碼相機大都采用了2／3英寸CCD的圖像傳感器，但F828與一般800萬像素相機不同的是，在紅綠藍(RGB)三色濾光鏡的基礎上添加了祖母綠(E)，這是唯一的一款具有四色濾光鏡的相機。由于比一般相機增加了祖母綠濾光鏡，因此在拍攝時可以得到更優(yōu)良的色彩還原。

從硬件角度而言，索尼F828相機具有了“重現(xiàn)真實色彩”的條件，但從實踐角度而言，要“重現(xiàn)真實色彩”，對攝影者還是有一定的操作要求，因為色彩還原的基礎是曝光準確，只有做到真正曝光準確的圖像才會有理想的色彩還原。如果曝光過度或者不足，索尼F828相機拍攝的圖像上也難以得到理想的色彩，也就是說攝影者只有充分、靈活地運用自己掌握的測光與曝光知識，才能夠有效地達到“重現(xiàn)真實色彩”的目的。

針對該數(shù)碼相機的特點，筆者根據(jù)不同拍攝對象的特點結合以往拍攝彩色反轉片以及拍攝數(shù)碼照片的經驗，有意識地選擇各種不同的拍攝對象和拍攝環(huán)境，經過對上千幅照片的曝光和色彩還原的比對，最后確認索尼F828相機的色彩還原確實不錯，不過要達到比較好的質量，在拍攝時要做到：注意用光特點，切實準確曝光。

1.順光效果的色彩

順光的光線比較柔和，被攝對象的照度比較均勻，對數(shù)碼照片的成像質量比較有利，在順光條件下，該相機的色彩還原的設計指標能夠得到最好的體現(xiàn)，圖1《新安江上》拍攝時天氣狀況非常好，拍攝時間為下午3：00左右，色溫也比較正常，所以使用程序自動檔拍攝，畫面中各種顏色比較豐富，按照正常測光曝光，得到畫面上的色彩和密度都比較理想，其中有最高亮度的白色，也有接近黑色的成分，按照平均測光正常曝光拍攝，就獲得了非常好的色彩遼原效果，不但色彩相當飽和，而且畫面上從最黑的頭發(fā)到白色的建筑物等，幾乎所有的密度都表現(xiàn)了出來，應該說這在很大程度上得益于四色濾光鏡的獨特設計。

圖2《順光下的牌坊》為拍攝于皖南歙縣棠樾牌坊群的場景，這是比較典型的順光，從畫面中可以看到，天非常藍，而且牌坊的顏色還原非常準，特別是中間層次的灰調很豐富，具有黑白攝影中的韻味，筆者曾經使用過不下8種索尼相機，但是這種感覺在以前使用時從來沒有，這應該和硬件的升級有關。

2．逆光效果的色彩

任何再高級、功能再齊全的相機也不能夠包打天下。有時候拍攝比較復雜的對象就需要攝影者憑經驗根據(jù)具體情況自己作調節(jié)，不然也很難得到理想的色彩還原。圖3《碼頭(1)》為新安江上拍攝的一個古碼頭的場景，拍攝時相當頂逆光照明，那些用亂石堆砌的碼頭和臺階系比較深的暗色調，而且處于陰影中，由于相機仍然按照將對象作中性灰調來表現(xiàn)，自動增加了曝光量，結果得到曝光有些過度的圖像：碼頭影調變淺，人物明顯曝光過度。針對當時實際情況，我將相機作了—1．5檔曝光補償，拍攝了圖4《碼頭(2)》。從對比中可發(fā)現(xiàn)，圖4的色彩還原比較正常，不但走在臺階上的人物服裝以及頭發(fā)皮膚等都有很好的色彩還原，而且從大面積的陰影中還可看到偏藍色調，這是陰影中天空光映射的結果，這種微妙的色彩變化在以往曝光準確的反轉片上常常可以看到，這說明如果做到曝光準確，即使逆光下，F(xiàn)828在色彩還原上仍然具有獨到優(yōu)勢。

3．比較復雜光線下的色彩

拍攝時的光線越復雜，對畫面的色彩還原影響就越大，所以通過拍攝那些光照很特殊的對象，更能夠檢驗數(shù)碼相機的色彩還原能力。圖5《荷花》是處于比較復雜光照下的荷花，原來色彩相對偏亮的花朵在暗色調的背景中，局部在受到直射光照明時還受到反射光照亮，因此花朵具有很豐富的層次，這樣的場景主要以花朵為表現(xiàn)對象，按花朵亮度作正常測光曝光，拍攝的目的是要將花朵的半透明質感表現(xiàn)出來，采用中央重點平均曝光模式，得到的花朵亮度和色彩還原都比較準確，基本上將荷花在復雜光線照射下很微妙的層次都反映了出來。我們知道一般拍攝花卉攝影者常取側光或逆光等光位拍攝，這種條件下畫面中主體亮度變化大，常常還有一定面積的灰調，對曝光的準確性有更高要求，但只要攝影者對畫面亮度有準確理解，做到測光曝光取樣點的準確，就能夠得到良好的密度和色彩還原。圖5在拍攝時因為當時條件有限，沒有在正面加反光板，如果能夠在正面稍作些補光，色彩效果將更佳。

圖6《夕陽余暉中的古村》拍攝于夕陽西下時低色溫時段，由于太陽即將落山，光線照度相對弱，因此將沒有受到光線照射的部分一起納入畫面，由于局部受到光線直接照射，局部處于陰影中，即使用傳統(tǒng)膠片來拍攝也很容易出現(xiàn)反差過大，從色彩和反差的角度來看，高光處的白墻和前景處的樹葉都有較好的層次，這對于非專業(yè)的數(shù)碼相機來說就“表現(xiàn)真實色彩”而言，確實已經達到了一定層次了。

4．拍攝比較單純的色彩

比較理想的色彩還原，還應該包括在拍攝比較單純的色彩時做到色彩還原準確，在色溫正常的條件下，白色或黑色物體應純潔而不帶有任何其他各種偏色等。因為有些數(shù)碼相機在面對比較單純的顏色時很容易出現(xiàn)對焦遲緩或者某些偏色等，這些偏色雖然在后期可以通過軟件作調整，一般的調整也不至于對圖像質量產生太大的影響，但是作為比較實用的相機，只有實際拍攝獲得良好的表現(xiàn)才是用戶的愿望所在。

圖7《藍天》拍攝的是天空和銀色的現(xiàn)代建筑，畫面中幾乎只有藍天、綠樹和銀色的高樓，但是色彩還原非常準確，察覺不到有任何偏色，表現(xiàn)出原有的單純。這兩種顏色看起來單調，其實反映藍天和綠色的能力非常重要，因為在拍攝風光片時，這兩種顏色常常占據(jù)主要的面積，通常只要能夠將這兩種色調反映好，整個畫面就不會有什么大問題。

圖8《風箏畫師》為翻拍的黑白照片，翻拍在室內自然光下自動曝光，采用自動白平衡模式，可以看到畫面中只有單純的黑白灰影調，色彩很純真，這說明在它在表現(xiàn)細微的黑白灰漸變過度方面也有很不錯的質量，這不僅在翻拍照片，就是在表現(xiàn)水墨、書法作品以及翻拍圖表等方面也具有很高的實用價值，因為可以減少翻拍后期相關校色的手續(xù)。

5．關于曝光過度

在使用中發(fā)現(xiàn)曝光過度時很容易出現(xiàn)問題。當曝光不準確，尤其是出現(xiàn)嚴重曝光過度時，畫面中的白色或者高亮度部分，會因為嚴重曝光過度而出現(xiàn)“紫邊”，就像使用彩色負片時出現(xiàn)的“光滲”現(xiàn)象。在“紫邊”嚴重時，連水面波光等反光亮度比較高的光斑等還會出現(xiàn)變色。圖9《建筑小品》是在上海某高樓上拍攝的，在拍攝時按照平均測光，由于畫面中的反差非常大，畫面中亮度最高的是水面的陽光耀斑，因嚴重曝光過度，其“紫邊”現(xiàn)象泛紅，給人的感覺好像水面上漂浮著桃花花瓣一樣，非常奇特。不過對于要求比較高的照片來說，出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象顯然是不容許的，因此在表現(xiàn)反差特別大的對象時，攝影者需要謹慎對待，在必要時只要通過改變拍攝角度等，來回避特別亮的部位。

類似的情況在有天空的逆光或高反差場景時也顯得比較明顯。圖10《祠堂內景》拍攝的場景處于頂逆光照明，為了保證高反差下的暗部有適當層次，就適當增加了一些曝光量，但是在屋檐和天空交界處因為天空的曝光過度，出現(xiàn)了非常典型的“紫邊”，盡管這個問題通過軟件可以修改，但總歸是個遺憾。問題是攝影者在采風活動中經常會拍攝到類似的內容，要防止類似現(xiàn)象，可以借助閃光燈或者等到天空亮度適當減低(如時間挪后或者等天空有云彩遮擋太陽)時拍攝。

注：為了更好地說明問題，本文所有附圖全部為原始數(shù)據(jù)，沒有做過任何色彩或對比度等調整。